Кораблик своими руками из подручных материалов: Кораблики своими руками из подручных материалов

Эта самая сложная, потому самая интересная модель лодки из бумаги. Для её изготовления вам понадобится такой же квадратный лист, как и для теплохода.

Шаг 1: Сложите все углы в центр квадрата и сразу разверните.

Шаг 2: Сложите углы к получившимся линиям сгиба.

Шаг 3: Сложите получившиеся фигуры к центру и переверните лист.

Шаг 4: Загните верхнюю и нижнюю сторону листа до центра

Шаг 5: Теперь загните углы к центру, чтоб по обеим сторонам получились треугольники.

Шаг 6: Загибаем полученные треугольники ещё раз. Они будут перекрещиваться – так и нужно.

Шаг 7: Углы, торчащие вверх и вниз нам не нужны! Загибаем их к центру.

Шаг 8: Самое сложное! Взявшись за два края бумаги, получившихся в центре и растянув их в стороны вывернуть нашу лодку наизнанку.

Шаг 9: Полученную лодку можно оставить и в таком виде, а можно поднять «крышу» по двум краям.

Детский мастер-класс по конструированию из бросового материала Тема «Плыви Кораблик» во время самоизоляции дома «Сидим дома» | Материал (старшая группа):

Уважаемые дети и родители, предлагаю Вашему вниманию детский мастер – класс для  моих воспитанников. Мы будем мастерить кораблик из бросового материала губки для посуды.

Цель: Желание делать игрушку своими руками.

Задачи:

 – развивать глазомер, мелкую моторику рук, творческое воображение.

В игре “Плыви кораблик” дети познакомятся  с таким свойством предметов – как плавучесть. Кроме того, у детей сформируется познавательный интерес, развивается  наблюдательность и эмоциональный отклик на окружающий мир.

Для работы нам понадобятся  следующие материалы:

– губка для посуды разного цвета;

–  деревянная палочка;

– цветная бумага;

– клей ПВА;

 – ножницы;

– линейка и карандаш.

 Ход выполнения работы:

   Малыши очень любят слушать сказки. Прочитайте  сказку  В. Сутеева

 Я предлагаю  

Материал, который нам понадобится для мастер – класса.

Берем губку для посуды это будет днище кораблика. Обрезаем 2 уголка  (у нас губка 7,5см. на 5см.) Берём губку, обрезаем ножницами с одной стороны, чтоб получился нос корабля.

Посередине днища кораблика сделать отверстие и вставить палочку, предварительно обмакнув ее в клей, для прочности конструкции.

Берем цветную бумагу любого цвета и делаем из них паруса. Я взяла синий квадрат из цветной бумаги (6см на 6 см). Квадрат согнула пополам для нахождения центра. Затем взяла желтый цвет и приготовила прямоугольник (5см на 6 см)

Паруса нанизываем на шпажку наши квадраты и прямоугольники это наши паруса.  Получилась мачта.

Из бумаги красного цвета вырезаем флаг и приклеиваем на верх мачты.  Затем берем флажок и крепим его  на верхушку шпажки.

На верху деревянной мачты приклеиваем красный флажок,  наш кораблик готов в плавание.

Вот, что должно у нас получиться:

В конце предлагаю поиграть в Пальчиковую  гимнастику «Лодочка»

Две ладони я прижму,

И по речке поплыву. (Ладони соединить лодочкой)

Две ладони, детвора, –

Это лодочка моя. (Водить сложенными руками влево-вправо)

Паруса я подниму.

Синим морем поплыву. (Поднять вверх выпрямленные ладони)

А со мною по волнам

Плывут рыбки тут и там. (Волнообразные движения обеими ладонями).

Спасибо за внимание!

Как сделать детскую песочницу-кораблик 🤸 своими руками: фото, чертежи и размеры

Творчество и фантазия захватывают ребенка, когда он трогает руками золотистые частицы песка. Увлечение игрой в песочнице продолжается вплоть до первого школьного звонка. Значит, мы, взрослые, просто обязаны обустроить волшебный песчаный островок во дворе для своего малыша. Особенное очарование вызывает необычная песочница, например, в виде кораблика.

Флотилия корабликов для песка

Заботливые родители уже придумали самые разные песочницы в виде кораблика для детей на даче. Конечно, наша песочница будет самая лучшая, только оценим сначала уже реализованные идеи.

На фото представлена простейшая имитация кораблика. Думаю, следует проверить, как воспринимает Ваш ребенок данный дизайн. Песочница с навесом, однако тень под ним не обеспечена на протяжении всего дня. На полочки по бокам можно положить игрушки, но сесть помешает тент.

Этот вариант больше напоминает кораблик, чем предыдущий. Другое достоинство состоит в том, что такую песочницу можно соорудить из коротких дощечек, то есть из обрезков.

Если у Вас есть старая лодка, очень удобно сделать из нее песочницу для ребенка. Всего-то нужно установить мачту, добавить сигнальные флажки, обновить окраску и засыпать песок.

Это строение напоминает печальную участь старой рыбацкой шаланды. В таком варианте дети смогут и с песком поиграть, и почувствовать себя на палубе корабля. Для сборки шаланды подойдут самые разные обрезки древесины, но потребуется их немало.

Имитация древнего струга — для маленьких викингов. Данное изделие также украсит территорию двора, но для его сооружения придется изрядно потрудиться.

Этот кораблик для тех, кто любит поиграть в пиратов, он снабжен навесом для защиты от солнца. Размеры у него небольшие, и материалов потребуется немного. Однако при сборке своими руками лучше упростить или заменить сложные элементы отделки.

Например, такой вариант сделать заметно проще. Можно добавить украшения из подручных материалов, и ребенок будет бесконечно благодарен Вам за проявленную фантазию.

Такая песочница выглядит немного неуклюже. При этом папа предусмотрел чехол и защитил песок от дворовых кошек, которые искренне считают новую постройку собственным туалетом.

В данном случае «трюм корабля» надежно закрывается «люками» из досок. При этом для такой закрытой песочницы требуется больше материалов. и она сложнее конструктивно. Ребенку сложно открыть тяжелые крышки, и это обстоятельство может послужить причиной травмы.

Такая песочница-корабль напоминает по форме яхту русского императора «Ливадия». Во всяком случае, места в ней достаточно для нескольких детишек, а навес создает комфортную тень.

По аналогии можно считать, что на фото изображен корабль времен Петра первого. Большая песочница в его центре – не единственная возможность для развлечений, по сути, это детский городок. Сооружение имеет солидные размеры и пригодно для большой территории. Своими руками можно построить нечто подобное для детей на даче в уменьшенной пропорции.

Делаем сами своими руками песочницу-кораблик на даче

Когда речь идет о песочнице в собственном дворе, то возникает потребность удовлетворить желания своего ребенка, а также защитить его от солнца и экскрементов кошек. При этом хочется все обустроить побыстрее, попроще, использовать поменьше материалов.

Лично я также исходил из понимания, что играть в нашей песочнице будет один малыш, значит, конструкция может быть небольшой.

Песочница своими руками может быть сделана из самых разных подручных материалов, но при строительстве детского городка я предусмотрительно заготовил несколько досок для этой цели, в том числе, их покрасил. На рынке стройматериалов мне понравилась лиственница: сравнительно недорого, относительно устойчива к влаге. Подошли доски сечением 120х30мм.

Место выбирал из следующих соображений:

• рядом с детским городком;
• рядом со скамеечкой для взрослых;
• на свободном месте.

Перед Вами практически весь инструмент, который необходим для сборки конструкции своими руками:

• ножовка по дереву;
• дрель-шуруповерт;
• угольник;
• рулетка;
• карандаш;
• сверла;
• биты;
• саморезы 4,5х50мм;
• краска желтая и коричневая;
• кусочек поролона.

Сначала я вырезал из досок и установил для примерки нижний ряд. Чтобы не делать чертеж, я указал размеры конструкции на фотографии. Борт корабля будет двухцветный: низ темный, верх светлый. К сожалению, в наличии оказалось четыре желтых и две коричневые доски. Решил, что корма будет целиком светлой, и этого не будет видно после заполнения конструкции песком.

Таким образом выполнены стыки острых углов треугольника: просто, надежно, торец стыка тупой и безопасный. Прежде, чем скрепить борта саморезами, я использовал доски в качестве трафаретов для разметки второго ряда.

Перед сборкой всей конструкции все места резов подкрасил. Так песочница прослужит дольше и будет иметь эстетичный вид.

Для соединения бортов между собой подготовил четыре накладки, но потребовалось только три. Их также окрасил.

Все элементы готовы и должны подсохнуть, чтобы краска не пачкалась при сборке.

Теперь можно приступать к сборке песочницы. Прежде, чем закручивать саморезы, я сверлил для них отверстия заведомо меньшего диаметра, чтобы доски не лопнули на углах. Два уровня бортов сшил изнутри с помощью накладок.

Конструкцию установил непосредственно на синтетический газон: ковролин под песком не испортится, ребенок до грязной почвы не доберется. Для устранения небольших зазоров простучал борта по торцу молотком через деревянную прокладку.

Прежде, чем засыпать песок, щели между досками и ковролином уплотнил остатками пароизоляционной мембраны для кровли. Для заполнения кораблика песком до половины уровня потребовалось два рейса кроссовера.

Чтобы соседская кошка не испортила настроение своим визитом в песочницу, необходимо предусмотреть защитный чехол. Покрывало треугольной формы я вырезал из той же мембраны и прижал его от ветра обрезками досок.

Внучок решил, что все уже готово, и стал забираться в песочницу. Оказывается, обрезки досок можно также использовать в качестве сидения для взрослых или столика для игрушек.

Однако, как следует из представленных выше фото, тень у кораблика присутствует не всегда. Значит, кораблику нужен парус для украшения и защиты от солнца.

Для этих целей лучше использовать карбонат или пластик. Я обнаружил в кладовой лист ДВП белого цвета и решил, что в плохую погоду парус все равно нужно прятать от ветра, так что дождя бояться не стоит.

Карандашом на листе выполнил чертежи отверстий для крепления за мачту. Теперь в парусе следует выполнить пропилы. Удобно для этих целей использовать электролобзик.

В качестве мачты подошел черенок для граблей диаметром 30мм. Для его монтажа завернул по два самореза в каждом из углов треугольника. Теперь парус можно вставить в любое из трех мест и вращать, в зависимости от направления лучей солнца.

Чтобы парус не соскальзывал вниз по черенку, вверху необходимо завернуть саморез. Теперь парус вместе с мачтой легко снимается для хранения в гараже.

В результате песочница-кораблик вполне гармонично вписалась в ландшафт двора в составе детской площадки. Парус я раскрасил голубыми полосами, напоминающими волну. Очевидно, рисунок можно выполнить в соответствии с Вашим вкусом.

От души желаю удачи всем в реализации очень полезной затеи! Буду рад получить Ваши замечания и предложения в виде отзыва.

 

 

Сделай сам — динозавр своими руками! На занятии клуба «Кораблик»

Руководитель кружка в семейном клубе «Кораблик» Антошина Ирина, рассказала в интервью корреспонденту «НЗМ» о своей идеи изготовления и оформления макета “Мир динозавров”.

Для основы понадобится фанера или картон размером 32 на 45 сантиметров. Для самого макета – соленое тесто, нитки мулине разных оттенков (зеленый цвет для травы, коричневый и черный для земли), фигурки динозавров, клей, камешки, пластиковые или бумажные деревья и чай). На этом занятии хорошо будет подключить и родителей к совместному творчеству. Полный мастер-класс можно посмотреть в ролике на ютуб-канале ТКС «Бригантина», он будет интересен для разного возраста.

 

«Дети очень любят играть с динозаврами. Эти загадочные животные, некогда жившие на нашей планете, будоражат детскую фантазию. Динозавры — это такая благодатная тема, в которую ребенок в возрасте 3 лет и старше вместе с семьей погружается полностью (игры, пазлы, книги). Недавно был день динозавров. Мы решили порадовать детей и выпустили ролик. В нем мы рассказали: кто такие динозавры, какие они бывают,сделали сказку “Как травоядные динозавры поссорились”. И скоро выйдет продолжение, где мы покажем мастер-класс “Мир динозавров”. А еще мы ребятам давали разные творческие задания», — рассказывает Ирина.

 

Корреспондент газеты «НЗМ» Тоцкая Милана тоже поучаствовала в мастер-классе, и вот, что из этого получилось.

 

Шаг первый. Необходимо взять лист картона или фанеры размером 32×45 см. Потом начинаем вылеплять из соленого теста гору и озеро. (Прим.ред — тут может понадобиться помощь взрослых, чтобы получилась красивая фигурка.

 

 

Шаг второй. Лепим из теста гнездо и яйца динозавров. Из ниток мулине выкладываем траву и землю. Нитки мелко нарезаем и приклеиваем к картону или фанере. Для травы используем разные оттенки зеленого цвета, а для земли – коричневые и черные цвета.

 

 

Далее. Озеро заклеим блестящей самоклеющейся текстурой синего цвета и вокруг приклеим камешки. Гору смажем клеем и сверху посыплем чаем. Следующим этапом вылепленное из теста гнездо нужно высушить, намазать клеем и сверху выложить нитки мулине коричневого цвета. Теперь в гнездо можно положить высушенные яйца и поселить там птеранодона, которого мы сделали заранее.

 

Для того, чтобы завершить макет, когда в разных местах приклеим пластиковые или бумажные растения (деревья,пальмы) и поставим фигурки динозавров.

— Милана Тоцкая

Корабль своими руками из бутылки с конфетами для начинающих в фото

Корабль своими руками из бутылки с конфетами для начинающих в фотографиях.

В преддверии праздников остро стоит вопрос подарков. Необычный презент в виде корабля из подручных материалов не только удивит получателя, но и выразит теплое отношение к виновнику торжества. Остается только благодаря мастер-классам узнать, как сделать корабль своими руками.

Бумажная ладья

Начинающих мастеров обрадует идея создания кораблика из бумаги, потому что потребуется минимальное количество материалов и следование инструкции. Итак, для изготовления корабля понадобится лист формата А4.

Чтобы создать бумажный корабль, нужно взять лист бумаги и сложить его пополам, как на фото.

Затем следует сложить верхние углы по направлению к центру.

Полоску бумаги под получившимся углом надо загнуть наверх, затем перевернуть основу будущего корабля и сделать то же самое.

Свободные уголки, образовавшиеся при загибании полосок наверх, следует сложить внутрь по очереди с обеих сторон.

Стороны получившейся заготовки нужно загнуть по направлению друг к другу, чтобы получился ромб.

Теперь заготовка должна быть расположена раздельными углами вниз. Следует по очереди с каждой стороны загнуть их наверх.

В результате получился треугольник, который нужно перевернуть и сложить противоположные стороны.

Наконец, надо взять за углы получившийся треугольник и потянуть. Корабль готов к отплытию. Поднять якоря!

Чтобы кораблик выдержал все возможные бури, можно сделать его из картона: изделие получится прочнее, но и при складывании придется приложить больше усилий.

Однако есть и другой вариант изготовления кораблика из бумаги, который подойдет для начинающих кораблестроителей. Существует множество схем-разверток, по которым можно собрать любое судно: от ладьи викингов до современного крейсера. Чтобы создать собственный шедевр, потребуется распечатать схему, вырезать детали, а затем склеить их, ориентируясь на изображение готового изделия.

Получившийся кораблик можно вручить в подарок как готовое изделие, а можно наклеить его на подарочную упаковку, коробку конфет или бутылку, чтобы сделать приятное получателю.

Для более подробного знакомства с техникой изготовления корабля из бумаги, стоит посмотреть видео, где подробно показан процесс создания изделия.

Улыбнитесь, капитан!

Корабль из бутылки и из пенопласта может стать как прекрасным подарком мужчине, так и роскошным элементом оформления стола, потому что бутылка в нем — не строительный материал, а главное действующее лицо. Такое оригинальное решение позволит решить вопрос подарочной упаковки и получить удовольствие от процесса ее создания вместе с пошаговыми фото!

Итак, чтобы создать мечту капитана, понадобится:

Сначала нужно подготовить основу из пенопласта для будущего судна. Для этого на листе пенопласта надо сделать разметку основания: четыре прямоугольные детали шириной 20 см с закругленным концом с одной стороны. Длина будет зависеть от размера бутылки.

После этого следует вырезать детали, сложить их и при необходимости выровнять ножом.

Следом в двух верхних деталях нужно вырезать основание для бутылки. Для этого следует приложить к ним бутылку со стороны, где конец закруглен, и вырезать отверстия.

После того как детали готовы, можно определиться с длиной будущего судна, а из оставшегося пенопласта соорудить корму с бортиком. При оформлении могут быть использованы детские игрушки, например, серьезный капитан или сундук с сокровищами.

Затем следует склеить две нижние и две верхние части судна между собой. Края по необходимости можно отшлифовать наждачной бумагой.

Пока клей сохнет, следует выкроить из гофрированной бумаги детали для оклейки судна. Самое время проявить фантазию: пусть борт будет одного цвета, а основание под бутылку – другого!

Теперь можно обклеить заготовки и после этого склеить части друг с другом.

Получившееся основание нужно декорировать: обклеить борта золотой сеткой, конфетами, пустить по краям тесьму.

Мостик корабля также может быть украшен конфетами и обклеен гофрированной бумагой.

Наконец, настало время парусов. Для этого нужно вырезать 4 детали трапециевидной формы из ленты или бумаги и, протыкая насквозь, надеть их на шпажку. Готовую мачту воткнуть в основание корабля, добавить остальные детали.

Можно менять детали: вместо бутылки вложить, например, коробочку с часами, а вместо основания из пенопласта использовать ненужную стеклянную вазу сходной формы. Также оригинальным подарком станет корабль с конфетами: их можно насыпать под палубу или завернуть в парус – полет фантазии не ограничен.

Видео по теме статьи

Еще больше идей можно найти в подборке видео с мастер-классами по изготовлению кораблей из подручных материалов.

Обзор Корабль своими руками из бутылки с конфетами для начинающих .

Поделка корабль – 120 фото и видео описание изготовления корабля своими руками

Поделки являются интересным видом досуга и обязательным элементом школьной программы по разным предметам.

Когда перед человеком стоит конкретная задача найти фото поделки корабля  и сделать нечто подобное, но только своими руками, то он обращает пристальное внимание на возможность сделать это простым способом и чтобы получилось эффектно. Благо, что сегодня это вполне достижимо.

Краткое содержимое обзора:

Как просто и быстро сделать корабль самостоятельно?

Если требуется качественно сделать поделку корабль и не вооружаться специальными инструментами и дорогими материалами, то есть несколько нехитрых решений:

1. цветной картон;
2. обычный картон;
3. бумага;
4. пенопласт;
5. обычные трубочки для питья.

При работе с данными материалами потребуются дополнительные соединяющие составы или элементы. Это могут быть нитки, клей ПВА, клей из пистолета, пластилин и другие решения, которые подскажет фантазия и возможность удобного использования с макетом без порчи его внешнего вида.

Картонный корабль для школы

Когда требуется сделать школьную поделку, то это очень важный момент для любого ученика, ведь его работа будет обязательно оценена, а значит нужно как минимум постараться сделать поделки кораблей из картона, которые будут привлекательно выглядеть.

Для этого отлично подходит картон, краски и немного воображения. Вдохновляться можно интернетом или готовыми решениями, которые представлены в школе (если таковые существуют).

Можно сделать макет в формате аппликации и сопроводить его разными материалами для декора, что добавит конструкции объема.

Качественные варианты поделок из картона можно сделать из нескольких простых элементов, которые создадут объем. Есть даже готовые решения, в которых из одного элемента можно сделать полноценное днище или отдельную палубу.

Рекомендуем прочитать:

Военные корабли с интересным оформлением

Если нужна поделка военный корабль, то здесь без примеров не обойтись. Это может быть большой авианосец или другой вид корабля, который будет привлекательно смотреться в качестве поделки.

Иногда для разработки красивого макета используются специальные модели из множества отдельных элементов, которые вместе создают уникальную композицию.

Процесс их сбора требует времени, большого терпения и склеивания отдельных элементов таким образом, чтобы швы не были заметны, а значит еще и аккуратности.

Именно поэтому особое внимание стоит уделить тому, какой вариант выбрать и  как долго его нужно будет собирать. Начинать стоит с более простых моделей с большими элементами чтобы добиться начального вдохновляющего результата.

Кому не по душе заводские поделки, тот может сделать свой вариант корабля самостоятельно, используя для этого самые разные материалы.

Рекомендуем прочитать:

Бумажные корабли и кораблики

Иногда детям задают сделать поделки из бумаг в виде корабля, но не всегда они могут должным образом справиться с заданием без использования помощи взрослых.

Тем не менее есть универсальные решения для сборки, которые помогут обеспечить детей работой и гарантировать красивый результат их трудов.

Существует много вариантов создания бумажных корабликов. Можно взять и раскрасить классический кораблик, которым играли еще наши родители. Можно обратиться за помощью к искусству оригами и выбрать себе поделку, которая будет соответствовать навыкам.

Также есть вариант сделать красивую объемную аппликацию из картона и ткани, которая отлично выглядит и при этом не требует большого количества скрепляющего материала.

Собственноручные поделки

Красивая поделка корабль своими руками всегда будет предметом, который достоин восхищения, ведь это результат личной работы человека, который показывает его навыки и умения. Если дело касается детей, то родители стараются обязательно сохранить первые поделки своего ребенка на память.

Поделки собственными руками могут быть изготовлены из самых разных материалов и стоит ориентироваться на те, которые есть в наличии. Для начала подойдет вариант тканей, бумаги, пенопласта и т.д.

Рекомендуем прочитать:

После этого требуется найти интересный макет в сети, но обязательно стоит учитывать материал в наличии и не экспериментировать с другими, ведь это часто приводит к отрицательным результатам.

После выбора материала и метода изготовления можно приступать непосредственно к нему. Если в первого раза не вышло — не стоит сильно расстраиваться. Всегда есть возможность повторить и сделать это лучше, чем в прошлый раз.

Интересные варианты космического корабля

Когда требуется поделка космический корабль, то в этом случае есть очень много вариаций. В качестве основы можно использовать существующие концепты таких кораблей или же те, которые становились центральным элементом художественного фильма.

Вариантом огромное количество. Если требуется большая детализация поделки, то для этого всегда можно найти качественные материалы и подобрать их таким образом, чтобы добиться нужного визуального эффекта. Некоторые поделки такого типа включают в себя даже подсветку.

Детский корабль в садик

К детям в садике предъявляются невысокие требования в процессе обучения. Именно поэтому корабль для детей в садик может быть сделан из чего угодно. Главное, чтобы ребенок был заинтересован процессом, использовал только безопасные для здоровья материалы, а также избегал острых предметов.

Фото поделок корабля

 

Пожалуйста, сделайте репост;)

Просмотров: 4 680

Как построить картонную лодку за 7 простых шагов

Построить собственную лодку может быть сложной задачей, если делать это без инструкций. Тем не менее, с правильными инструментами и процессом, сборка лодки из картона своими руками может дать отличный опыт. Это также популярное групповое мероприятие, где люди могут участвовать в гонках на картонных лодках, которые они построили сами.

Если вам интересно, как построить картонную лодку, прочитайте эту короткую статью, чтобы начать. Мы рассмотрим некоторые идеи простой картонной лодки, в том числе шаг за шагом построим картонную лодку.

Продолжайте читать, чтобы узнать больше.

Что вам понадобится

Для этого руководства мы будем использовать только материалы, которые соответствуют стандартным правилам регаты картонных лодок: использовать только картон.

• Картонные детали
• Клейкая лента
• Клей для дерева
• Карандаш
• Бритва или нож
• Рулетка
• Кисть
• Аппликатор клея
• Лак
• Папка Манила
• Ножницы

Этапы подготовки:

Существует множество источников для выбора простых, но функциональных моделей лодок.

Лучше выбрать плоскую конструкцию корпуса, а не V-образную. Плоскодонные лодки всегда были более устойчивыми по сравнению с V-образными корпусами, и особенно это касается спокойной воды.

• Определить размеры лодки

Если вы используете конструкцию лодки, вам, вероятно, не потребуется самостоятельно определять размеры лодки.

Первый шаг – подсчитать количество пассажиров и учесть их общий вес. Примите во внимание несколько вещей, касающихся длины лодки; лодками короче 10 футов управлять труднее, но чем длиннее лодка, тем сложнее ею управлять.

Для высоты лодки число от 10 до 18 дюймов является хорошим диапазоном, который обеспечивает достаточно места для рук и зазора для гребли. Стандартная ширина составляет от 20 до 32 дюймов. После определения размеров вашей лодки самое время проверить ее плавучесть, чтобы убедиться, что она не тонет.

Сначала рассчитайте объем лодки. Длина x ширина x высота в футах должны дать вам объем лодки в кубических футах. Давайте возьмем образец лодки длиной 10 футов, шириной 24 дюйма и глубиной 18 дюймов.Перевести дюймы в футы.

10 х 2 х 1,5 = 30

С цифрой 30 кубических футов мы определим желаемую положительную плавучесть. Это относится к ватерлинии и к тому, какая часть лодки должна торчать из воды. Если половина лодки находится вне воды, это 50 процентов, поэтому умножьте 30 кубических футов на 50 процентов. Чем больше вес на лодке, тем больше лодка погружается.

30 х 0,5 = 15

Теперь возьмем 15 и умножим на 62,4, это вес 1 кубического фута воды.

15 х 62,4 = 936

936 — это вес, необходимый для того, чтобы половина лодки погрузилась в воду. Вычтите общий вес лодки, и вы получите грузоподъемность вашей лодки. Если ваша лодка весит 50 фунтов, то грузоподъемность лодки составит 886 фунтов.

Этапы сборки лодки

Эта пошаговая инструкция будет обобщенным руководством по сборке кораблика из картона своими руками. Следуйте ему в сочетании с подробным дизайном лодки по вашему выбору.

Шаг 1: Подготовьте и проверьте материалы.

Соберите необходимые материалы и убедитесь, что у вас их достаточно. Важно свериться с вашим дизайном, чтобы убедиться, что у вас есть необходимое количество картонных листов для картона. В некоторых конструкциях лодок используется двойной слой картона, так что не забывайте об этом.

Очень важно тщательно проверять материалы, особенно картон. Убедитесь, что ваши картонные детали находятся в хорошем состоянии и не были сложены или на них не наступали.Если вы используете коробки для бытовой техники или электроники, старайтесь использовать как можно меньше складок.

Шаг 2. Создайте небольшую модель для проверки своей конструкции

Прежде чем строить картонную лодку, рекомендуется сначала сделать небольшую картонную лодку, чтобы проверить ее конструкцию.

Уменьшите размеры вашей лодки и постройте маленькую лодку, используя тот же дизайн, но из манильской папки. Установите его на воду с несколькими камнями, чтобы имитировать пассажиров на борту.

После проверки правильности плавучести начните строить полноразмерную лодку.

Шаг 3: Измерьте и разрежьте картон на более крупные части

При необходимости пометьте свои картонные детали. Отметьте, что нужно вырезать, а что сложить, чтобы избежать путаницы, и обязательно сразу же все отметьте. Вы также можете использовать справочную бумагу или лист со схемами, чтобы обвести и разрезать картон, вместо того, чтобы маркировать его.

Сделав необходимые разрезы, соедините большие части вместе с помощью скотча, затем укрепите их другими материалами, такими как клей или другие разрешенные материалы.

Шаг 4. Нанесите небольшие надрезы и складки

В более сложных конструкциях картонных лодок используются более мелкие вырезы и складки, обычно для вставок, которые помогают укрепить структуру картонной лодки. Старайтесь свести количество маленьких кусочков картона к минимуму; вместо этого используйте меньшие складки и клапаны. Прикрепляя маленькие детали к большому картонному куску, вся конструкция картонной лодки будет иметь лучшую целостность в целом.

Шаг 5: Сборка конструкции лодки

Соберите корпус на основе выбранного вами дизайна.Используйте ленту и клей, чтобы собрать части, но используйте зажимы, чтобы скрепить их во время сборки.

Вы можете использовать винты, чтобы скрепить детали; просто не забудьте удалить их позже и залатать отверстия.

В некоторых конструкциях используется каркас лодки для поддержки всей лодки. Тем не менее, в простых конструкциях куски картона, расположенные горизонтально поперек лодки, служат опорой для конструкции лодки и создают отсеки. Эти отсеки разделяют пространство, а также помогают удерживать лодку на плаву.

Некоторые конструкции имеют больше отсеков для лучшей изоляции утечек. Не ожидайте, что ваша лодка будет герметичной, вместо этого планируйте утечки. Закончите с носовой частью и транцем.

Шаг 6. Запечатайте лодку

Теперь пришло время заделать щели в лодке. Здесь вы будете использовать много клейкой ленты, чтобы запечатать любые зазоры или пробелы. Вы можете использовать герметик, если это разрешено, но лучше всего использовать клейкую ленту.

Обязательно запечатайте края картона, так как вода попадет в них независимо от того, погружены ли эти края в воду или нет.Обратите особое внимание на нос, даже если в конструкции вашей лодки он приподнят.

Если на вашей лодке есть верхний слой, запечатайте его, а затем прикрепите к лодке. Если у вас нет верхнего слоя, попробуйте усилить уплотнение верхней и нижней сторон.

Шаг 7. Последние штрихи

Вы можете покрасить лодку, но будьте осторожны с краской и используйте только одну часть краски. В противном случае ваша лодка может не высохнуть. Более безопасным выбором было бы использование лака, хотя это ограничивает декоративный аспект вашей лодки.

В завершение украсьте картонную лодку, но не забудьте учесть дополнительный вес. Если вам нужно сделать весла самостоятельно, не забудьте запечатать их края.

Наконечники для сборки картонных лодок

1. Используйте заводские обрезанные концы при сборке деталей

Если вы используете для своей лодки листы картона хорошего качества, разрезы на этих кусках картона, вероятно, будут точными. Это помогает отслеживать, какие края обрезаны в заводских условиях при креплении картонных деталей.Точные разрезы означают отсутствие зазоров или промежутков между картоном, что способствует прочности соединенного куска картона.

2. Предпочтение сгибам над разрезами

Чем меньше кусков картона, тем прочнее и долговечнее картонная лодка. Сведите к минимуму количество картонных деталей, используя сгибы вместо того, чтобы отрезать куски картона, когда это возможно.

Перед тем, как сложить картон, надрежьте одну сторону тупым концом ножа или бритвы.Сложите по биговке выжженной стороной внутрь.

3. Практические разрезы и сгибы

Используйте обрезки или небольшие кусочки картона для практики, чтобы лучше понять, как правильно резать и складывать. Срезы должны быть чистыми, а сгибы должны иметь правильное давление как для биговки, так и для складывания.

4. Используйте точные измерения

Старайтесь быть как можно более точными при измерениях картона, а разрезы и сгибы должны быть максимально точными и чистыми.Слишком большое количество ошибок измерения усложнит сборку лодки и может даже сказаться на производительности. Хотя вам не нужно быть экспертом, делайте измерения с осторожностью.

5. Используйте стол

Высока вероятность того, что это занятие по строительству лодки из картона будет выполняться на открытом воздухе, но лучше использовать стол, даже импровизированный. Все, от выполнения точных измерений до правильного разреза, выиграет от наличия надлежащего рабочего места.

Вы можете использовать козлы, 2 x 4 и фанеру, чтобы сделать простой рабочий стол.Есть и другие импровизированные варианты. Что бы вы ни выбрали, наличие стола повысит эффективность вашей работы и поможет вам лучше сделать картонную лодку.

Заключение

Теперь у вас есть идея получше построить картонную лодку шаг за шагом. Хотя это не полное отдельное руководство, оно должно помочь вам понять, что вам нужно для лучшей конструкции лодки из картона.

Если вы знаете кого-то, кто интересуется, как построить картонную лодку, пожалуйста, поделитесь этим с ним.Не забудьте оставить свои комментарии и предложения ниже, так как мы будем рады услышать от вас.

Самодельный автомобильный генератор ветряной турбины – Новости Матери-Земли

Может быть, вы живете на лодке, отдыхаете в отдаленной хижине или живете вне сети, как я. Или, может быть, вы просто заинтересованы в снижении счета за электроэнергию. В любом случае, используя несколько недорогих и доступных материалов, вы можете построить самодельный ветрогенератор, который будет давать вам электричество, пока дует ветер.Вы сможете осветить эту кладовую, запитать свой сарай или использовать генератор, чтобы зарядить все аккумуляторы вашего автомобиля.

Электричество для моей автономной хижины поступает от солнечной и ветровой энергии, хранящейся в блоке из четырех 6-вольтовых аккумуляторов для гольф-кара, подключенных к 12-вольтовой системе. Контроллер заряда и датчик заряда батареи предохраняют мою систему от недостаточной или чрезмерной зарядки. Все это обошлось мне менее чем в 1000 долларов, и у меня есть свет, вентиляторы, телевизор и стереосистема, холодильник и диско-шар, который поднимают по особым случаям.

Если вы можете крутить гаечный ключ и работать с электродрелью, вы можете построить этот простой генератор за два дня: один день на сборку деталей и один день на сборку компонентов. Четыре основных компонента включают автомобильный генератор переменного тока со встроенным регулятором напряжения, вентилятор General Motors (GM) и блок сцепления (я использовал один из двигателей GM 350 1988 года выпуска), башню или столб, на котором можно установить генератор (15). футов использованной 2-дюймовой трубы обошлись мне в 20 долларов), и металл для изготовления кронштейна для установки генератора на мачте или столбе.Если вы парень из Ford или девушка из Mopar, это нормально — просто убедитесь, что ваш генератор имеет встроенный регулятор напряжения. Вам также понадобится электрический кабель или провода, чтобы подключить генератор к аккумуляторным батареям. Я использовал 3-жильный кабель 8-го калибра, украденный с нефтяного пятна. (И они сказали, что переход от ископаемого топлива к возобновляемым источникам энергии займет годы. Пфф!)

Муфта вентилятора к генератору

Лопасти ветрогенератора переделаны из муфты автомобильного вентилятора.Чтобы прикрепить лопасти к генератору, вы можете приварить ступицу муфты вентилятора непосредственно к ступице генератора — просто убедитесь, что вентилятор находится точно на одной линии с валом генератора. Кроме того, убедитесь, что встроенные разъемы проводов генератора переменного тока расположены в нижней части генератора. Если у вас нет доступа к сварочному аппарату, вы можете соединить муфту вентилятора с генератором, используя следующие материалы:

• Шайба 5/8 дюйма на 3 дюйма, толщина 3/16 дюйма
• Электродрель
• Метчик с резьбой 1/4 дюйма
• Сверло, соответствующее конкретному метчику
• (4) болта размером от 1/4 дюйма на 1-1/2 дюйма до 2-1/2 дюйма с соответствующими гайками и стопорными шайбами ​​

С помощью 3-дюймовой шайбы и четырех болтов соберите муфту вентилятора и генератор.Просверлите четыре отверстия в шайбе, чтобы они совпадали с отверстиями в муфте вентилятора, а затем нарежьте резьбу в отверстиях с помощью 1/4-дюймового метчика. Вкрутите болты в отверстия. Чтобы определить длину болтов, которые вам понадобятся, установите вентилятор на верхнюю часть генератора так, чтобы шкив вентилятора опирался на шкив генератора, а оба вала находились на одной линии. Измерьте длину вдоль двух валов от задней части вентилятора генератора до задней части ступицы муфты вентилятора. Используйте эту длину для болтов. Отверните гайку шкива генератора и снимите шкив и небольшой вентилятор.Наденьте соединение, которое вы сделали из шайбы и четырех болтов, на вал генератора переменного тока так, чтобы болты были направлены в сторону от генератора. Затем снова прикрепите вентилятор генератора и гайку к валу, оставив шкив снятым. Большая гайка будет удерживать соединение на месте. Прикрепите узел муфты вентилятора к болтам, выступающим теперь из генератора, и затяните гайки, установив на место стопорные шайбы.

Узел кронштейна для установки генератора

Если у вас есть сварочный аппарат, сделать кронштейн несложно.Я использовал 1-дюймовую квадратную трубу для всех частей кронштейна и 2-футовый кусок 1-дюймовой трубы для вращающегося стержня, который помещается внутри стойки. Если у вас нет сварочного аппарата, не бойтесь. Кронштейн в сборе можно собрать с помощью 1/2-дюймовой оцинкованной трубы и фитингов. Вот список фитингов, которые вам, скорее всего, понадобятся:

• (5) Тройники 1/2 дюйма
• (2) колена 1/2 дюйма
• (2) ниппеля 1/2 дюйма на 12 дюймов
• (2) ниппеля 1/2 дюйма на 6 дюймов
• (2) ниппеля 1/2 дюйма на 1 1/2 дюйма
• (2) ниппеля 1/2 дюйма на 2 дюйма
• (3) 1/2-дюймовые ниппели

Хвостовой плавник должен быть прикреплен к 12-дюймовому ниппелю в задней части кронштейна, чтобы вращать генератор и выровнять его по направлению ветра.Вы можете вырезать плавник высотой около 1 фута и длиной 2 фута из старого жестяного сайдинга или кровли с помощью ножниц по металлу или газового резака — форма прямоугольного треугольника работает лучше всего. Если вы используете гофрированный металл, обязательно обрежьте плавник, чтобы гофры располагались горизонтально. После того, как плавник вырезан, положите его поверх одного из 12-дюймовых ниппелей и просверлите три пилотных отверстия в нижней части хвостового плавника и в боковой части ниппеля. Используйте три шурупа (хорошо подойдут стальные кровельные шурупы), чтобы прикрепить хвост к ниппелю.

Башня ветрогенератора

Я использовал старую телевизионную антенную вышку высотой 20 футов вместе с трубой диаметром 2-1/2 дюйма в качестве верхней части. Вам также потребуется приварить или прикрутить стопор в верхней части мачты, который будет соприкасаться с стопором на кронштейне в сборе. Ограничители позволяют генератору вращаться только на 360 градусов по часовой стрелке или против часовой стрелки, поэтому ваш кабель не скручивается вокруг столба и башни.

Соединение 2-3/8-дюймовых металлических труб большого диаметра длиной от 10 футов до 20 футов (или высотой после возведения) образует хорошую башню после ее прикрепления к зданию или другой прочной стационарной конструкции.Убедитесь, что он безопасен, и при необходимости рассмотрите возможность использования растяжек.

После того, как вы скрепите все компоненты генератора вместе и прикрепите их к узлу кронштейна, установите его на неустановленную опору или мачту. Вставьте трубу узла кронштейна генератора в столб или в верхнюю часть мачты. Используйте две стальные шайбы, сложенные вместе, чтобы создать гладкую поверхность, которая будет служить подшипником между генератором и опорой. Присоедините положительный и отрицательный провода к генератору переменного тока и закрепите их на кронштейне и вдоль башни с помощью стяжек, вязальной проволоки или клейкой ленты.(На самом деле он не самодельный, если только на нем нет небольшой проволоки и клейкой ленты, не так ли?) Убедитесь, что провода достаточно провисают, чтобы ветрогенератор мог вращаться на 360 градусов.

Вам, скорее всего, понадобится помощь, чтобы установить башню и генератор в вертикальном положении, так как они будут довольно тяжелыми. Веревки и подставка помогут, если вы поднимаетесь довольно высоко. Если в вашем регионе всегда ветрено, вам нужно будет находиться достаточно высоко над землей, чтобы движущиеся части безопасно находились над головой.Надежно закрепите башню на месте. Ветер может быть обманчиво сильным, поэтому не экономьте на этом этапе окончательной сборки. После того, как вы установили свой ветряной генератор, подключите провода к аккумуляторной батарее с контроллером заряда между ними, чтобы предотвратить недостаточную или чрезмерную зарядку.

Теперь вы будете готовы включать свет, крутить джемы и проигрывать эти старые диско-движения. Я знаю, что вы копили деньги на электрическую горку с семьей и друзьями.

Небольшой отказ от ответственности: сборка и использование на свой страх и риск.Мой генератор работает нормально, но ты отвечаешь за свою работу. Удачи и силы!

---

Роберт Д. Коупленд занимается выращиванием и продажей мясного скота, откормленного травой, и является владельцем расположенного в Техасе автономного приюта с ночлегом и завтраком под названием The Sunflower , в котором есть домики из соломенных тюков и земляной штукатурки, свежие органические питание, обучение пермакультуре, мастер-классы и многое другое!

Другие статьи о ветроэнергетике:

Школа танцев, Университет Юты

 

Каждый год Школа танцев приглашает всемирно известных танцоров и хореографов в Университет штата Юта для участия в нашей популярной серии мастер-классов.Среди наших недавних гостей Ник Малликен, Джейн Вуд, Сьюзен Джаффе, Келвин Киттен, Джереми Блэнтон, Рони Малер, Элой Барраган и BODYVOX, и это лишь некоторые из них.

Далее…

15 февраля 2020 г. Marriott Center for Dance
Мастер-класс для сообщества, средний/продвинутый (30 долларов США) | Регистрация начинается в 8:30
Мастер-класс сообщества, продвинутый уровень (30 долларов США) | Регистрация начинается в 11:30  
Наблюдение за учителем (20 долларов США) | Регистрация начинается в 8:30 утра

Анна Мари Холмс

Анна-Мари Холмс выступала как балерина и преподавала более чем в 30 странах на пяти континентах.Родилась в Канаде, путешествовала с Хейно Хайденом, Лидией Карповой и Уэйном Шоу; в Лондоне с Одри де Вос и Эрролом Аддисоном и, кроме того, получила сертификат 10 класса Королевской музыкальной консерватории по классу фортепиано.

В Нью-Йорке она продолжила занятия балетом у Фелии Дубровской и стажировалась в Ленинграде у Натальи Дудинской, Александра Пушкина и Аллы Шелест из Кировского балета. Хоумс был первым североамериканцем, которого пригласили выступить с Кировским балетом в России. Она также выступала с London Festival Ballet, Королевским шотландским балетом, Berlin Staats Oper, Het Nationale Ballet of Holland, Les Grands Ballets Canadiens, Chicago International Ballet, Ruth Page Ballet, Royal Winnipeg Ballet и другими.Кроме того, многие работы для нее создали такие хореографы, как Брайан Макдональд, Агнес де Майл, Рут Пейдж, Хуан Корелли и Питер Даррелл.

Холмс основал Международную академию танца Коста-ду-Сол в Португалии и был ее со-художественным руководителем. Кроме того, Холмс поставила « Щелкунчика», «Золушку», «Лебединое озеро», «Спящую красавицу», «Пахиту » и другие известные классические произведения, когда она была со-художественным руководителем Фестивального балета Теннесси. Известная своими интерпретациями русской классики, Холмс создала или поставила эти великие произведения в Лиссабоне, Осло, Хельсинки, Антверпене, Неаполе, Флоренции, Нью-Йорке и Токио.Холмс поставил «Спящая красавица» для флорентийского Maggio Musicale и «Лебединое озеро» для Den Norske Oper Ballet. Она преподавала и восстанавливала многие классические произведения в Америке для таких компаний, как Театр танца Гарлема и Американский театр балета. Ее постановка Le Corsaire появилась в программе Great Performances канала PBS, за которую она получила премию «Эмми».

Холмс присоединился к Бостонскому балету в 1985 году, а в 1997 году был назначен художественным руководителем труппы, а также деканом факультета Бостонского балетного центра танцевального образования.За время работы в Бостонском балете Холмс создала новые постановки многих балетов, в том числе Жизель, Дон Кихот,

«Баядерка», «Лебединое озеро» и «Спящая красавица».  Холмс была художественным руководителем Школы Международного конкурса артистов балета в Джексоне, штат Миссисипи, в 1990 и 1994 годах, а в 1997 году она получила награду Dance Magazine  за выдающийся и продолжительный вклад в искусство. Она поставила «Баядерку » для Королевского балета Фландрии и «Раймонду » как для Национального балета Финляндии, так и для Американского театра балета, а также преподавала в Королевском балете в Лондоне, Балете Капитолия в Тулузе и Королевском балете Дании в Копенгаген.Холмс стал первым лауреатом Школы искусств Северной Каролины, удостоенной Рудольфа Нуриева заслуженного профессора балета. С 2005 года она тренировала Лебединое озеро в Оперном балете Ден Норске и Жизель в Королевском балете Фландрии, а также преподает в Оперном балете Ден Норске, Балет Капитолия в Тулузе, монтирует Лауренсия pas d’ спектакль для балета Джоффри в Чикаго и Le Corsaire и Raymonda для Американского театра балета.Она преподавала в Королевском балете и Английском национальном балете в Англии, а также руководила летней школой в Асколи-Пичино, Италия. Она репетировала «Жизель» и поставила «Баядерку» для балета Фландрии. В дополнение к постановке «Корсар » для ABT раз в два года, за последние три года она побывала в Урагвае, чтобы поставить «Корсар » для труппы Хулио Бокки, и в Аргентину, чтобы поставить новую постановку «Корсар » для Театра Колон. в Буэнос-Айресе.Она также поставила « Дон Кихот » для Ballet West, Tulsa Ballet и Washington Ballet. Анна-Мари руководила программой классического танца в Jacob’s Pillow в течение последних 12 лет и заказала для фестиваля 12 оригинальных творений. В Канаде она часто работает с Атлантическим балетным театром, поставила хореографию и продюсировала новую постановку « Щелкунчик » для города Ванкувер. Это будет пятый год, когда Goh Ballet представляет эту версию Щелкунчик при аншлаге.Она работала в правительстве Канады в качестве судьи, оценивая большинство крупных канадских балетных трупп и школ для Канадского совета.

Холмс очень активна в своей работе в качестве судьи молодежного Гран-пиркса Америки, ежегодно путешествуя по Соединенным Штатам для участия в предварительных и финальных соревнованиях. В 2013 году она посетит Японию, Англию, Италию и Канаду. Ее расписание расписано до 2014 года, и она пользуется постоянным спросом в качестве судьи, приглашенного преподавателя и хореографа.

 
Для завершения регистрации необходимо выполнить следующие шаги:

1. Зарегистрируйтесь онлайн

2. Оплатить регистрационный сбор

---

Последние гости

Ник Малликен

Ник Малликин начал свое обучение в танцевальном ансамбле Висконсина в Мэдисоне, штат Висконсин, под руководством ДжоДжин Ретрам. Он продолжил обучение в Школе искусств Вирджинии и Хьюстонской академии балета, обучаясь у Петруса Босмана, Дэвида Кинера, Стива Брюле, Клары Крейви и Клаудио Муньоса.После завершения обучения в Houston Ballet Academy его пригласили в Houston Ballet под руководством художественного руководителя Бена Стивенсона, а впоследствии он присоединился к Ballet West под руководством Джонаса Кейджа. За это время он исполнил произведения Уильяма Форсайта, Джорджа Баланчина, Бена Стивенсона, Энтони Тюдора, Брюса Маркса, Дэвида Парсонса, Рональда Хайнда, Доминика Уолша, Тимоти О’Кифа, Глена Тетли и Трея Макинтайра. Он гастролировал по стране и за рубежом, в том числе на Эдинбургском международном фестивале в 2004 году, а также выступал в качестве приглашенного артиста в Ballet Arizona и региональных труппах по всей стране.

Во время работы в Ballet West в качестве артиста он был избранным представителем профсоюза Американской гильдии музыкальных исполнителей, а затем в 2006 году присоединился к персоналу в качестве менеджера компании/тура и помощника художественного руководителя. коллективные переговоры и региональные гастроли компании, он курировал и руководил возвращением компании в Центр Кеннеди в Вашингтоне, округ Колумбия, в рамках первой серии «Балет через Америку».

С тех пор он работал менеджером компании The Washington Ballet и помощником менеджера в Институте танца в Остине, штат Техас.Г-н Малликин преподавал на летних программах и в школах по всей стране, тренировал студентов для участия в Гран-при Молодежной Америки, преподавал во внешкольных программах в Вашингтоне, округ Колумбия, и консультировал по вопросам создания и организации Классического балета Гонолулу в Гонолулу. , Гавайи. В настоящее время, выполняя свои обязанности в Nashville Ballet, он выступает в качестве консультанта танцевального фестиваля в Канзас-Сити.

В 2012 году он окончил Техасский университет в Остине по специальности «Правительство» и «Коммуникации», а также завершил программу «Основы бизнеса» в Школе бизнеса МакКомбса.

Джейн Вуд

Родилась в Вашингтоне, округ Колумбия. Джейн получила формирующее балетное образование с Мэри Дэй в Вашингтонской школе балета в Вашингтоне, округ Колумбия. В возрасте 15 лет ее пригласили выступить в Большом театре Женевы в Женеве, Швейцария. направление Патриции Нири и Джорджа Баланчина.

Она присоединилась к Ballet West в Солт-Лейк-Сити и дослужилась до звания прима-балерины в 1988 году. Джейн исполнила почти все основные роли в классическом балетном репертуаре, включая заглавные партии в Ромео и Джульетта , Спящая красавица , Жизель , Лебединое озеро , Золушка , Коппелия , и Леди Камелии , а также полный спектр современных балетов, созданных всемирно известными балетами, , Рональд Хайнд, Бен Стивенсон, Брюс Маркс и Вэл Канипароли, и это лишь некоторые из них.

В 2000 году Джейн вышла на пенсию, протанцевав 21 год в Ballet West, окончила Университет штата Юта со степенью бакалавра искусств. получил степень бакалавра в области балета и перформанса, стал координатором факультета балетной западной консерватории, а также преподавал в качестве адъюнкт-профессора в Университете Юты.

Джейн поступила на факультет танца Университета штата Флорида в качестве приглашенного доцента в 2002 году, где она преподавала в течение 2 лет.

Вернувшись в Юту в 2004 году, Джейн продолжила преподавать в Университете Юты в качестве адъюнкт-профессора и была приглашенным преподавателем в классе труппы Ballet West и в Академии Ballet West.В 2004 и 2005 годах она была детским балетмейстером в ежегодной постановке балета « Щелкунчик».

В период с 2005 по 2012 год Джейн продолжала преподавать в Ballet West Summer Intensive и в основной труппе, а в 2012 году она присоединилась к штату Ballet West в качестве штатного балетмейстера. репертуара Ballet West, она ведет труппу Ballet West и летние интенсивные прослушивания Ballet West по всей стране.

В 2017 и 2018 годах Джейн была удостоена чести работать вместе с Николо Фонте, штатным хореографом Ballet West, над его новой постановкой Carmina Burana , работая с танцорами Cincinnati Ballet и Ballet West в совместной постановке.

 

Тамара Кинг

Тамара Кинг стала руководителем студии «Ньютон» и летней танцевальной программы «Ньютон» в 2004 году. За время своего пребывания в должности Ньютон стала центром программы «Классический балет», которая предлагает тщательно разработанную учебную программу из десяти уровней.Кинг также направила студию к установлению прочных связей с городом Ньютон, став исполнительным лидером в Культурном альянсе Ньютона, а также к установлению партнерства с Колледжем Ласелла, где она входит в Консультативный совет факультета гуманитарных наук. Кинг начала свое обучение у Сюзанны Джонстон, Сойли Арвола и Лео Ахонена. Ее сотрудничество с Бостонской балетной школой началось в 1981 году, когда она училась у Виолетты Верди, Хельги Томассон и Ивана Надя в качестве получателя стипендии Летней танцевальной программы.

Позже в том же году она начала свою профессиональную карьеру, присоединившись к балету Луисвилля, а затем приняв приглашение Брюса Маркса стать участницей балета West в Солт-Лейк-Сити, Юта. С Ballet West она танцевала множество главных партий, солисток и кордебалетов в таких классических фильмах, как «Спящая красавица» , «Жизель» и «Щелкунчик ». Она также выступала в Ashton The Dream и в репертуаре Баланчина, включая Symphony in C , Bugaku и Allegro Brillante .С 1987 года до выхода на пенсию в 1993 году она снова танцевала для мистера Маркса, на этот раз в составе Бостонского балета. Она появилась в знаменитом балете «Лебединое озеро» в постановке Константина Сергеева и Натальи Дудинской, а также пополнила свой репертуар другими балетами Баланчина, в том числе «Четыре темперамента» и «Концертное барокко».

Кинг была приглашена на факультет и руководить Летним танцевальным семинаром в Школе искусств Уолнат-Хилл в 1994 году. Под руководством бывшего директора BBS Рэйчел Мур она вернулась в Бостонскую балетную школу в 2001 году, чтобы преподавать на постоянной основе, а в 2002 г., чтобы возглавить Летнюю танцевальную программу.В дополнение к своим преподавательским и руководящим ролям, Кинг регулярно ставила хореографию для ежегодной весенней демонстрации, создавая постановки « Алиса в стране чудес»; Never, Neverland: Приключения Питера и Венди ; и Сезоны . Г-жа Кинг преподавала в уважаемой школе Американского театра балета JKO, а также в Школе искусств Университета Северной Каролины и Гарвардском университете. Кроме того, г-жа Кинг также является членом жюри престижного конкурса Гран-при Японии в Токио, Япония.

Сьюзан Джаффе

Признанная одной из ведущих балерин своего времени, г-жа Джаффе выступала во многих оперных театрах Европы и США. В 1980 году по приглашению Михаила Барышникова она поступила в Американский театр балета и в очень юном возрасте стала известна в танцевальном мире. Ее дебют в Вашингтоне, округ Колумбия, в Центре Кеннеди состоялся, когда она была вырвана из труппы на премьеру сезона 1980 года, чтобы танцевать с недавно дезертировавшим Александром Годуновым в па-де-де, Pas d’Esclave, из Le Corsaire .С тех пор она получила критические оценки за свои интерпретации таких ролей, как: Одетта/Одиллия ( Лебединое озеро ), Китри ( Дон Кихот ), Никия и Гамзатти ( Баядерка ), Аврора ( Спящая красавица). ), Джульетта ( Ромео и Джульетта ), Сванильда ( Коппелия ), Татьяна (Джон Кранко Евгений Онегин ), Катя ( Укрощение строптивой ), а также главные роли в фильмах Ла 2 Жизель Сильфида и Анастасия Кеннета Макмиллана и Манон .

Г-жа Джаффе также работала со многими из самых выдающихся хореографов 20-го века, включая Джорджа Баланчина ( Apollo , Mozartiana , Who Cares , Theme & Variations , 902 82). концерт скрипки , La Sonnambula , Bourmbula , Bourree FantaSquula ), Энтони Тудор ( Jardin Aux Lilas , undertow , Gala Pruite , Dim Luster ), Кеннет Макмиллан ( Manon , Красавица , Ромео и Джульетта , Реквием ), Джером Роббинс ( Полдень фавна , Другие танцы , Н.Y. OPUS JAZZ ), Roland PETIT ( Carmen ), Twyla Tharp ( push приходит в Shove , Everlast, Sextet , Как возле Небеса , Бах Партита , Американцы мы , , известные Сердце ), Начо Дуато ( Без слов ), Иржи Килиан ( Ступени ) и Джеймс Куделка ( Жестокий мир , Состояние благодати ).

Европейские выступления г-жи Яффе включали выступления с Королевским балетом, Кировским балетом, Штутгартским балетом, балетом Мюнхенской государственной оперы, балетом Ла Скала в Милане, балетом Венской государственной оперы, Датским королевским балетом, Шведским королевским балетом, и Английский национальный балет.

В 2003 году она вела Dance New York , еженедельное местное телешоу, совместно продюсируемое Dance Magazine и WNYE-TV Channel 25. Среди других выступлений на телевидении и в кино – несколько программ Dance in America , Энджи с Джиной. Дэвис (1994) и Ballet , документальный фильм Фредерика Уайзмана (1995).

Через месяц после ухода из Американского театра балета г-жу Джаффе снова пригласили на должность советника председателя и президента Совета управляющих попечителей.Она также является художественным координатором Гран-при Молодежной Америки и председателем комитета художников «Все звезды», группы, которая помогает детям из малообеспеченных семей развивать навыки обучения посредством выступления. 8 сентября 2005 г. г-жа Джаффе и г-жа Риса Гэри Капловиц основали Принстонскую танцевальную и театральную студию в Принстоне, штат Нью-Джерси.

Мадс Эриксен

Мадс Эриксен вырос в Копенгагене, Дания, где он учился в Датской королевской балетной школе. После его окончания в 2002 году он присоединился к Королевскому Датскому балету, где танцевал солисты в произведениях Бурнонвиля, Баланчина, Ноймайера, Ландера и Ратманского.В 2007 г. г-н Эриксен присоединился к Ballet San Jose, исполняя различные солисты и главные роли.

Г-н Эриксен начал преподавать в Балетной школе Сан-Хосе в 2008 году и был назначен старшим преподавателем в 2012 году и ведущим преподавателем в 2014 году. В 2016 году г-н Эриксен был назначен директором Новой балетной школы в центре Сан-Хосе. Г-н Эриксен является сертифицированным учителем ABT, успешно прошедшим курс интенсивной подготовки учителей ABT от начальной школы до уровня 7 национальной учебной программы ABT. В 2014 г.Эриксена пригласили преподавать в престижной школе JKO при Американском театре балета.

Стефани Мари Пауэлл

Профессор Стефани Мари Пауэлл — уроженка Калифорнии и директор танцевальной программы в городском колледже Лонг-Бич. На протяжении всей своей академической педагогической карьеры она преподавала курсы по оценке танцев, композиции, классическому балету, пуантам, современным танцам, джазу, поворотам, зумбе, танцевальной подготовке, растяжке и релаксации, истории танцев, истории хип-хопа, мастер-классам по перформансу, йоге и пилатесу. .Профессор Пауэлл является сертифицированным инструктором New York City Ballet Workout, Zumba и Международного пилатеса Body Arts and Science со специализацией в танцах. Она является главным интерпретатором хореографических произведений легендарного хореографа Дональда Маккейла и тесно сотрудничает с ним, восстанавливая его произведения по всему миру.

Обучение танцам г-жи Пауэлл началось с Синди Трублад в Гражданском танцевальном центре в Бейкерсфилде, Калифорния, и ее обучение продолжилось по стипендии в Тихоокеанском северо-западном балете в Сиэтле, штат Вашингтон, и в Школе американского балета в Нью-Йорке.Она получила степень бакалавра. Калифорнийского университета в Беркли по специальности «Социология и образование» и степень магистра изящных искусств в области танца с отличием Калифорнийского университета в Ирвине в качестве стипендиата канцлера, где она была удостоена награды «Празднование преподавания» и награды «Выдающийся выпускник» Школа искусств Клэр Тревор. Она профессионально танцевала и гастролировала по всему миру с крупными танцевальными труппами, такими как Оклендская балетная труппа, Опера Сан-Франциско, Театр танца Гарлема, Дональд Берд The ​​Group, Театр современного танца Лас-Вегаса и Американский театр танца Элвина Эйли.Г-жа Пауэлл участвовала в постановке Лос-Анджелесского театра Pantages в бродвейском шоу «Король Лев», где она исполняла главные роли, а также выступала в качестве главной певицы и актрисы. Кроме того, Пауэлл работал моделью на международном уровне для Redken и Тревора Сорби из Великобритании. Она появлялась на телевидении в Грэмми, на шоу Джея Лено и танцевала для таких артистов, как MC Hammer, Kenny G., Janet Jackson и Beyonce Knowles. Профессор Пауэлл продолжает танцевать как исполнитель и сегодня, она преподавала и ставила собственные работы в области современного танца и балета в США, Австралии, Европе и Азии.

Кальвин Котенок

Кальвин Киттен начал свое танцевальное обучение в Калифорнийской балетной школе в Сан-Диего и продолжил свое обучение в Тбилисском хореографическом институте в Советской Грузии, а также в балетной школе Джоффри в Нью-Йорке. Затем Кальвина пригласили присоединиться к балету Джоффри, и он танцевал с ними как в Нью-Йорке, так и в Чикаго с 1991 по 2010 год. За 19 лет работы в «Джоффри» Кальвин исполнил произведения Арпино, Баланчина, Мясина, Крэнко, Эштона, Тарпа и Куделки, исполнив множество главных и сольных партий, включая Аполлона (Аполлон), Зеленого стола (Магазин), La Vivandiere Pas De Six. , Les Patineurs (Мальчик в голубом), Les Presages, Щелкунчик (Снежный принц, Кавалер), Парад (китайский фокусник), Блудный сын (Блудный сын), Кадр (главная пара), Ромео и Джульетта (Меркуцио), Укрощение Строптивая (Люченцио), Тарантелла и па-де-де Чайковского.Кальвин получил две награды Рут Пейдж за исполнение в 1997 году роли китайского фокусника в реконструкции Джоффри «Парад» Леонида Мясина и за роль главного героя в «Блудном сыне» Джорджа Баланчина. Он также был представлен на обложке журнала Dance Magazine и был назван одним из «25 танцоров, за которыми стоит следить» в 2001 году. Кальвин преподавал в Chicago Ballet Arts, The Ruth Page Center of the Arts, California Ballet, Ballet West. Academy, Regional Dance America и Joffrey Academy of Dance, среди прочих.Кальвин — один из немногих репетиторов, имеющих право воспроизводить произведения Джеральда Арпино. Кальвин работал преподавателем на кафедре балета с 2010 по 2015 год, после чего он принял должность директора труппы Ballet West II.

 Джоан Кунш

Сейчас, когда ей исполнилось 30 лет на факультете классического балета Nutmeg, в сезонах 2014-2017 гг. Джоан выступала с приглашенными преподавателями в Эстонской национальной балетной школе в Таллинне, в Balettakadamien в Стокгольме для профессиональных танцоров-фрилансеров; корпоративные занятия для балета Айдахо и канадского балета Йоргена, а также летние интенсивы в Морской консерватории, Галифакс, Новая Каролина.Она преподавала в Осло (Kirkenaer Ballettskolen), Стокгольме (Шведская балетная школа), Лондонской Королевской балетной школе и Программе подготовки учителей RAD, Национальной балетной школе Исландии и по всей территории США. Она работала балетмейстером в MOMIX и Ballet Mississippi, преподавала по приглашению танцоров Pilobolus и на танцевальных факультетах университетов (Батлер, SMU, U. of Utah и SUNY-Binghamton). Студенты, которых она обучала, присоединились к более чем 70 профессиональным труппам, включая The New York City Ballet, American Ballet Theatre, Les Grands Ballets Canadiens, Richmond Ballet, Colorado Ballet и многие другие.Ее хореография исполнялась в Норвегии, Швеции, Канаде и США и включает работы для концертных площадок, сакрального пространства, телевидения и открытых площадок, таких как Jacob’s Pillow. Она написала для Pointe Magazine и выпустила сборник стихов «Игра с гравитацией» (Antrim House, 2007 г.) и компакт-диск (2011 г.). Вместе со своей сестрой Кэти Байам она выступает в дуэте «Flute Meets Poem». Джоан в течение пяти лет работала в совете директоров Коннектикутского танцевального альянса.

Пабло Пьянтино

Пабло Пьянтино родом из Мендосы, Аргентина, где он начал танцевать в возрасте 14 лет.Его обучение включает в себя частные семинары с Эктором Зараспе и обучение в балетной школе театра Колон и в Джульярдской школе, где он получил степень бакалавра изящных искусств. После танцев в балетной труппе театра Колон и в танцевальном ансамбле Джульярда Пабло присоединился к балету Сан-Франциско в 1999 году, где танцевал широкий спектр классического и неоклассического репертуара. В 2005 году он присоединился к Hubbard Street Dance Chicago и имел удовольствие работать с такими хореографами, как Начо Дуато, Матс Эк, Уильям Форсайт, Иржи Килиан, Охад Нахарин и Твила Тарп, среди многих других.Пабло получил степень магистра изящных искусств в области танцевального образования в Вашингтонском университете в июне 2015 года, где он также был членом труппы камерного танца. В последние годы он преподавал в Вашингтонском университете, Университете Джорджа Мейсона, Университете Западной Вирджинии, Хаббард-стрит-данс в Чикаго и в программе стажеров балета Джоффри, а также в нескольких других учреждениях. Пабло перемонтировал работы хореографа-резидента Хаббард-стрит Алехандро Серрудо в Aspen Santa Fe Ballet, Ballet Arizona, Университете Джорджа Мейсона, Pacific Northwest Ballet и Tulsa Ballet.Вместе со своей женой Пенни Сондерс он также повторно поставил Jardí Tancat хореографа Начо Дуато как в Вашингтонском университете, так и в Hubbard Street Dance Chicago. Пабло очень рад присоединиться к факультету танцев Университета штата Юта в качестве доцента осенью 2017 года.

5 альбомов классической музыки, которые вы можете послушать прямо сейчас Николай Капустин для джазового трио

Франк Дюпри, фортепиано; Якоб Крупп, бас; Оби Дженне, барабаны (каприччио)

Когда в прошлом году я сообщал о первом альбоме пианиста Фрэнка Дюпри с произведениями Николая Капустина, Дюпри предсказывал, что будет дальше.В связи с его последующей помолвкой с Капустиным, русским композитором, находящимся под влиянием свинга, Дюпри сказал, что выпустит серию сольных фортепианных произведений в исполнении традиционного джазового трио.

Теперь, когда результаты известны, мудрость идеи очевидна. Дюпри мог бы записать приятный сольный сет, поскольку его чувства к Капустину столь же изменчивы, как и всегда. Но у нас сейчас нет недостатка в сольных концертах этой музыки, в том числе от Марка-Андре Амлена, Стивена Осборна и самого Капустина.

Импровизированный элемент в «Blueprint» незаметен.Дюпри играет фортепианные соло так, как они были записаны, а басист Якоб Крупп следует за его левой рукой. Отличительный элемент импровизации альбома принадлежит перкуссионисту Оби Дженне. И именно его выступления действительно поднимают этот сет. В таком произведении, как соч. 41 вариация, Капустин быстро перемещается между разными синкопированными стилями; Изменчивое жонглирование битами Дженн подчеркивает каждое изменение. Возможно, не каждый элемент здесь нуждался в обработке джазового комбо. Но когда аранжировки работают — как в отрывках из Восьми концертных этюдов — это трио добавляет материалу новую изюминку.SETH COLTER WALLS

Brahms: Late Piano Works

Пол Льюис, фортепиано (Harmonia Mundi)

Слушая новый альбом позднего Брамса пианиста Пола Льюиса, можно подумать, что эти произведения были написаны сразу после последних сонат Шуберта. , которую Льюис записал с мучительной сдержанностью. Соединяя разрыв между 1828 годом и началом 1890-х годов, Льюис представляет Брамса как полностью классициста; эти последние четыре набора соло воспроизведены с разумным темпом и чистым, спокойным оттенком — умные, чувствительные прочтения.

Жемчужная сдержанность, которая делает льюисовского Шуберта таким трогательно скромным, иногда заставляет его Брамса стесняться величия и особенно таинственности. Это скорее нежные, затрагивающие толкования, чем задумчивые, не говоря уже о тревожных; Льюис иногда ограничивается самой мягкой динамикой, давая легкое ощущение прямолинейности, когда вы хотите намеков (по крайней мере) эпоса. Интермеццо ми-бемоль (соч. 117, № 1), кажется, не теряется в средней части — как это происходит в контрольной записи Раду Лупу 1987 года — так что возвращение к теме менее чем подавляющее.

Но ясное Интермеццо в Ля (соч. 118, № 2) доставляет глубокое удовлетворение; Интермеццо ми минор (соч. 119, № 2) сочетает ясность с мечтательностью. А искра Льюиса в середине романса фа (соч. 118, № 5) придает переходу к трезвому ощущению в конце тихо огромной силы. ЗАКАРИ ВУЛФ

Григ: Песни

Лиза Дэвидсен, сопрано; Лейф Ове Андснес, фортепиано (Decca)

Индустрия звукозаписи наконец-то нашла способ поймать Лизу Дэвидсен. Светящееся сопрано замечательного диапазона, одинаково способное к мощности прожектора и пронзительной малости лазерной указки, она не была хорошо представлена ​​​​на своих первых двух альбомах для Decca, которые были документами чувствительной и интеллектуальной интерпретации, а не универсальности или звучной мощи.

Теперь, после программ Вагнера, Штрауса, Бетховена и Верди, выходит гораздо более интимный альбом песен Грига, исполненных с пианистом Лейфом Ове Андснесом — парой двух превосходных норвежских музыкантов в произведениях самого уважаемого композитора своей страны. Масштаб этой программы лучше, чем у более ранних альбомов Дэвидсен, подходит для передачи ловкости ее голоса и ее дара покоряющего легкомыслия; здесь есть игривые обороты речи, которых просто нет в «Тангейзере».

На протяжении всего альбома, который начинается с восьмипесенного цикла «Горная дева» и продолжается выдержками из других сборников, Андснес создает вызывающие воспоминания тональные картины с мечтательными глиссандо в «Пении», галопом праздника в «В канун летнего солнцестояния» и плавный импульс в «Лодке на волнах качается».А Давидсен — проворный рассказчик, любяще-теплый в «Встрече» вступительного цикла, затем сокрушающий в шубертовском финале «У ручья Гьетле», а позже привносящий и народную легкость, и вагнеровский вес в шесть песен соч. 48. К чести Грига и этих артистов, вы никогда не будете так тронуты песней под названием «Улитка, улитка!» ДЖОШУА БАРОН

Гайдн: Симфонии

Академия св. Мартина в полях; Невилл Марринер, дирижер (Красноречие)

Сейчас легко снисходительно относиться к достижениям Невилла Марринера в Академии Св.Martin in the Fields, партнерство, известное как самое известное в истории. С успехом движения старинных инструментов их сотни записей на современных инструментах приобрели репутацию несколько уравновешенных — практичных и надежных, конечно, но, тем не менее, пыльных реликвий эпохи, которую лучше всего забыть.

Но этот очень приятный набор из 15 дисков, который впервые объединяет 33 симфонии Гайдна, записанных в период с 1970 по 1990 год, служит убедительным напоминанием о том, что существовали вполне веские художественные причины. Марринер и его камерно-оркестровые силы были такой шумной рекламой. успех.

Первоначально задумывая свою работу как четкий, стильный ответ на более старый, более стойкий подход к барочному и классическому репертуару, они исполняли эту музыку с ненасытной коллективной самоотдачей — медленные движения грациозно пели, внешние движения искрились драйвом и изобретательностью. Если в их рассказах о ранних симфониях Гайдна немного больше изюминки, чем о его более поздних, все они блестяще продуманы и полны жизни. ДЭВИД АЛЛЕН

Джордж Уокер: Сонаты для фортепиано

Стивен Бек, фортепиано (бридж)

В 2018 году, когда композитор и пианист Джордж Уокер умер в возрасте 96 лет, было много достижений, которые нужно увековечить, в том числе его Пулитцеровская премия — первая присужденная черному композитору.Но было и удручающее признание упущенной возможности, учитывая, что очень немногие элитные классические институты серьезно занимались творчеством Уокера, пока он был жив.

Невнимательность к записям; остается заметная нехватка наборов, посвященных исключительно Уокеру. Очень частичное возмещение приходит в форме этого нового альбома, в котором Стивен Бек берет на себя все пять фортепианных сонат Уокера, написанных между 1953 и 2003 годами. намекая на американу, но он также включает в себя буйный гармонический край, полный индивидуалистического духа.Ко времени написания Третьей сонаты, написанной в 1975 году и переработанной в 1996 году, атональность заняла центральное место. Но фирменное чувство Уокера к контрасту — в том числе чередование звучащих мотивов и безапелляционных всплесков аккордов — все еще очевидно. С игрой, то резкой, то чувствительной, сольный концерт Бека подчеркивает сквозные линии многогранной артистической жизни. SETH COLTER WALLS

БЕДМО ДИСКО | HOME OF BEDMO DISCO RECORDS: ЗВУК BEDMINSTER

В этом месяце исполнилось 10 лет, как мы выпустили нашу самую первую пластинку, сборник «неправильных переработок из Бристоля, Англия» под названием Bedmo Disco Volume 1.Эта коллекция, созданная Five-Stylez и мной (он проделал тяжелую работу — я в основном выкрикивал инструкции), положила начало истории Bedmo Disco.

Спустя десятилетие многое изменилось — Bedmo Disco уже более шести лет как трио, к которому присоединился наш хороший друг, прекрасный ди-джей и превосходный продюсер Эйвон, — но мы по-прежнему полны энтузиазма, страсти и азарта, как и прежде.

В эти выходные мы начинаем празднование 10-го ^-го -го дня рождения с совместной вечеринки с ребятами из Bodywork, одной из лучших вечеринок в Бристоле за последние годы.Мероприятие в Crofters Rights в субботу, 6 мая, было создано, чтобы привлечь внимание к Soundwave Croatia, великолепному летнему фестивалю, на котором мы играем с конца нулевых. Вместе с командой Bodywork мы снова будем играть на фестивале в июле этого года. На субботней вечеринке к нам присоединятся два других ди-джея из Soundwave, бывший житель Бристоля Харри Пеппер (Slix Disco/Stamp The Wax) и Ядава, один из постоянных ди-джеев, стоящих за главной вечеринкой So Flute в Манчестере.

Учитывая, что это начало нашей 10-й ^-й -й годовщины, мы подумали, что было бы неплохо сделать что-то немного другое; что-то, что демонстрирует часть музыки, которую мы создали, выпустили и отредактировали, но немного более динамично, чем обычный диджейский сет. Итак, за последние несколько недель и месяцев мы разработали специальное шоу под названием « DECADE DUBS ». Мы дебютируем с этой колодой, аппаратным обеспечением и эффектами в субботу вечером. К сожалению, Five-Stylez не может этого сделать — хотя он будет участвовать в будущих выступлениях — так что мы с Awon будем метаться между портативными сэмплерами, гаджетами и двойными Technics 1210.

Так что же такое « DECADE DUBS »? Естественно, мы не хотим раскрывать слишком много заранее, но это полуимпровизированное выступление, созданное с использованием лупов из музыкальных сэмплов, выпущенных годами на Bedmo Disco Records и Pointless Edits, ранее не издававшегося «секретного оружия» (Awon’s для начала превосходный «Saxy Time»), специально созданные переделки и новые интерпретации нескольких известных мелодий. Как и в живом шоу, здесь есть сет-лист, но в нем есть много возможностей для джема и спонтанной смены направления.Вы не удивитесь, узнав, что он по большей части тяжелый и насыщенный синтезаторами, а также включает в себя несколько дерзких сюрпризов, на которые, как мы думаем, танцоры действительно реагируют.

Нам бы, конечно, понравилось, если бы вы пришли в субботу и посмотрели, над чем мы работаем. Не будет ложью сказать, что мы жили и дышали DECADE DUBS в течение последних шести недель, сначала собирая элементы, чтобы поиграть с ними, а затем превращая их в некое цельное, непрерывное шоу, которое ставит потребности танцоров в первую очередь.

Если вам повезет, в ближайшие дни мы опубликуем пару превью в социальных сетях. А пока зайдите на Facebook, чтобы узнать больше о вечеринке.

ПРОДАТЬ ДЕЙВОМ, 05.03.17

Шесть рохинджа погибли, сотни бегут из центра содержания под стражей в Малайзии

КОЛОМБО: Полиция Шри-Ланки в среду ввела комендантский час в центральном городе Рамбуккана после того, как антиправительственные протесты переросли в насилие, и полицейские открыли огонь боевыми пулями по демонстрантам, убив одного человека и ранив десятки других.

Возмущенные стремительным ростом инфляции, остановкой импорта топлива, лекарств, продуктов питания и многочасовыми отключениями электроэнергии, люди по всей Шри-Ланке с прошлого месяца устраивают акции протеста, требуя отставки президента Готабая Раджапакса.

В Рамбуккане антиправительственный демонстрант был убит во вторник, когда полиция пыталась разогнать толпу. Около 30 человек получили ранения после того, как правоохранители открыли по ним огонь боевыми патронами.

Пресс-секретарь Нихал Тхалдува сообщил местным СМИ, что полиция прибегла к насилию, поскольку «ситуацию нельзя было контролировать.

На фоне возмущения общественности власти объявили, что проведут расследование в отношении применения полицией чрезмерной силы.

Нихал Чандрасири, директор по мониторингу Комиссии по правам человека Шри-Ланки, сообщил Arab News, что в Рамбуккану немедленно была отправлена ​​группа следователей.

«Команда расследует, кто несет ответственность за отдачу приказа стрелять и при каких обстоятельствах использовались боевые патроны», — сказал он. «Мы поговорим со всеми участниками — полицией, демонстрантами, журналистами, освещающими инцидент», — добавил он.

Протесты по всей стране усилились после инцидента.

Демонстранты в Коломбо почтили память жертв перед офисом президента.

Президент Раджапакса написал в Twitter, что он «глубоко опечален» стрельбой и что полиция «проведет беспристрастное и прозрачное расследование».

Столкновение в Рамбуккане стало первым инцидентом со смертельным исходом с начала общенациональных протестов.

Это происходит, когда официальные лица Шри-Ланки встречаются с Международным валютным фондом, чтобы обсудить программу экстренной помощи. Островное государство с населением 22 миллиона человек переживает худший экономический кризис с момента обретения независимости в 1948 году и рискует объявить дефолт по своим долгам.

Как Covid изменил Черную церковь

Пасхальное воскресенье в Черной церкви буйно. С субботы, следующей за Страстной пятницей, и до самого дня парикмахерские для черных забронированы и гудят, поскольку воздух пронизывает запах масел для волос и дым от раскаленных железных гребней.Чернокожие дети, уставшие от пасхальных яиц и репетиций церковного спектакля, неустанно декламируют пасхальные речи во время воскресного утреннего богослужения. И в то воскресенье, когда листовая капуста тушится в горшках с гамаками или шеями индейки, чернокожие — в своих лучших костюмах, платьях и шляпах — собираются в церковном святилище, готовясь услышать о воскресении Иисуса.

Это день почитания в Черной церкви, которая, в ее многочисленных деноминациях, была по существу сформирована из сопротивления расизму и потребности в сообществе, место, где черное самовыражение могло безопасно существовать вне белых взглядов и угроз.Но эта безопасность не была распространена на всех в сообществе: христианство — это религия, секты церквей которой извергали определенные теологии, которые были чрезвычайно жестокими и заставляли замолчать женщин и членов сообщества ЛГБТК — и эти теологии существуют в Черной церкви. также.

За последнее десятилетие — после полицейского насилия, вопиющего расизма, сексизма, гомофобии, трансфобии и Covid — многие чернокожие миллениалы и представители поколения Z поставили под сомнение теологию и практику своей христианской веры.Но вместо того, чтобы отвернуться от христианства, те, кто вырос в церквях 80-х, 90-х и начала 2000-х годов, переосмысливают Черную церковь, воскрешая теологию, в которой у Креста есть место для всех людей.

Для Кэндис Бенбоу — эссеистки, теолога, педагога и известного пекаря — это переосмысление является предпосылкой ее дебютной книги Богословие красных губ: для церковных девушек, которые подумали о десятине в магазине косметики, когда воскресного утра недостаточно . Книга охватывает историю создания Бенбоу, отслеживая ее духовный путь с момента ее зачатия, когда ее покойная мать, Дебра Луиза Бенбоу, забеременела вне брака и отказалась извиниться перед церковью, вплоть до смерти ее матери, которая подтолкнула Кэндис. Бенбоу и дальше исследует Бога подлинными способами.

Теология

Red Lip Theology — это не только свидетельство жизни Бенбоу, но и приглашение для других женщин, особенно чернокожих, искать Бога внутри себя. «Вы можете вообще не пользоваться помадой. Вы можете быть гламурной девушкой или кем-то, кто говорит: «Все, что мне нужно, — это кармекс». Но быть теологом «Красной губы» — значит верить в то, что в глубине души вы хороши. И что все эти приливы и отливы вашей жизни святы», — говорит Бенбоу. «[Но] это требует отказа от определенных вредных теологий.

Это переосмысление Бога не является чуждой или новой концепцией, особенно в Черной церкви. Для чернокожих американцев сочетание духовного опыта, основанного на культуре, идентичности и жизненном опыте, всегда было способом курировать разнообразные переживания Бога. Во время порабощения христианство в значительной степени навязывалось и обелялось порабощенным чернокожим предкам, и хотя некоторые африканцы уже были христианами, когда их вынудили переехать в Соединенные Штаты, чернокожие американцы переосмыслили себя в контексте церкви, Библии и Бога, включая некоторые теологии. видеть свою Черноту по-другому, потому что Иисус был чернокожим с «шерстяными» волосами, как это изображено в Откровениях.

Бенбоу и ее современники продолжают эту традицию, переосмысливая более инклюзивную теологию, с благоговением перед женской сексуальностью и принятием людей в ЛГБТ-сообществе.

Некоторым было трудно прийти к такому принятию, поскольку они видели, что христианство использовалось против них больше как дубина, чем как утешение. В недавнем специальном выпуске канала HBO «Ротаниэль» Джеррода Кармайкла он объявил, что он гей, и размышлял о том, как он признался своей матери.«В прошлый раз, когда я говорил с мамой о том, что я гей, она сказала, что я не могу пойти против Иисуса», — сказал Кармайкл своей аудитории в прямом эфире. «Это религия, в которую я все еще верю. Я все еще христианин, и это заняло много времени… Мне пришлось пересмотреть Бога и то, что Бог есть, и что Он означает, чтобы принять себя».

Джеррод Кармайкл в Ротаниэле

ГБО

Этот процесс переосмысления богословия в пространстве черных церквей в последние годы ускорился из-за социально-политических проблем в стране и Covid-19.Когда во время пандемии богослужения проходили онлайн, это давало людям возможность услышать и открыть для себя богословие от разных пасторов и церковных пространств, что было почти невозможно сделать лично до того, как мир закрылся. Хотя эта возможность действительно открыла новые двери, многие церкви были сосредоточены на том, как держать свои двери открытыми и поддерживать дух своих членов, что не оставляло много места для изучения теологии и борьбы с ней.

Когда в 2020 году впервые началась пандемия, американцы и церкви были вынуждены заниматься проблемами расовых, классовых и классовых различий в Соединенных Штатах.Черные церкви — особенно те, которые ранее не способствовали как физическому, так и виртуальному поклонению, — были вынуждены искать новые способы цифрового ребрендинга, чтобы быть доступными для своих членов. Те, кто искал духовного прибежища, находились на пересечении необходимости в религиозном сообществе, но не желали возвращаться к пагубным теологиям и идеям о Боге, которые с самого начала были ответственны за то, что увели их со ступеней церкви. Они искали Бога, Который действительно принял их такими, какие они есть, потому что было ясно, что мир, в котором они жили, этого не сделал.

«Я учусь смотреть на пандемию с определенной долей благодати, — говорит Бенбоу. «Мы все здесь пытались сделать все возможное, но было много упущенных возможностей для устранения рисков в нашем сообществе. Много раз это было «давайте просто иметь ту же церковь, которая у нас всегда была, но давайте иметь ее в Zoom». В то же время люди, которые хотели ходить в церковь, но не чувствовали себя желанными из-за того, кто они такие, могли заходить и уходить с богослужений, оставаясь незамеченными.Они могли быть частью церкви в том, что действительно имело для них значение, и им не приходилось иметь дело с политикой».

Широкий спектр теологий в Интернете показывает людям, что есть более чем один способ стать христианином вне рамок их воспитания, и новая книга Бенбоу следует этой траектории.

«Линчевание Джорджа Флойда, а также моменты расовой расплаты и социальных восстаний, вокруг которых собрались многие люди, которые открыли им различные способы религиозности, опирающиеся на афроамериканские и африканские религиозные традиции», — говорит Фадеке Кастор, профессор, этнограф и исследователь африканской диаспоры.

В связи с тем, что пандемия все еще в разгаре, но предположительно подходит к концу, многие церкви вновь открывают свои двери, и, хотя для некоторых дела могут быть обычными, многие прихожане и люди, которые следуют за теми, кто курировал большие цифровые пространства, сосредоточенные на переосмыслении Черной церкви и духовность. Такие лидеры, как Даниэль Томас, Ливонн Бриггс и Хаким Питтс, курировавшие пространство на аудиоплатформе Clubhouse, которая взлетела во время карантина, переосмысливают то, что для них значит Бог, и как сбалансировать красоту традиций черной церкви с современными взглядами на святость. .

На протяжении всей книги Бенбоу представляет размышления о годах своего роста в церкви, будучи сексуальной христианкой, критическим мыслителем и академиком. Она благодарит свою мать за то, что она сделала ее таким критическим мыслителем, и она также отмечает в своей книге богословские столкновения, которым она и ее мать подверглись. «Для многих сомневаться в мужественности Бога — значит сомневаться в силе мужчин. И когда черные люди нашли неограниченный запас власти в Черной церкви, что могло заставить их отказаться от этого? Нетрудно найти женщин, которые их поддерживают и обосновывают их позицию.По правде говоря, это была одна из областей, где мы с мамой постоянно ссорились», — пишет она.

«Я знала, что если я так себя чувствую, то и другие сестры тоже так думают», — говорит Бенбоу. «К сожалению, в литературе в христианском пространстве уже мало чернокожих женщин, которые пишут, но из-за того, что пишут чернокожие женщины, кажется, что есть только один способ быть чернокожей христианкой, и это не относится ко мне».

Это также не относится к Даниэль Томас, пастору цифрового пространства «Непригодные христиане».Подобно Бенбоу, Томас в настоящее время занимается деколонизацией христианства. Она выросла в Черной церкви и в 2016 году запустила свою цифровую платформу в Instagram. Там она делится знаниями о деколонизации со своими 22 000 подписчиков, затрагивая самые разные темы, от библейских писаний до анализа женоненавистничества и способов представления секса и сексуальности с кафедры.

«Работа, которую я хочу сделать, — это напомнить нам, что у креста есть место, независимо от того, насколько радикально отличается наш подход к Богу», — говорит Томас.«Черная церковь является краеугольным камнем черного сообщества, нравится нам это или нет, и так было на протяжении многих поколений. Многие из нас переживают церковный и религиозный опыт, который позволяет нам проявлять себя как чернокожие, но не обязательно как чернокожие женщины, не обязательно как черные гомосексуалисты и трансфолки».

Теология Red Lip Theology представляет собой куратор духовного путешествия Бенбоу с различными теологиями, такими как теология Black Liberation, теология Mujerista — теология, которая фокусируется на опыте латиноамериканских женщин с Богом — женская теология, которая фокусируется на опыте чернокожих женщин с верой и теологией Процесса. , то есть «понимание того, что Бог движим нами в мире точно так же, как Бог движет нами в мире.Бенбоу также использовал астрологию как компонент понимания. «Моя духовность очень сильна и разнообразна. Так много людей верят, что эти системы не могут существовать в согласии друг с другом из-за того, как они видят Бога и как они распознают движение Духа. Но я из тех, кто верит, что Дух может и действительно движется во всех вещах. Творчество — это взаимозависимый проект».

Это может объяснить, почему чернокожие американцы в целом остаются более религиозной демографической группой, чем любая другая демографическая группа в Соединенных Штатах, хотя более молодые поколения посещают традиционные церковные службы значительно реже, чем их старшие.Несмотря на наносящие ущерб теологии, многие компоненты церкви остаются священными и рождены благодаря традиционному африканскому опыту потомков порабощенных африканцев, которые поняли общий принцип Бога и смогли духовно адаптироваться.

«Есть причина, по которой афроамериканская религия отличается от других способов религиозности», — сказала д-р Моника Коулман, теолог и христианский священник, которая также является посвященной в религию йоруба. Ифа — западноафриканская духовная система, требующая особого посвящения. .«У нас всегда был другой способ быть христианами. Африканцы практиковали до того, как приехали в США. Есть следы ислама и множественные следы традиционных африканских религий. Мы не думали об этом как о чем-то религиозном, это было просто «это то, что делала моя бабушка, поэтому я сделал». (люди, которые умеют работать с духами), а не сидели и не думали: «Не противоречит ли это христианству?», — говорит Коулман.

Ирония в таких лидерах, как Бенбоу и Томас, которые в наше время работают над тем, чтобы сосредоточить веру чернокожих и маргинализированных людей, заключается в том, что, хотя глобальные изменения были медленными, свидетельства того, что чернокожие переосмысливают себя в Священных Писаниях и в Боге, видны в каждом поколении и в каждом многочисленные формы искусства, такие как Lemonade Бейонсе 2016 года, когда ее костюмы и тексты олицетворяли божество любви Ифа Ошун. Смешение африканских традиций и христианства также можно увидеть в фильме Джули Дэш «Дочери пыли», которому в декабре исполнилось 30 лет.

«Это то, что на самом деле происходит в каждом поколении или, может быть, дважды в поколении, например, каждые 10 лет», — говорит Кастор. «Это не ново, это было всегда. просто у нас есть новые отсылки к популярной культуре, отсылки к новым медиа», — заключает Кастор.

Главы Theology Red Lip Theology Бенбоу названы в честь процесса подачи заявки, в котором Бенбоу наносит макияж: от средств по уходу за кожей и праймера, которые символизируют ее ранний опыт общения с Богом и церковью, до закрепительного спрея, в котором она сейчас и уверенно стоит. ее богословие сегодня.Эта страсть к макияжу, составляющая основу критики Бенбоу реформированных богословских практик, во многом уходит своими корнями в собственные христианские традиции Бенбоу, такие как пасхальное воскресенье, показывая, что и традиция, и эволюция необходимы и возможны.

«Мама впервые разрешила мне надеть каблуки и накраситься в пасхальное воскресенье. Это было грандиозно! Я рад, что у многих из нас есть возможность воспользоваться этим и испытать это», — говорит Бенбоу.

В версии Короля Иакова из Екклесиата 1:9 Священное Писание утверждает, что «нет ничего нового под солнцем», и хотя это правда, каждое поколение представляет новые лица и прогресс в культуре и идеях.Те, кто изучает Священные Писания, понимают Священные Писания, основываясь на культуре и аудитории времени указанного библейского писателя. Но в 2022 году, может ли Бог делать что-то новое, и смогут ли черные церкви и проповедники адаптироваться в этих местах? В конце концов, в черных церквях принято говорить, что Бог вездесущ, присутствует во всех вещах и ситуациях, может быть, это похоже на Ветхий и Новый Завет? Что, опять Бог делает что-то новое? Бенбоу и Томас, кажется, так считают.

«Представить себе будущее без опыта Черной церкви для меня все равно, что выплеснуть ребенка вместе с водой из ванны», — сказал Томас.«Я бросаю вызов теологическим рамкам, которые не служат освобождению всех чернокожих от непоколебимой любви к неоспоримому культурному учреждению и страстной вере в то, что оно достойно сохранения для грядущих поколений.