Папье маше масса: Лепка из папье-маше. Часть 1: папье-маше — масса, какова она есть, и как ее сделать – Резной Палисад — Центр народных художественных промыслов и ремесел

Содержание

папье-маше, туалетная бумага, туалетная бумага заказать

Папье-маше — это специальная пластичная масса, получаемая из смеси волокнистых материалов, таких как бумага и картон. Массу смешивают с клеем, а затем ей придают ту или иную форму, в зависимости от того, какой предмет планируют изготовить. В качестве основы для создания папье-маше можно использовать обычную туалетную бумагу из вторсырья. Предлагаем вам рецепт массы для создания разных арт-объектов.

Рецепт папье-маше из туалетной бумаги

По предложенному рецепту можно изготовить пластичную массу, которая легко поддается обработке. Все ингредиенты, входящие в состав, доступны и дешевы. Приложив немного стараний и потратив минимум времени, вы получите идеальную поверхность, прочную и легкую основу.

Ингредиенты для создания папье-маше: два рулона туалетной бумаги серого цвета, клей ПВА строительный или универсальный (500 г), масло, лучше льняное (3 столовые ложки), 1,5 литра воды, марля, клей ПВА столярный, шкурка маленькая и средняя.

Измельчить туалетную бумагу на мелкие кусочки (чем мельче — тем лучше).
Сложить кусочки бумаги в миску, залить водой. Все фрагменты сухой массы должны быть в воде.
Оставить массу разбухать на 24 часа.
Отжать получившуюся бумажную массу. Для этого лучше использовать марлю. Горсть сырья поместить в середину марли, сделать мешочек. Выжать воду, но не до конца. Развернуть марлю и готовый комок положить в пустую емкость.
Добавить в отжатую массу 500 грамм клея ПВА строительного. Небольшими партиями смешать бумажную массу и клей. Лучше всего добавлять клей постепенно и каждый раз перемешивать.
Добавить масло для дополнительной пластичности.
Положить массу папье-маше в форму или просто слепить какую-либо фигуру.

Части высохшей массы склеить густым ПВА «Момент-Столяр».
Доработать получившийся объект шкурками.

При необходимости «подмазать» объект липкой массой папье-маше.

Мое папье-маше – В жизни главное

Некоторое время назад на ЯМе был опубликован МК с громким названием “Лучший рецепт папье-маше”. Так получилось, что как раз сейчас я, по целому ряду причин возвращаюсь к работе с этим материалом, которым плотно занималась года 4 назад, а года 3 как отложила в дальний ящик. Разумеется, я не могла не поинтересоваться, какой-же рецепт лучший, т.к. у меня имеется свой, построенный на довольно глубоком изучении темы, в том числе – истории материала, и он мне нравится, но тут же “ЛУЧШИЙ”!
На деле все оказалось банальнейшим и тупейшим “размочите 2 рулона туалетной бумаги и смешайте с полкило ПВА”… Правда, надо отдать авторам должное – они упомянули о применении льняного масла. Если оставить за рамками тот факт, что при использовании в качестве связующего исключительно ПВА, применение масла почти теряет смысл – это очень ценная информация, в большинстве рецептов этот компонент не указывают, мне, чтобы про него разнюхать, пришлось, в свое время, копать очень глубоко. Мои робкие попытки заметить, что прежде чем называть свой рецепт лучшим – неплохо бы поинтересоваться, “а какие, вообще, существуют”, масса по предложенному рецепту, практически, не пригодна для дальнейшей обработки, как минимум, встретили не просто непонимание, а, я бы сказала, недоумение и распальцовки на тему “для нас он лучший”… Оставила товарищей упиваться собственным величием (кому-то и зубная паста – сладость), и по просьбам заинтересовавшихся публикую свой рецепт.
Чтобы было понятно, в чем его прелесть – изделия из такой массы можно ошкурить до, практически, фарфоровой гладкости. В качестве примера могу привести картинки:
вот поверхность, еще не обработанная шкуркой по финишному слою, просто покрытая “шликером” из той же массы

Для многих вещей уже такая очень даже хороша, мне кажется.

а вот она же после ошкуривания

Тактильно поверхность непередаваемо приятна!
Если кому-то интересно – добро пожаловать под кат

Для папье-маше массы я беру дешевую (серую) туалетную бумагу, клетки для яиц (по настроению – не обязательно, хотя удешевляет, пожалуй) и – это очень важно! – крафтовую бумагу. Как несложно догадаться, тратиться на крафт для художников у меня нет желания – масса по цене приблизится к чугунному мосту – поэтому я, недолго думая, иду в ближайший магазин и беру коробки из гофрокартона. Стараюсь выбрать без надписей, или с минимумом их. Все виды бумаги я рву на куски (как не лень) и замачиваю в горячей воде. Разбухает, обычно, пару дней. В туал. бум и яичной упаковке воду можно вообще не менять, или сменить пару раз, чтобы, просто, налить теплую. Вообще, ТБ можно замочить позже остальных компонентов. А вот картон надо помыть. Буквально. Смыть с него, насколько получится, клей которым склеены его слои. Поэтому воду придется поменять почаще,и не стоит рвать его слишком мелко – неудобно полоскать и менять воду.
Когда у нас все размокло – откидываем всю эту красоту на дуршлаг. По видам. После чего, берем емкость, в которой нам будет удобно работать блендером. Складываем туда размоченную бумагу. Точную рецептуру не скажу. Возможны разные варианты. Можно взять по трети всех видов, можно – половину крафта, а остальное по вдохновению… Главное, крафтовой бумаги от трети до половины. Какую положить “серую” бумагу, и в какой пропорции – это уж как душа запросит. Думаю, опытным путем выясните, что вам больше подходит.
Класть бумажной массы в емкость надо не очень много, по возможности размельчить руками на клочки поменьше. Налить воды, так, чтобы блендер не выплескивал её из емкости даже на самой большой скорости. Учтите, что «каша», которая в результате получится, не должна быть густой – не гуще самой жидкой сметаны – иначе не удастся достаточно тщательно измельчить.
Полученную кашицу откидываем на ткань, желательно синтетическую, типа органзы или потолще, даем хорошенько стечь и отжимаем. В зависимости от используемой тары процедуру повторяем несколько раз, пока не получим желаемое кол-во однородной бумажной массы.
Далее в дело пойдет химия. Понадобится сухой обойный клей на основе модифицированного крахмала (я, в результате, больше всего полюбила “Келид экспресс для бумажных обоев”), по возможности – обойный же клей КМЦ, клей ПВА, самый густой, который обнаружится в магазине (у меня – Люкс мебельный), силикатный клей (в строительных магазинах продается под названием “Жидкое стекло” в разных емкостях), акриловая шпатлевка по дереву (мне больше всего нравится белая) и либо натуральная олифа (к сожалению, у нас почти невозможно найти в бытовой фасовке), либо любое высыхающее масло, хоть то же льняное.
Чем вы будете перемешивать и в какой посуде – решать вам. Это не принципиально. Можно руками, можно миксером… Я перешла на нецелевое использование кухонного комбайна с насадкой-тестомеской.
КМЦ, если будете его использовать, предварительно надо развести, но гораздо гуще, чем написано на упаковке – только чтобы он разбух.
Во влажную бумажную массу (по консистенции она должна напоминать простой творог) насыпаем обойный клей. Что называется, “строго на глаз”, не жмотясь, но и без фанатизма. Тщательно перемешиваем. Даем постоять минут 5-10 – уже на этой стадии становится понятно, надо ли добавить клея, или, наоборот, с клеем перестарались, и стОит добавить бумаги. Допустим, полученный результат нас устраивает. Теперь можно добавить разбухший КМЦ (если используем), немного(!),снова перемешать. Следующий номер программы – ПВА. Без него никак, но и перебухать его крайне нежелательно. Вот тут можно дать приблизительную пропорцию – на объем бумажной массы около литра берем 2-3 столовых ложки ПВА. Снова перемешиваем. Можно попробовать полученную массу помять в руках, понять, нравится ли… Возможно, почувствуете, что, нужно добавить, например, ПВА… Как раз за это время “отдохнет” девайс, используемый для перемешивания, да и сама масса.
Следующий ход – жидкое стекло. Добавляем понемногу, перемешивая. Его должно войти НЕ МЕНЬШЕ чем ПВА. Потом добавляем шпатлевку – она придает гладкость и уменьшает усадку – все на тот же изначальный условный литр 100-150мл (с полстакана) шпатлевки. Снова тщательно перемешиваем.
Завершает наше выступление добавление олифы или масла. Для начала добавим половину того объема, которого брали ПВА. Перемешиваем. Смотрим результат. Если нужно – добавляем еще. Но понемногу. Если перестараться – масса начнет разваливаться.

Лепим, сушим, долепливаем, выглаживаем, снова сушим (долго сушим!), шкурим.
Грунтуем-красим-лачим – опционально.
Все.

Up 24.09.2013

Мне периодически приходят вопросы по поводу этой темы. Одна из девушек хорошо сформулировала “правильные” вопросы, за что и получила… ответы на них. Думаю, они пригодятся не только ей.

Итак, по пунктам:

– как долго можно хранить массу, если ее герметично упаковать?

У меня масса хранилась больше 2-х лет вне холодильника, упакованная в полиэтиленовый пакет и уложенная в пластиковое ведерко из-под майонеза. В итоге я её выкинула, т.к. она заплесневела, но в какой момент это произошло – не знаю, потому, что проверяла её, где-то, через полгода после упаковки и еще через полгода – она была, кажется, в порядке… А после этого спохватилась, еще больше чем через год – она была непригодна. Но это ИМХО, экстрим, который никому не нужен.

– какой слой папье-маше нужно делать при лепке головы куклы (окружностью около 30см), если использовать внутри форму из пенопласта или скомканной фольги?

Не знаю. Все зависит от Ваших предпочтений. Сразу толстый мазать не рекомендую – замучаетесь сушить, и усадку, как ни старайся, никто не отменял – а, следовательно, деформацию. У меня подготовлены заготовки для пуговиц – круглые плашки диаметром около 4см, так вот их толщина порядка 3мм, а это, в будущем, напонмю – пуговицы, т.е. им предстоит выдерживать механические нагрузки, и, я надеюсь, они справятся. Но и такая толщина не кладется в 1 слой.

Я в качестве основы на тельце и, кажется, голову использовала пластилиновые формы, а ручки и ножки лепила вокруг трубочек подходящего диаметра, которые накрутила и проклеила из бумаги, т.к. специфика шарнирки такова, что в конечностях нужны довольно ровные тоннели, а вес – скорее необходимость, чем недостаток. Позже сделала заготовки голов, в которых в качестве основы использовала выдутые скорлупы от яиц (только сначала надо хорошенько промыть и просушить их.) – мне понравилось, но для Вас, наверное, размер маловат. Можно, в качестве основы, скомкать и обмотать слегка нитками шар из бумаги нужного размера – тогда сушка происходит быстрее. И начать лучше машированием (выклеиванием бумаги кусочками) – это гораздо проще и быстрее, чем кажется, пока не попробуешь. Первые 2-3 слоя приляпывают салфетки или туалетную бумагу просто на воду (чтобы в последствии отделить основу от “скорлупы”), потом клеите несколько слоев той же бумаги/салфеток (можно перемежать с газетой, но мне не нравится мысль об остатках свинца в готовом изделии) на разведенный обойный клей, в который можно (и неплохо) добавить ПВА. Немного – 6 слоев вполне достаточно (больше, конечно, лучше – с полученной скорлупкой легче работать – но, обычно, терпения не хватает, и, кстати, слишком много тоже не стОит), просушить, разрезать, извлечь основу, склеить на тот же клей, который использовали для маширования (прикрыв, конечно, стык полоской бумаги), потом неплохо положить еще парочку машированных слоев, просушить, и продолжить работу уже с массой. Первый слой лучше сделать потоньше, чтобы машированная основа не размокла быстрее, чем простохнет масса.

– каким лучше инструментом пользоваться при лепке?

Эммм… У меня куплен набор пластиковых стеков для д/сада и начальной школы, в работе несколько маникюрных палочек (те, которые, типа, из апельсинового дерева) и руки – все, кажется… Важно иметь под рукой емкость с водой, в которой смачивать руки, и желательно поставить рядом плошечку с клеем, как для маширования (смесь обойного и ПВА), т.к., если масса начинает липнуть к рукам или инструменту – надо их тщательно вытереть от налипшей массы, и потом смачивать, просто водой, или немного с клеем – сами в процессе поймете, по ситуации и собственному удобству.

– как нужно сушить вылепленные детали? Сколько по времени?

Вот это – главная засада. Сохнет долго. Зимой легче – сушу на батарее, положив на сухую тряпочку. Летом сложнее, особенно таким, как нынешнее – большая влажность. У меня сын со своей невестой затеяли себе на свадьбу маски из п-м, так вот, не успели – тупо, не просохло ко времени. Можно, говорят, сушить в духовке (на невысокой т-ре, т.к. участвует ПВА – думаю, не выше 100-120гр), но когда жарко – совершенно не радует перспектива на несколько часов врубить еще и духовку. Если лето сухое и солнечное – можно сушить на солнышке/ветру. Слои лучше делать, повторюсь, нетолстые. По времени – до высыхания. Зависит от многих условий.

– как долепливать, чем лучше выглаживать, шкурить, красить, лакировать?

Долепливать прямо поверх предыдущего слоя. Желательно, только, или слегка намочить поверхность водой, или (еще лучше) все той же смесью клеев, которая у нас стоит под рукой. Выглаживать чем удобно, но, скорее всего, потребуется, чтобы палец, которым выглаживаете, или иной инструмент были мокрыми. Шкурить обычной шкуркой (№ 600-1000) по сухому. В принципе, неплохо подшкуривать промежуточные этапы – бывает, что масса прилично бугрится, особенно если положенный слой толстоват… Красить, лакировать – это, уж, как душа просит. У папье-маше очень мало ограничений в этом вопросе… Например, очень хороший результата дает грунтовка смесью водоэмульсионной краски и гуаши – потом можно, кажется, любыми красками красить/расписывать, лачить – в зависимости от выбранной краски.

– что такое “шликер” из папье-маше? Как его изготовить?

шликер – он шликер и есть, что глиняный, что бумажный… разводите массу водой (лучше с клеем) до густоты жидкой сметаны – вот Вам и шликер. Слегка ошкуриваете готовое изделие, и кисточкой покрываете шликером. Возможно – в несколько слоев, с промежуточной сушкой (но шликер сохнет быстро).

– режется ли полое изделие из папье-маше? Чем лучше резать?

Частично ответила выше. Можно обойтись и без маширования – сразу массой начинать, но, все равно, лучше пару слоев салфеток на воду пригладить к основе. И не пытаться сначала полностью слепить, а потом резать – лучше полложить слой, который при высыхании уже будет тверденькой скорлупкой, разрезать, вынуть основу, склеить и продолжить работу – так готовое изделие получается более монолитным, в процессе долепливания шов полностью исчезает, и прочность по нему не отличается от общей. Режу макетным ножом из магазина стройинструментов, самое узкое лезвие (мне так удобно), с таким же бывает в канцтоварах, но пластиковая основа более хлипкая, как правило…

Что касается результата – посмотрите в и-нете работы Лопусовой-Томской. Вот где класс! Вот здесь можно скачать её книгу. Она замечательная! И, в свое время, очень мне помогла. Там не самый распространенный формат, но, если комп не прочтет, легко найти в и-нете нужную прогу, скачать, поставить и наслаждаться. Лопусова-Томская работает, в основном, в технике маширования, из массы долепливает совсем немного. Но это, мне кажется неважно – по качеству результата она отличный ориентир, маяк, так сказать!

как сделать массу из бумаги и клея ПВА своими руками начинающим? Рецепты клейстера

Одними из главных преимуществ работы в технике папье-маше являются доступность и дешевизна используемых материалов: создать изделие возможно из клея ПВА и туалетной бумаги. Относительная простота технологии позволяет заниматься данным видом творчества даже рядом с детьми.

Какая бумага используется?

Надо сказать, что в качестве основы для папье-маше принято задействовать разные бумажные материалы: старые газеты, картон, салфетки или же туалетную бумагу. Последний вариант применяется довольно часто, так как всегда находится под рукой. Большинство мастеров сходятся в том, что для творчества подойдёт и самая бюджетная разновидность туалетной бумаги, которую после предстоит измельчать на небольшие кусочки. Другие, впрочем, предпочитают тонкую и качественную основу, состоящую из 2-3 слоёв. Ключевой характеристикой данного материала считается растворение в воде без уплотнений.

Кстати, считается, что белая бумага лучше распадается на волокна в жидкости, образуя приятного цвета состав, в то время как изделия из серой бумаги оказываются значительно прочнее.

Рецепты

Тестообразная масса папье-маше из туалетной бумаги создаётся несколькими способами.

К примеру, своими руками можно приготовить смесь на основе клея ПВА. Работа начинается с того, что одна упаковка основного материала измельчается на мелкие кусочки и заливается стаканом только что вскипевшей воды. Чтобы ускорить процесс, полотна разрешается складывать в несколько слоёв. После замачивания, которое может длиться от 2 до 8 часов, масса разминается до однородности при помощи блендера, миксера или обычной вилки. На следующем этапе предстоит отжать воду: для этого масса выкладывается в марлю или тонкую ткань, сворачивается и отжимается.

Субстанция ещё раз перемалывается блендером, после чего тщательно перемешивается с клеем ПВА или шпаклёвкой в количестве приблизительно 2 столовых ложек. Данный метод отличается простотой и дешевизной, что делает его подходящим для начинающих, но требует значительного времени для настаивания массы. Кроме того, из-за неоднородности материала в готовом изделии могут наблюдаться комочки.

Необходимо упомянуть, что данный рецепт может быть слегка видоизменён. После того, как смесь воды и бумаги настоится, она ставится на огонь и немного прогревается. Далее происходит измельчение массы при помощи блендера, позволяющего быстрее выделить отдельные волокна. Готовая субстанция слегка просушивается, будучи выложенной на салфетку или бумагу, а затем вновь отправляется на плиту. Содержимое кастрюльки потребуется довести до кипения, после чего к нему сразу добавляется пара столовых ложек клея ПВА, и всё тщательно перемешивается до обретения тестообразной структуры. Использовать массу можно после остывания.

Ещё один вариант клейстера на основе туалетной бумаги подразумевает использование нескольких видов клея. Приблизительно 3-4 рулона дешёвой туалетной бумаги заливаются простой водой из-под крана. Субстанции необходимо будет пропитаться от 5 до 8 часов, после чего её придётся размять руками. Для удаления остатков жидкости массу потребуется завернуть в марлю и хорошенько отжать. На следующем этапе столовая ложка обойного клея перемешивается со стаканом воды. Смесь заливается в бумагу, после чего туда же добавляется половина стакана клея ПВА. Все компоненты перемешиваются до получения однородной пастообразной массы.

Интересно выглядит рецепт бумажной глины, подразумевающий использование крахмала и муки. Для работы потребуются 200 граммов крахмала, клей ПВА в количестве 250 граммов, 4 столовых ложки подсолнечного масла, рулон туалетной бумаги и пшеничная мука. Основной материал измельчается на кусочки и замачивается в воде. Через пару часов субстанцию следует хорошо отжать.

Чем суше окажется масса, тем меньше будет усадка готового изделия.

К бумажной массе добавляется масло, обеспечивающее материалу пластичность и предотвращающее прилипание к рукам. Далее в смесь добавляется клей ПВА и засыпается крахмал, снижающий усадку. Постепенно в смесь вмешивается мука, количество которой определяется по ситуации – зависеть оно будет от того, насколько качественно отжата бумага, а также какова влажность и клейкость самой муки. Готовое тесто должно слегка тянуться, но не разрываться, а также не прилипать к рукам и держать форму.

Качественный состав получается при использовании гипсовой шпаклёвки в количестве 300-350 граммов. Помимо неё, в составе присутствуют 300 миллилитров клея ПВА, столовая ложка растительного масла и такое же количество моющего средства, от 200 до 300 граммов крахмала, 100 граммов муки и рулон белой туалетной бумаги. Количество сухих компонентов может меняться в зависимости от получающейся консистенции – она должна быть густой и плотной, но не приставать к рукам. Начинается всё с того, что в 250 миллилитрах клея постепенно размачивается туалетная бумага. Её нельзя кидать комками – важно опускать по одному листочку, качественно проминая пальцами. Далее начинается вымешивание смеси до тех пор, пока она не загустеет.

На следующем этапе к ингредиентам добавляются масло и моющее средство.

Перемешав тесто, в него необходимо засыпать 100-150 граммов крахмала, а затем и 100 граммов муки. После внесения 100 граммов мелкой гипсовой шпаклёвки и качественного перемешивания состав убирается в холодильник на пару часов. В это время можно заняться варкой клейстера из 1,5 столовой ложки муки и 0,5 стакана воды. Субстанция должна своей консистенцией соответствовать ПВА.

В остывший клейстер добавляется по 3 столовых ложки клея и мучного клейстера. Важно аккуратно вымерять пропорции, иначе смесь получится жидкой, её потребуется загустить, а это негативно скажется на характеристиках состава. Масса перемалывается погружным блендером до однородности. Субстанция должна быть избавлена от комочков и крупных частиц. После в неё можно вмешивать от 100 до 150 граммов крахмала, а также 200 граммов гипсовой шпаклёвки. На последнем этапе в массу добавляется столовая ложка клея ПВА «Момент», в составе которого присутствует пластификатор. Всё ещё раз вымешивается и убирается на хранение.

Первые 5 дней готовую массу можно сохранять просто в целлофановом пакете, а вот уже на следующую неделю-полторы её следует убирать в холодильник.

Иногда для изготовления предмета в технике папье-маше иногда вообще не требуется создавать массу. В этом случае туалетная бумага руками измельчается на мелкие кусочки, а затем наносится на подготовленную основу и промазывается клеем. Крайне важно не использовать ножницы с этой целью, иначе плотные границы фрагментов будут ярко выделяться в готовом изделии. Кусочки должны рваными краями перекрывать друг друга. Стоит упомянуть, что клеевая субстанция либо покрывает слои, либо же в неё погружаются отдельные фрагменты. Кстати, туалетная бумага в подобных мастер-классах применяется только для основы, а верхний слой формируется из белой бумаги.

Изготовление поделок

Масса на основе туалетной бумаги позволяет сделать разнообразные поделки. К примеру, взяв за основу мастер-класс по изготовлению цветов и заменив основной материал, удастся получить очень красивое украшение для интерьера. Для работы, помимо бумаги, потребуются воздушные шарики, клей ПВА или обойный, миска, в которой будет замачиваться масса, ножницы с нитками, тарелка и клеевой пистолет. Для создания завершённой композиции не обойтись также без красок и кистей, газет, картона, шаблона и пластикового стаканчика.

Первым делом бумага разрывается на небольшие кусочки, а клей разводится с водой. Шарик необходимо надуть до того размера, каким должен получиться цветок.

Каждый кусочек бумаги обмакивается в клей, после чего приклеивается на шарик. Таким образом необходимо создать минимум 4 слоя. Держать шарик в это время лучше в тарелке, чтобы жидкость не капала на стол. Когда заготовка высохнет, на что может понадобиться от 2 до 4 дней, её можно будет разрезать пополам – так получится два лепестка, которые останется окрасить в выбранный оттенок. При желании также можно слегка видоизменить их форму. Подобным образом создаются несколько лепестков, которые далее приклеиваются на картонный кружочек при помощи клеевого пистолета.

Серединка формируется из комка газеты, обёрнутого салфетками, перемотанного крест-накрест нитками и окрашенного гуашью. Листки просто вырезаются по шаблону из картона, который после окрашивается в ярко-зелёный цвет.

Довольно быстро и просто можно смастерить снеговика в технике папье-маше. Такой вариант идеально подходит для начинающих мастеров. Для работы задействуется масса папье-маше, созданная из пары упаковок туалетной бумаги и клея ПВА, пара маленьких ватных шариков, клей ПВА, картон, «шашлычная» деревянная палочка, а также кисти и акриловые краски. Из бумажного теста формируются три разноразмерных шарика, которые сразу же надеваются на шпажку. Ручки либо также формируются из папье-маше, либо делаются из обычных веток Просохшие на протяжении двух суток детальки приклеиваются на картонную основу вместе с ватными шариками, которые будут выполнять роль ног существа.

Основа из трёх шариков окрашивается в белоснежный цвет, руки – в чёрный, а «морковка» – в оранжевый. Прорисовав лицо снеговичка, на тело необходимо закрепить все оставшиеся детали, то есть нос и руки. На шею игрушки повязывается тканевый шарф, который также для надёжности фиксируется клеем.

Подобным образом создаётся и Баба-Яга из папье-маше. Работа потребует массы из 2-3 рулонов туалетной бумаги, а также обойного клея, фрагментов ткани и ниток, клея ПВА, бусин и деревянной шпажки. Из бумажного теста формируется основа в форме цилиндра, на которой сразу же формируется вытянутый нос.

При помощи шпажки из папье-маше вылепливаются рот и глаза, а также отдельно формируются руки с пальцами.

Когда все детали застынут, останется приклеить их на основу, окрасить поделку, сделать ей парик из ниток и одежду из ткани.

Тонкости создания папье-маше из туалетной бумаги в видео ниже.

Масса папье-маше. Техника папье-маше.

Вторая техника которую мы рассматриваем это работа с массой папье-маше. Не смотря на все преимущества данной техники я ее использую только для оформления или полного выравнивания поверхности. При изготовлении кукол в традиционной технике. В основном это случаи когда поверхность надо выровнять практически идеально.

Масса папье-маше просто лепится, хорошо держит форму, легко обрабатывается наждачной бумагой. Очень легкая и прочная. В большинстве случаев масса дает сильную усадку, тут все зависит от состава, а так как он у каждого мастера свой, то и результаты не одинаковые.

При лепке нельзя накладывать толстым слоем иначе она потрескается. Если деталь большая вам нужна заготовка на которой вы будите лепить.

Сохнет масса на воздухе, если вам надо продолжить работу, то смочите нужное место водой и можно продолжать. Иногда рекомендуют промазать место клеем, выбирать вам. Поскольку я использую в работе клейстер, то перед работой смазываю заготовку именно им. В любом случае даже вода делает верхний слой мягким и увеличивает сцепление.

•	Самозатвердевающие на воздухе пластики это хоть и на основе целлюлозы, но уже пластик и к папье-маше его добавлять я бы может и не стала, но я часто его использую. Во первых как финишный слой на работах из папье маше, когда им надо придать вид пластика. Например при изготовление кукол Во вторых как первый слой при изготовлении головы куклы в обратной форме. Он хорошо отминается в форме и четко передает форму. Хранить такую массу надо в плотно закрытом пакете, что бы она не высохла.
•	Готовая масса папье-маше или паста для моделирования папье-маше продаются в магазинах и готовы к лепке. Открываем и готово, работаем так же как и с любой другой массой.
•	Сухая масса папье-маше в которую надо добавить воду и вымешивать до готовности. Такую массу можно купить в магазине. Способ приготовления надо прочитать на упаковке и строго его придерживаться хотя бы в первый раз когда вы ее готовите. Это убережет вас от неприятных сюрпризов. Способы работы те же что и с другими массами папье-маше. Хранить в плотно закрытом пакете.
•	Самодельную массу папье-маше из мягкой бумаги можно приготовить очень быстро, потому, что бумага которую мы для нее берем расходится на волокна при полном намокании без каких либо усилий с вашей стороны. Для этих целей хорошо подходят простые салфетки и дешевая туалетная бумага. Главный критерий для бумаги это ее рыхлость, которая позволяет ей быстро распадаться на волокна. Тут вам не надо прикладывать никаких усилий. Замачиваем в воде, даем растворится, отжимаем и добавляем клей для папье-маше. Можно приступать к работе. Обычно такой массой прорабатывают мелкие детали. Хранить такую масса надо в закрытом, но не герметично пакете в холодильнике.
•	Самодельная масса папье-маше из яичных ячеек или по другому яичных лотков. Эта масса тоже достаточно легко готовится, потому что картон из которого яичные ячейки достаточно рыхлый и хорошо расходится на волокна при минимальном приложении усилий. В принципе такую массу можно размять и перетереть руками. Чтобы приготовить массу для папье-маше из яичных ячеек надо собрать несколько яичных лотков. Готовим большую кастрюлю в которую рвем на куски ячейки, чем мельче куски тем они быстрее растворяться. Заливаем горячей водой и даем постоять для того, что бы они хорошо пропитались водой и вода растворила клей которым скреплены волокна. Следующий шаг это растереть не растворившиеся кусочки, масса должна быть однородной, это можно делать руками или миксером. Если есть действительно мощный кухонный комбаин, можно отжать массу и разбить ее в нем. Но есть большая вероятность поломки! Будьте внимательны, кухонные приборы не предназначены для этого… Отжимаем и смешиваем с клеем для папье-маше. Масса готова для работы, если вы хорошо разбили яичные ячейки, то она ничем не будет уступать по качеству массе из туалетной бумаги. Хранить ее надо закрытую в холодильнике, обычно к самодельным массам надо что то добавлять, если вы хотите использовать их не сразу, а хранить более одной недели.
•	Самодельная масса папье-маше из газет и журналов. Что бы сделать такую массу своими руками надо будет потрудится и к тому же на ее изготовление уйдет минимум 3 дня. Можно наверно и за день, но это займет много усилий. Для этой массы используют любую бумагу которая есть у вас в доме, все рвем на куски и складываем в ведро, потому что воды для замачивания такой бумаги надо много. Связанно это с тем, что например бумагу из журналов тяжело хорошо размочить, она содержит много клея и для того чтобы его вымыть из бумаги мы и берем много воды. Воду для замачивания берем горячую и оставляем бумагу на три дня, периодически вы можете ее перемешивать и менять воду это должно ускорить процесс. А дальше как и в любом рецепте есть куча вариантов приготовления. Я обычно ставлю эту кашу еще варю немного, но можно этого не делать. Дальше наша задача как можно лучше разбить бумагу. в идеале надо взять дрель с насадкой для замешивания строительных растворов. Можно использовать миксер или блендер, но будьте осторожны, есть вероятность поломки, потому что кухонная техника для этого не предназначена. Хотя многие советуют использовать именно кухонные комбаины, я раньше тоже использовала миксер. Решать рисковать или нет техникой вам. Разбивание бумаги в изготовлении массы для папье-маше из газет и журналов это самый долгий и трудный процесс, запаситесь терпением и силами))) Когда эта часть завершена идем уже по известной нам схема – отжимаем – смешиваем с клеем. Условия хранения те же… в закрытой посуде, в холодильнике.

В массу папье-маше сделанную своими руками можно вмешивать различные добавки, главное поэкспериментировать сколько и чего будет оптимально именно для вас.

Тут все зависит от того для чего вы будите использовать массу папье-маше, даже в одной реботе, может быть первый слой для которого главное прочность и финишный слой главное для которого пластичность, что бы было легко лепить маленькие детали и просто выглажывать поверзность.

Добавляют порошок и соль для консервации, золу и муку, крахмал для пластичности. Так же сейчас появилось множество новых материалов с интересными свойствами которые тоже можно добавлять в массу, это различные шпаклевки которые придают пластичность, пастообразные клеи, которые придают прочность готовому изделию. Будьте осторожны, если вы планируете работать этой массой с детьми, я не рекомендую использовать никакие химические добавки, разве что ложку порошка для консервации! Так же важно не переусердствовать с добавками, например мука сделает вашу работу более хрупкой.

Я предпочитаю как можно более натуральный продукт, потому что мои дети всегда хотят помогать маме и я всегда предлогаю им сделать что то со мной и делюсь материалами и инструментами, но кроме того, что мои дети развиваются творчески, я должна быть уверенна, что это для них безопасно.

Вопрос: Как сделать пасту папье маше? – Хобби и рукоделие

Содержание статьи:

Мастер-класс по лепке кота из массы папье-маше
Видео взято с канала: Семейный handmade

!!!ОБЗОР МАССЫ ПАПЬЕ -МАШЕ!!! ИЗ ТУАЛЕТНОЙ БУМАГИ! БЕЗ ВАРКИ, БЕЗ БЛЕНДЕРА И БЕЗ ОТЖИМА!!! |^_^|
Видео взято с канала: Elizar TV

Рецепт идеального папье-маше (паперклея). Масса для лепки своими руками.
Показать описание
Идеальная масса для лепки, совмещающая свойства солёного теста, глины и папье-маше, подойдёт как для больших изделий, так и для заполнения совсем маленьких молдов. При высыхании не имеет усадки, абсолютно гладкая, то есть не нуждается в дополнительной обработке и шлифовке. Готовится такая масса из ингредиентов, которые найдутся у каждого дома..
Рецепт папье-маше: 250 г любого строительного (или универсального) клея ПВА, 40 г туалетной бумаги, 1 столовая ложка моющего средства для посуды или жидкого мыла, 2 столовые ложки растительного масла, 50 г кукурузного или картофельного крахмала, 100 г муки, по желанию можно добавить 1 чайную ложку лимонного сока, выступающего в качестве консерванта..
Мастер-класс приготовления папье-маше начинается с 13:30, до этого я рассказываю о качествах и свойствах получаемой массы..
Композиция «Snappy» принадлежит исполнителю Audionautix. Лицензия: Creative Commons Attribution (https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)..
Исполнитель: http://audionautix.com/.
Композиция «Glee Club Polka» принадлежит исполнителю Kevin MacLeod. Лицензия: Creative Commons Attribution (https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)..
Оригинальная версия: http://incompetech.com/music/royalty-free/index.html?isrc=USUAN1100218..
Исполнитель: http://incompetech.com/
Видео взято с канала: Семейный handmade

Масса папье-маше БЕЗ КОМОЧКОВ / Супер пластичная и крепкая
Видео взято с канала: Zuza Arts

DIY / КАК СДЕЛАТЬ МАССУ ДЛЯ ЛЕПКИ ПАПЬЕ-МАШЕ
Видео взято с канала: Mishuta Misha

Идеальная масса для лепки(бумажная глина)
Видео взято с канала: РЕЦЕПТЫ ДЛЯ ЖИЗНИ # RECIPES FOR LIFE

Супер простой рецепт Холодного Фарфора без клея. Холодный фарфор за 5 минут
Видео взято с канала: Мастер Сергеич
Папье-маше / Кустарь – сайт для тех, кто всё делает сам

Применение папье-маше для изготовления различных предметов обихода практикуется уже давно, и из него выделяется довольно много вещей, так как способ изготовления довольно простой, и сделанные из него предметы отличаются легкостью и прочностью. Кроме того, изделия из папье-маше поддаются всякой отделке и поэтому могут удовлетворить самым строгим требованиям. В прежнее время знали только массы из бумажной кашицы, т. е. бумагу размельчали, вымачивали в воде и полученную кашицу прессовали в формы. В настоящее время к бумажной или тряпичной массе прибавляют глину, гипс или другие вещества. Существует сорт папье-маше, состоящий из определенного числа отдельных листов, которые соединяются посредством склеивающего вещества и образуют при достаточном давлении компактную прочную массу. Смешиванием бумажной массы с такими веществами, которые противодействуют влиянию воды, или покрытием ими готовых предметов можно изготовить из папье-маше непромокаемые изделия.

1. Папье-маше по Винцеру. Для этой массы можно употребить всякие сорта бумажных обрезков, а также обрезки картонов в т. п. Второй составной частью является мелко просеянная зола – главным образом зола от крепкого дерева, и, наконец, третья составная часть – мучной клейстер.

Из этих составных частей масса приготовляется следующим образом. Бумажные обрезки рвут на мелкие куски, бросают в наполненный водой котел и дают в воде размокнуть; частое помешивание ускоряет этот процесс. Размякшую бумажную массу вынимают, слегка отжимают воду, перекладывают в ступку и хорошо растирают. После этого массу кладут в плотный полотняный мешок и хорошенько отжимают всю воду. Полученный комок высушивают на солнце или печи, а после просушки растирают на терке так, чтобы бумажные хлопья на ощупь походили на хлопок. Натертую таким образом массу смешивают на доске с обыкновенным мучным клейстером при помощи деревянной лопаточки до густоты теста. Комок, заправленный мучным клейстером и образующий третью часть приготовляемой массы, раскатывается скалкой на доске и раскладывается в виде венка. В отверстие насыпают из мелко просеянной золы, поливают ее понемногу водой и мешают, пока вся зола не будет пропитана водой. Затем смешивают мокрую золу с венком из бумажной массы и хорошо размешивают.

Полученную массу кладут в ступку и хорошо перемешивают, после чего получается папье-маше, которое можно сразу пустить в употребление. Если массу хотят сохранить долгое время влажной, то ее перекладывают в глиняные оглазуренные горшки, которые ставят один на другой и оберегают от солнца и тепла.

Из этой массы можно изготовлять барельефы, причем эта масса заменяет воск, употребляемый при моделировке. Для этой цели берут кусок массы из глиняного сосуда, придают ему плоскую форму необходимой для барельефа величины, смазывают одну сторону мучным клейстером и накладывают на любую плоскость, например на полированное дерево, металлическую доску или картон. После этого на массу кладут сложенное вчетверо сухое полотенце и извлекают повторными накладываниями имеющуюся в массе излишнюю влажность.

После такой обработки из массы можно легко моделировать при помощи деревянной стеки любой орнамент, как это делается с воском или другой пластической массой.

Эта масса имеет перед воском следующие преимущества: а) Стекой работается легче в мягкой массе, которую можно прижимать, лепить, придавать разные формы. Если одна часть засыхает раньше, то ее смазывают смоченной в воде кистью, и масса снова поддается обработке. Если работа до ее окончания совсем засохла, то ее можно частично или целиком увлажнить при помощи мокрого полотенца и продолжать работать стекой. в) После того как законченный барельеф совершенно высохнет, его покрывают жидким мучным клейстером при помощи кисти, дают просохнуть клейстеру, после чего работа сглаживается костяной стекой. После этого ее покрывают жидким клеем, снова высушивают и сглаживают где нужно костяной стекой. При такой обработке поверхности предоставляется полная возможность покрыть орнаменты масляными или водяными красками, лаком или позолотой. Если работа раскрашена или позолочена, то ее покрывают еще несколько раз спиртным лаком, и после того как он высохнет, работа не боится ни холода, ни жары, ни сырости, и мухи и пыль не могут ей повредить. Лакированная поверхность совершенно предохраняет работу от порчи. Пыль смахивается щеткой, а пятна от мух смываются влажной тряпочкой.

2. Папье-маше по Дернигу. Берут 4 кг тряпичных обрезков, вымачивают их несколько дней в воде и затем в той же воде кипятят 3 часа. После этого массу перекладывают в несколько горшков и тщательным обрабатыванием мутовкой превращают в гладкую, жидкую кашицу. Перелив из горшков готовую кашицу в корыто, прибавляют в нее 3 кг мелко истолченной жженой магнезии, 3 кг ржаной муки, 1 кг мелко истолченной негашеной извести и 14 л крахмального клейстера в горячем еще состоянии, хорошо все промешивают и дают стоять от 1 до 2 суток. После этого сливают сверху отстоявшуюся воду и снова дают смеси стоять от 1 до 2 суток, отчего масса делается гуще. Затем полученную массу можно прессовать в формы, а предметы после просушки обрабатываются ножом, напильником, стеклянной или наждачной бумагой или на токарном станке. Для большей прочности готовые предметы погружают в кипящее масло, а после просушки полируют мелким порошком пемзы, раскрашивают и покрывают лаком. Эта масса особенно рекомендуется для трубочных головок, так как очень медленно обугливается.

3. Папье-маше для игрушек. а) В подходящем сосуде вымешивают в гладкую жидкую кашицу 50 кг мелко истолченного и отмученного глинистого сланца с 20% тряпичной бумаги, 30% обожженного гипса (алебастра) и с достаточным количеством воды. Полученную массу наливают в закрытые полые формы, предварительно смазанные каким-либо жиром или мелко истолченным гипсом или сланцем. Через несколько минут в форме образуется более или менее толстая корка, после чего выливают лишнюю жидкую массу, вынимают готовый предмет из формы и просушивают его, чтобы удалить воду. Затем для придания ему прочности его покрывают воском, парафином, каучуком, лаком или красками. Преимущество этого способа фабрикации состоит в том, что смешанную с гипсом массу можно вылить в закрытые формы, где она быстро затвердевает, так что формы уже через несколько минут годятся к дальнейшему употреблению.

б) Для отливки кукольных головок, масок и т. п. употребляют массу, приготовленную из различных обрезков бумаги и картона.

Для изготовления массы названный материал складывается в котел (предпочтительнее железный эмалированный), прибавляется соответствующее количество воды и основательно кипятится. При кипячении масса растирается возможно мельче, чтобы разошелся находящийся в бумаге клей и образовалась гладкая бумажная кашица.

Когда бумажная масса достаточно сварена и превратилась в гладкую кашицу, без комков, ее вынимают из котла большими или меньшими количествами, кладут на решето, дают хорошенько стечь воде, формуют массу в шарики и измельчают ее при помощи механической терки.

На 2 кг полученной таким образом бумажной массы прибавляют 3 кг мелко истолченного мела и смешивают массу с клеевой водой, которую составляют из 0,5 кг столярного клея и 2 л воды. Воду, которая осталась от выжимания бумажной массы и стекла с решета, насыщают 250 г крахмального клейстера, к которому прибавляют 66 г табачной швары с полынью (если швары достать нельзя, то берут чеснок и полынь). Благодаря этому добавлению масса приобретает большую прочность и некоторого рода эластичность; кроме того, она не подвержена нападению паразитов.

Массу хорошо вымешивают, чтобы она приобрела густоту теста, и раскатывают ее на столе скалкой как тесто. При формовке полученные листы папье-маше нарезают кусками нужной величины и вдавливают их при помощи особых деревянных лопаточек в формы. При этом нужно следить за тем, чтобы масса не разошлась и не дала трещин, в особенности в глубоких частях формы. В очень глубоких местах, например у кукольных головок, вдавливают еще отдельно кусочек бумажной массы для того, чтобы все места были заполнены. Выступившую воду снимают губкой или пропускной бумагой, вынимают оттиск из формы и дают просохнуть на проволочной сетке.

4. Папье-маше как строительный материал. Новый строительный материал из бумаги обладает качествами твердого мелкопористого дерева, имея перед последним то преимущество, что он не коробится от сырости и теплоты. Для изготовления его употребляют обыкновенную бумагу, к которой прибавляют водный раствор из 1 крахмала, 1 гуммиарабика, 1 двухромовокислого калия (хромпик) и 3 бензина в расчете на 44 бумаги, которая обрабатывается в голландере. Полученные листы бумаги покрываются клеящим веществом из 16 клея и 1 льняного масла и затем при давлении и высокой температуре прессуются в прочные доски. Целесообразно оставить получившиеся доски под прессом в течение недели, после чего их можно обрабатывать и применять как дерево. Для того чтобы сделать доски огнеупорными, вышеупомянутый раствор из крахмала, гуммиарабика, хромпика и бензина заменяется раствором из 1 кремненатриевой соли, 2 квасцов, 2 углекислого калия и 3 водного нашатыря. Этого раствора употребляют 8 на 40 бумаги. Для склеивания употребляют в этом случае крахмал. В остальном поступают, как сказано выше.

5. Папье-маше для полов. Бумажные полы, представляют некоторые специальные удобства – этого рода полы плохо проводят тепло, приятны для опоры ног и почти не издают звука при ходьбе по ним. Вообще, они всего более напоминают половики из линолеума, с той лишь существенной разницей, что обходятся они значительно дешевле последних. Самое изготовление таких бумажных полов совсем не сложно и состоит в следующем: бумажное тесто смешивают с небольшим количеством цемента, исполняющего роль связывающего вещества, и приготовленную массу наносят на толстую сетку, растянутую по земляной настилке, после чего укатывают катком. Когда масса высохнет, ее покрывают краской в желаемый цвет.

6. Папье-маше для филенок. Эта масса служит для изготовления филенок и облицовок жилых домов, пароходных кают, железнодорожных и трамвайных вагонов, экипажей и т. д. Эта масса поддается всяческой обработке – ее можно строгать, пилить, клеить, прибивать гвоздями, и она никогда не расщепляется и не дает трещин. На открытом огне ее можно гнуть, придавая ей элегантнейшие формы, и ее можно, лучше, чем дерево, красить, полировать и лакировать. При этом краска, политура и лак держатся на ней гораздо прочнее, чем на дереве. Масса нечувствительна к перемене температуры, даже если постоянно подвергается действию солнца или дождя, не коробится и не дает трещин. При обработке она имеет то преимущество, что не имеет волокнистого строения, а потому не надо обращать внимания на волокна, как при дереве.

Для изготовления этой массы поступают след. образом: берут 70% тряпья, 10% джута, 15% бумажных обрезков, 5% бумаги из древесной массы (всего 100%). Эти части при помощи соответствующих приспособлений, с прибавлением воды, перерабатываются в однородную массу. Полученную кашицу высушивают, а после просушки прибавляют 40-50% вареного льняного масла и размешивают как можно лучше, чтобы получилось однородное тесто. Это тесто утрамбовывается в формы, соответствующие тем размерам, какими должны быть изготовляемые филенки.

Остальные предметы, кроме филенок, изготовляются прессованием в формах. Предметы в виде панно, готовых капителей, розеток и т. п. сушатся в печи при температуре около 70°C и тогда готовы к употреблению.

7. Вулканизированные папье-маше. Для изготовления этой массы бумага обрабатывается концентрированным раствором хлористого цинка 65-75° Б. Вместо хлористого цинка могут быть употреблены хлористые соединения олова, алюминия, магния или кальция. После такой обработки нужно промыть бумагу чистой водой, пока она не освободится от излишних химикалий. Так как на 1 кг бумаги требуется 4 кг концентрированного раствора хлористого цинка, то такой способ был бы слишком дорог для практических целей, если бы нельзя было снова использовать хлористый цинк, что делается следующим образом. Воду, в которой промывают обработанную хлористым цинком бумагу, употребляют до тех пор, пока концентрация не достигнет 30-40° Б. Тогда выделяют углекислым натрием (содой) весь цинк в виде углекислой окиси цинка так, чтобы в растворе остался только хлористый натр. Продажная цена углекислой окиси цинка покрывает стоимость хлористого цинка. Можно, однако, из углекислой окиси цинка обработкой ее соляной кислотой снова образовать хлористый цинк и вновь его употребить в дело.

Полученная таким образом масса так разбухает от сырости что ее нельзя было бы употреблять, если не сделать ее водонепроницаемой. Это достигается тем, что ее от 24 до 48 часов подвергают действию азотнокислой ванны, а затем тщательно промывают в воде. Требуемое для действия время зависит от толщины обрабатываемых предметов: чем они толще, тем медленнее пропитываются азотной кислотой, т. е. тем больше потребуется времени. Так как трудно достать азотную кислоту необходимой концентрации, то следует отдать предпочтение смеси из азотной и серной кислоты, соотношение которых зависит от концентрации азотной кислоты. Необходимость сделать предметы водонепроницаемыми навела на мысль вулканизировать их обработкой концентрированной серной кислотой.

Проделывается это следующим способом: в ванну из серной кислоты (обыкновенной продажной кислоты) прибавляют цинк-приблизительно 1 цинка на 32 кислоты- и оставляют стоять, пока кислота не вберет как можно больше цинка. Когда жидкость охладится, прибавляют декстрин-в пропорции 1 декстрина на 4 раствора. Это оказывает удивительное влияние на действие ванны; лист бумаги, после пребывания в ванне не разрушается немедленно от кислоты, но сохраняет долгое время силу сцепления или склеивания после того, как он вынут из ванны. Этим выигрывают столько времени, сколько нужно, чтобы из двух или нескольких бумажных листов образовать картон или формовать обрабатываемую массу. Затем масса опускается в ванну из обыкновенной поваренной соли и воды. Здесь происходит двойное разложение: образовавшиеся соли, сернокислый натрий и хлористый цинк растворяются в воде. Предмет затем промывается в чистой воде и обрабатывается дальше по желанию. Новизна этого рецепта состоит в добавлении к сернокислой ванне таких веществ, которые обладают способностью ослабить или замедлить действие кислоты. Вместо цинка можно употреблять и другой минерал, напр., железо, а вместо декстрина другое вещество, напр., кровь, яичный белок, бумагу или бумажную массу.

Таким способом могут быть обработаны всякие растительные волокна и ткани. Когда они обработаны в достаточной мере и свальцованы, они представляют отличную замену кожаных ремней. Для приготовления особенно толстых картонов их сначала вальцуют обыкновенным способом и соединяют две или несколько таких масс. Смазав обе поверхности описанной выше жидкостью и склеив таким образом, их промывают, как описано выше. Чтобы сделать изделия водонепроницаемыми, к кислотной ванне прибавляют немного сернокислого калия.

8. Вулканизированная фибра изготовляется таким же образом в твердом и мягком виде. Твердая вулканизированная фибра представляет рогообразную, однородную твердую массу, которая не расщепляется и не ломается. Она выдерживает высокую температуру и высокое давление, ее можно пилить, буравить, строгать, штамповать и полировать. Твердая фибра, в качестве отличного непроводника электричества, пригодна для изоляционных целей.

Винтовые нарезки на ней можно вытачивать так же равномерно и резко, как из металла. Вулканизированная фибра применяется для изоляционных целей в электричестве, для машинных частей всякого рода, в особенности для бесшумно вращающихся зубчатых колес, подшипников и т. д. и вообще всюду, где требуется неокисляющийся и нечувствительный к ударам и толчкам, к жирам и сырости материал. Она лучше и дешевле кожи, резины, металла, кости и слоновой кости и нечувствительна к холодной и горячей воде, к маслу, жиру, нефти, керосину, нашатырю, слабым кислотам и т. д. Гибкая вулканическая фибра представляет кожеобразную массу, противодействующую холодной и горячей воде, маслам и т. п. Она растягивается при этом совершенно гладко и ровно. Ей отдается предпочтение перед резиной и кожей. Гибкая фибра служит для вентилей, насосных клапанов, обручей, фрикционных шайб и т. д. От действия воздуха и сухости гибкая фибра становится твердой, но погружением в воду может быть опять сделана гибкой. Вулканическая фибра не выносит только слишком сухой жары. Получающиеся при обработке обрезки ни на что не пригодны.

9. Фибровый картон выделывают из всевозможных растительных волокон. Последние обрабатываются в сосуде, при нагревании, хлористым цинком, хлористым калием, хлористым магнием или серной кислотой, а затем перекладываются в барабан, дно которого снабжено маленькими отверстиями или щелями. Посредством поршня масса выжимается через находящиеся в барабанном дне отверстия тонкими нитями, перекладывается в сыром виде на металлические листы (с краями) и на них прессуется. После формовки картон подвергается действию водяной ванны, а затем высушивается. Величина металлического листа должна значительно превышать величину готового картона, так как при сушке в высокой температуре он усушивается на 50-60%. Преимущество такого способа вулканизации состоит в том, что прессуемый картон находится в виде длинных тонких нитей, которые переплетаются между собой, образуют особенно крепкие соединения и придают картону большую прочность и сопротивляемость.

10. Окраска изделий из папье-маше. Папье-маше может быть окрашено двумя способами: окрашивают всю массу насквозь или же покрывают красками только его поверхность. Выбор того или другого способа зависит от характера вещей. Вещи, часто употребляемые, напр., шкатулки, пеналы или т. п., удобнее раскрашивать насквозь. Если углы у таких предметов оботрутся, то они не будут рыжие или серые, а останутся в общем тоне. Декоративные же вещи, к которым не прикасаются руками, можно окрашивать поверх. В некоторых случаях можно комбинировать оба способа. Для окраски всей массы используют анилиновые краски. При этом надо иметь в виду, что чем светлее цвет, в который хотят окрасить папье-маше, тем чище должны быть взяты для него материалы. При этом способе окраски не следует предметы долго держать в печи, а только хорошенько просушить, чтобы не изменить нежных тонов. При темной окраске массы этой предосторожности не требуется, и вещи можно просушить в печи. В большинстве случаев употребляют второй способ окраски, т. е. покрывают вещи, сделанные из папье-маше, масляными или спиртовыми красками.

11. Маски и головки по Сатунину красятся следующим образом. Для окраски масок и кукольных головок надо, прежде всего, составить общий основной тон из клеевой краски. Для этого берут 500 г самой чистой гашеной извести, примешивают к ней 600 г квасцов, размешивают все хорошенько и оставляют стоять на сутки. На следующий день смесь протирают сквозь частое сито и кладут на несколько листов протечной бумаги, чтобы извлечь излишнюю воду. Затем сбивают отдельно 80 г деревянного масла с яичным белком от 6 яиц и смешивают с гашеной известью. После этого остается лишь покрасить полученную смесь киноварью, бистром для получения тельного цвета. Составленную таким образом краску разжижают довольно густой клеевой водой. Для нежных тонов берут желатин, а для темных столярный клей. Краску ставят в другой горшок с горячей водой, чтобы клей не застывал. Маски и головки кроют широкой мягкой кистью и дают высохнуть. Когда маски и головки высохли, их надо аккуратно отполировать хвощом.

Автор: Г. Бродерсен

Разные рецепты массы для папье-маше

Главная / Своими руками / Очумелые ручки / Разные рецепты массы для папье-маше

Техника папье-маше стала популярной уже очень давно. Её применяют для создания разных форм и фигур из массы, где в качестве основы используют бумагу. За долгое время существования такой техники собралось множество разных рецептов, как сделать массу для папье-маше в домашних условиях. В данной статье мы рассмотрим варианты самых популярных и проверенных рецептов папье-маше, которыми пользуются профессиональные мастера. Сделать самому своими руками такую массу абсолютно не сложно и не затратно.

Рецепт массы для папье-маше №1.

Нам понадобится:

Серая туалетная бумага.

Универсальный клей ПВА (может быть строительным).

Масло льняное.

Вода.

1. В первую очередь рвём бумагу на мелкие кусочки и складываем в глубокую посуду.

2. После чего заливаем её кипятком и оставляем на сутки. Вся бумага должна быть погружена в воду.

3. Спустя отведённое время отжимаем замоченную бумагу. Для этого чаще всего используют обычную марлею или ткань, также можно это сделать с помощью синтетической сетки в мелкую дырочку. В итоге масса должна остаться немного влажной и отжимать её лучше небольшими порциями, приблизительно по 100-150 грамм.

4. Затем отжатые комки бумаги небольшими порциями размельчаем в блендере и складываем в свободную посуду. Делается это, для того чтобы в итоге масса для папье-маше получилась более однородной.

рис.1 Маски, сделанные из массы для папье-маше
5. Когда вся бумага перемолота, к ней добавляем небольшими порциями универсальный клей ПВА. Приблизительно на один рулон туалетной бумаги уходит 200-250 г клея.

6. Все тщательно перемешиваем и добавляем льняное масло (1 ст. ложку на 1 рулон бумаги), после чего повторно замешиваем массу до однородной консистенции.

Благодаря льняному маслу рабочая масса получится гораздо пластичнее. Из такой массы можно создавать любые формы. Стоит учитывать, что после высыхания форма уменьшается в размере от 2% до 6%.

рис.2 Фигуры, сделанные из массы для папье-маше
Рецепт массы для папье-маше №2.

Нам понадобится:

Туалетная бумага серого цвета.

Универсальный клей ПВА.

Шпатлёвка мелкозернистая.

Марля.

Жидкое мыло.

Вся последовательность действий такая же, как и в первом рецепте папье-маше. Только здесь после клея ПВА мы добавляем шпатлёвку (5 ст. ложек на 1 рулон туалетной бумаги) и жидкое мыло (1 ст. ложка на рулон бумаги). Шпатлёвка нужна, для того чтобы масса получилась более пластичной, а жидкое мыло придаёт дополнительную гладкость полученным фигурам.

рис.3 Украшения, сделанные из массы для папье-маше
Рецепт массы для папье-маше №3.

Нам понадобится:

Вода – 1 литр.

Сухой столярный клей – 500 г.

Тонкая бумага (газета) – 250 г.

Натуральная Олифа – 100 г.

Канифоль – 20 г.

Тонкосеяный мел – 3 кг.

1. В первую очередь замачиваем в воде столярный клей и варим его до образования однородной массы, не позволяя при этом закипать (соотношение воды и клея смотрите на упаковке).

2. Затем подготавливаем бумагу. Для этого её измельчаем на мелкие кусочки, заливаем водой и варим около часа на слабом огне.

3. После чего бумаге даем остыть до комнатной температуры, а затем её нужно размять, как можно сильнее до однородной массы.

4. Затем перед нами стоит задача – отжать всю бумагу с помощью марли, как можно лучше.

5. Полученные комки мелкими порциями добавляем в горячий клей и размешиваем.

6. Потом добавляем олифу и толчёную канифоль.

рис.4 Еще маски, сделанные из массы для папье-маше
7. Всю массу для папье-маше нагреваем на огне и постоянно мешаем, пока канифоль полностью не растворится.

8. Полученной смеси нужно дать полностью остыть и только после этого можно приступать к замесу её в мел.

9. Для этого на ровную поверхность насыпаем горку мела и делаем углубление в центре.

10. Именно в него и подливаем небольшими порциями остывший клей.

11. Далее все замешиваем, как тесто, до нужной консистенции.

12. Для большей пластичности добавьте олифы в небольшом количестве. Масса для папье-маше готова к работе.

рис.5 Ваза, сделанная из массы для папье-маше
Рецепт массы для папье-маше №4.

Нам понадобится:

Коробки для яиц.

Мучной клейстер.

Мука.

1. Подготавливаем коробки для яиц (с интересными идеями поделок из таких коробок вы сможете ознакомиться в этой статье). В первую очередь их нужно довести до состояния, когда с ними можно работать. Для этого рвём коробки на мелкие кусочки и заливаем кипятком.

2. Оставляем в таком состоянии на сутки, после чего меняем воду и оставляем ещё на сутки.

3. Спустя указанное время они должны хорошо размокнуть, после чего их нужно хорошо отжать с помочью дуршлага.

4. Далее рвём отжатый комок на мелкие кусочки и размельчаем в блендере. Теперь ячейки для яиц готовы для работы.

5. К полученной массе начинаем добавлять мучной клейстер, консистенцией похожий на жидкую сметану и все тщательно перемешиваем.

6. В полученную массу для папье-маше замешиваем 2-3 столовых ложки муки. Масса должна получиться мягкой и пластичной. Такой массой хорошо делать маски.

рис.6 Работы, сделанные из массы для папье-маше
ПРОПТОЛОГИЯ: заново открытое папье-маше
ПРОПТОЛОГИЯ: заново открытое папье-маше Ронни Беркетт
Композиция стала широко использоваться в качестве материала для изготовления кукол в 1800-х годах. Кукловоды, как профессионалы, так и любители, использовали разные рецепты из бумаги и опилок. в течение многих лет, задолго до широкой доступности и использования материалов на основе пластика. Папье-маше это переживает своего рода ренессанс, поскольку становится очевидным, что смолы, стекловолокно, латекс каучук и другие подобные искусственные вещества вредны не только для ремесленника, но и для также окружающая среда.Пульпированная композиция обеспечивает очень удовлетворительное решение. Это захватывающее, универсальная среда., во влажном состоянии похожа на глину. Его можно прессовать в формы или моделировать поверх арматура. В сухом виде обладает многими свойствами древесины. Его можно шлифовать, шлифовать и резать. В отличие от глины, он не требует обжига или запекания (если, конечно, вы не торопитесь и вам нужно ускорить сушку в духовке). Акриловые или «самодельные» левкасы, краски и лаки обеспечивают отличный прочное покрытие для поверхности.Он также легкий и имеет очень долгий срок службы.

Бумага из целлюлозы – хороший материал для начинающего кукловода. Это дает новичку возможность «примерить ремесло на размер», вложив небольшие средства в расходные материалы. Основные ингредиенты, входящие в состав рецепты составов, которые следуют, бесплатны или относительно недороги. Кроме того, вся кукла голова и/или части тела могут быть изготовлены за кухонным столом. Блендер (или еще лучше, Cuisinart!) единственное рекомендуемое оборудование, кроме кухонной плиты.Если у тебя сильная рука и проволочный венчик, можно обойтись даже без блендера.

Приготовление композиционной массы может быть таким же простым, как замачивание и измельчение газетной бумаги, ее процеживание. и добавление муки в качестве клея. В то время как он долго сохнет и, в свою очередь, имеет тенденцию становиться кислым и заплесневелый, он работает для прямого моделирования и литья в формы. Это, безусловно, самый экономичный и наименее «научный» подход. Добавляя наполнители для прочности, клеи для связывания и другие добавок для предотвращения закисания, базовый рецепт можно усовершенствовать, чтобы обеспечить очень надежную сложный.

Целлюлозный метод изготовления папье-маше, хотя и требует немного больше подготовительных работ. чем послойный метод, имеет ряд существенных преимуществ. Потому что есть только один основной этап в производственный процесс, объект требует сушки только один раз. Он также позволяет проводить прямое моделирование, в то время как многослойный метод указывает на необходимость наслоения скульптуры. Он подходит как для «разовых», так и для серийного производства. Для этого большого греческого хора или сцены с толпой в вашем следующем кукольном эпосе, можно изготовить партию стержневых головок, на которые затем непосредственно наносятся определенные элементы с помощью мякоть.Состав чуть солиднее многослойного папье-маше, особенно если наполнитель имеет добавлено. Наполнитель может быть простым, например, мел (белила) или целлюлозный наполнитель/шпаклевка, или может имеют интересную собственную текстуру, например, опилки. Последнее является интересным выбором, если другие части вашей марионетки сделаны из дерева, так что вы можете использовать стружку и опилки, созданные из резьба и шлифовка дерева как неотъемлемая часть конструкции головы марионетки. В В прошлом веке кукольники использовали в качестве наполнителей всевозможные материалы, включая тряпки, рис, картофель и хлеб.В 1883 году фирме Джонсона был выдан британский патент. и Малони использовать брокколи, капусту и цветную капусту. В настоящее время я собираю ворс из сушилки, как это возможно. источник композиционного наполнителя!

Вы можете сделать целлюлозу из различных видов бумаги, включая газету, сахарную бумагу, папиросную бумагу, гофрированная бумага, картонные коробки для яиц и вся эта ненужная почта — как обычная, так и глянцевая. Газета будет выпускать грубая мякоть. Тонкая бумага, такая как салфетка или туалетная бумага, образует тонкую целлюлозу, которая приводит к покрытие похожее на фарфор.Немного поэкспериментировав, вы сможете использовать разные типы бумаги. для конкретных персонажей. У пожилого человека или тролля могла быть интересная шероховатая текстура поверхности, в то время как у ведущей дамы или ребенка может быть гладкая «кожа».

Первый рецепт, описанный здесь, я получил от известного американского кукловод Фрэнк Пэрис. Ближе к концу своей долгой карьеры он использовал этот рецепт бумажной композиции для отливки кукольные головы, а также части тела. Он обнаружил, что это чрезвычайно экономичный способ производства частей марионеток, и хотя сохнет некоторое время (как и все материалы для моделирования на бумажной основе) и может быть довольно галечной по текстуре, поверхность может быть обработана гипсом и отшлифована до гладкой поверхности.Это очень прочный и выдержит шлифование, резку, скрежетание и падение. Хотя результаты были красиво и очень применимо, я был захвачен своим рвением двадцатого века, чтобы использовать все прекрасные, дорогие и токсичные литейные материалы, доступные моему растущему мастерству в ремесле.

Когда я строил первое представление Театра марионеток, Дом дураков Edge , художник по папье-маше Арин Мюррей вмешался и спас мне жизнь, отшлифовав, покрасив и доработав потерянные детали головы. в серии плохих форм.Арин использует простую смесь измельченных газет и муки, чтобы создать удивительные украшения и скульптуры. Он даже создал всю декорацию и весь реквизит для спектакля из бумаги. mache, который, безусловно, был более недорогим и инновационным, чем большинство театральных дизайнов!

Спустя годы, после многочисленных эпизодов, когда студию захлестнул дым, и я тело, покрытое стекловолоконной пылью (которая не покидает легкие, попав в них!) рецепт, использованный Фрэнком Пэрис в книге Изготовление оригинальных кукол из композиции, бисквитного и бисквитного Фарфор Шарлин Дэвис Рот, которая также написала The Art of Puppets и Марионетки .Я рад, что увидел результат того, что Фрэнк сначала использовал этот рецепт, как куклы и марионетки мисс Рот, как показано в ее книгах. довольно уродливы и опровергают большие возможности этой композиции. Обучение кукольному искусству в Университета Калгари летом 1991 года я попросил студентов отлить простую смесь измельченных бумага и мука в гипсовых формах. Этот процесс сработал, хотя во время невероятно долгой сушки период (до недели) пульпа неизменно закисает или деформируется. Что работает для небольших объектов, таких как поскольку ювелирные изделия и скульптуры прямого моделирования не были достаточно точными для воспроизведения в формах.намерение Находя лучший способ для этой техники, я рыскал в своей коллекции книг по кукольному искусству, кукольных… изготовление книг и специальных надписей на папье-маше, и нашли основные рецептуры, которые производят целлюлозная композиция, отвечающая трем основным критериям: дешевизна, легкость и экологичность.

В последние два года меня также привлекли работы двух великих современных американских художники-куклы Роберт МакКинли и Ван Крейг. Оба используют коммерческую целлюлозу папье-маше, называемую Celluclay в своей работе.Боб склонен отдавать предпочтение Celluclay как основному скульптурному наполнителю, а не проволоке и картонные конечности и черепа из пенополистирола, затем покройте их другими материалами (Paperclay или Sculpey), что дает более гладкую поверхность. Ван Крейг лепит свои фигурки полностью из Celluclay, выпекает их в духовке, и, кроме полировки тыльной стороной ложки в процессе сушки, ничего, что могло бы скрыть присущую Celluclay шероховатость. После многих лет стремления к безупречному “фарфоровая” отделка моих марионеток (и сводящая с ума моих шлифовальных помощников этой навязчивой идеей), Я наконец понял, что мне не очень нравится холодный вид фарфора.Текстура поверхности, полученная маше мякоть однозначно интереснее при лепке лица, а рисовать мечтает.

Хотя существует несколько различных марок коммерческой целлюлозы маше, доступной для ремесел и искусства. магазины, Celluclay является лучшим. Другие, как правило, содержат нежелательные добавки, которые добавляют дополнительный вес. а также имеют тенденцию слишком быстро «настраиваться». Я использовал Celluclay как в качестве материала для прямого моделирования, так и в качестве в пресс-формах. Первая техника работает лучше всего, если вы сначала создадите череп или арматуру, например большой пыж. из алюминиевой фольги или пенопласта.Используя шарик из пенопласта или форму яйца, вы создаете основную кость. структура головы, и наложите на нее «кожу» Celluclay, наращивая черты по мере продвижения. Потому что времени сушки с мякотью маше, использование этого черепа предотвращает образование твердой массы мякоти, которая могла бы потребуется несколько недель, чтобы высохнуть, и который также будет весить намного больше, чем хотелось бы.

Единственный раз, когда вы можете принять меры предосторожности и надеть пылезащитную мачту, это во время смешивания. сухой Celluclay с водой. Волокна имеют тенденцию «пылить» вверх, особенно в ноздри.Пока в инструкции на упаковке не написано, производитель предполагает, что после того, как вы смешали высушить волокно Celluclay водой, лучше всего раскатать его между двумя слоями вощеной бумаги с помощью валика. приколоть. Это «сминает» волокна вместе, и получается очень прочный материал.

Инструкции, прилагаемые к Celluclay, рекомендуют сушку в духовке при относительно низкой температуре. температура, хотя и Мак-Кинли, и Крейг повышают температуру до 300-350 градусов по Фаренгейту. Однако очень важно отметить, что если вы использовали пенополистирол в качестве арматуры, Вы не должны помещать это в духовку, так как это расплавит пенопласт и выделит токсичные пары.Это категорически нет-нет! Лучше всего дать скульптуре высохнуть на воздухе пару дней, затем аккуратно вырезать и собрать. пенопласт наружу через отверстие в шее (марионетки). Если вы стремитесь к мгновенному удовлетворению, Боб Мы с МакКинли просто заливаем в голову немного ацетона (растворителя), который почти мгновенно растворяется. пенопласт. Убедитесь, что все испарилось и высохло, прежде чем ставить в духовку.

Celluclay очень хорошо работает с формами, но секрет успеха здесь в том, чтобы дать себе (и плесень) значительное время высыхания.Сушка формы занимает гораздо больше времени, чем непосредственное моделирование – до недели или два. Многие предпочитают гипсовые формы, так как (незапечатанные) гипсовые формы будут втягивать воду из пульпы через плесень. Однако из-за того, что мой скульптинг имеет тенденцию сильно подрезаться, я почти всегда использую резиновые формы. исключительно. Так вот, резиновые формы не пористые, поэтому покройте их Celluclay или другой версией Мякоть маше может сохнуть до двух-трех недель, что для большинства из нас нереально. и невыносимо. Тем не менее, есть отличный способ сэкономить время, чтобы обойти это расписание.Упакуйте резину плотно и полностью (до верха) слепить с Celluclay, затем засунуть заполненную форму в морозилку до застывания… Я даю около пяти часов или на ночь, если в форме есть выраженные подрезы. При извлечении из морозилки осторожно снимите отливку, отделив резину от Celluclay. Возможно, вам придется сделать несколько небольших ремонтов сейчас или заменить нос, который отказывается выходить из формы (в зависимости от при любых подрезах и времени замораживания). Теперь положите Celluclay на противень. и засунуть в разогретую до 200 градусов духовку на час.Не оставляйте его там до полного высыхания. Через час достаньте Celluclay из духовки и сделайте углубление на задней или нижней заливка ложкой. Теперь вы создаете оболочку, а не твердую массу. Когда вы получите это как тонкий, как вы хотите, или такой тонкий, как скульптура выдержит, воткните ее обратно в духовку и высушите полностью. Вы можете повторно использовать Celluclay, который вы выдолбили. Независимо от вашего выбора формочки, важно их обильно смазать каким-нибудь сепаратором… Я чищу в равномерное покрытие вазелином или воском для полов с последующим покрытием растительным кулинарным спреем «Пэм».

Несмотря на то, что я постоянно работаю в условиях дедлайна и мне нужно спешить с различными процессов, теперь я использую Celluclay почти исключительно для литья головы марионетки и недавно прекратил пед резьба рук в пользу вылепленных из Celluclay. Безопаснее работать и заканчивать, чем другие материалы, гораздо интереснее рисовать (мой любимый процесс из всех), и на самом деле намного прочнее, чем стекловолокно, пластик, дерево или автомобильный пластик.Мне пришлось допустить упрямые свойства материала при высыхании, поэтому я просто леплю и выстраиваю формы в начале обработайте сейчас, вырежьте тела и начните одевать, пока сушка занимает необходимое время.

Ниже приведены «домашние» рецепты целлюлозы из папье-маше, которые обладают такими же рабочими свойствами. качества как Celluclay. Преимущество их в том, что если вы достаточно настойчивы, вы действительно создание вашего материала с нуля, и это также, как правило, дешевле. Пока я решительно “старый мир” во многих моих техниках мне иногда проще просто пойти в художественный магазин и купить пакет Celluclay, который я могу смешивать в необходимых количествах.Но есть некое эстетическое наслаждение. делая свою собственную целлюлозу, помимо экономики, и экспериментируя с наполнителями и связующими, вы может легко создать свой собственный «секретный рецепт», который является одним из тех вещей, которые делают кукловоды и кукольники исторически люблю делать!

Рецепт № 1 — светло-серая масса для лепки, крупнозернистая и чрезвычайно прочная при высыхании. Рецепт №2, основу которого составляет туалетная бумага, дает белый мелкозернистый материал. Чем лучше Текстура позволяет более точно воспроизводить детали форм.Рецепт №3 – тесто для хлеба. сочинение. Готовится быстро и легко, а хранить можно в холодильнике. Это полезно в первую очередь только для исправления или применения последних деталей. Рецепт №4 взят из Папье-маше Артистизм Dona Z. Meilach и похож на № 1, хотя в нем не используется комбинация глянца и крафта. бумага. Рецепт №5 из набора «Искусство и ремесло папье». Mache от Джульетты Боуден (красивая и вдохновляющая книга!), и является более сердечным родственником рецепта № 4, особенно хорош для прямого моделирования на арматура для больших деталей.Есть много других книг о папье-маше и кукольном искусстве, каждая из которых содержит еще один «окончательный» рецепт мякоти. Одни добавляют в бумажную массу глину, другие смешивают всякую всячину. добавок, таких как чешуйчатый клей и так далее. Я включаю эти различные методы просто для того, чтобы проиллюстрировать их сходство и тонкие различия. Опять же, это «отправные точки». Ваши собственные предпочтения и доступ к материалам будет диктовать отклонение от этих рецептов. Некоторые люди, более знакомые с производством бумаги, предпочитают скреплять бумагу без каких-либо дополнительных наполнителей или связующих веществ, ссылаясь на клеи, используемые в производстве бумаги. коммерческая бумага достаточно прочная.Меня лично интересуют готовые объекты, которые имеют исключительная прочность и долговечность в исполнении. Если вы создаете кукольный или скульптурный объект в мякоти, которая будет использоваться только в течение короткого периода времени, возможно, рецепт, разработанный для прочность и долгая жизнь не представляют интереса. Однако, если вы «в дороге» и постоянно собираете вещи и распаковываете своих марионеток, устраиваете шоу Панча и Джуди или планируете использовать штук на открытом воздухе, требуется более содержательный рецепт мякоти.

Как вы увидите, основы здесь одни и те же. Общее сходство состоит из трех частей: бумага, клей и наполнитель. Экспериментируя, вы сможете получить целлюлозу, подходящую для ваших собственных нужд. потребности. Количество может значительно варьироваться. Большее количество наполнителя (белила, шпаклевка или опилки) дает более белая или более плотная мякоть. Паста и клей служат связующими, а добавление большего количества дает более прочную отделку. Если вы обнаружите, что смесь слишком водянистая, добавьте больше обойного клея. Вы можете экспериментировать с различными клеев, таких как обойный клей, переплетный клей, белый клей или пластиковые клеи на акриловой основе и СМИ на рынке.Льняное масло облегчает работу с мякотью и обеспечивает дополнительную прочность. Масло гвоздики или грушанки не дает мякоти закиснуть. Это может случиться вполне быстро, если пульпа не обработана и является пустой тратой материалов, времени и усилий. Храните любую неиспользованную целлюлозу в пластиковом пакете или герметичном пластиковом пакете в холодильнике. Более простой подход заключается в использовании Мякоть быстрого приготовления, различные виды которой можно приобрести в магазинах для рукоделия, таких как ранее обсуждавшийся Целлюклай. Эти коммерческие сухие смеси содержат все ингредиенты для связывания и наполнения, как обсуждалось и требуется только добавление воды.Они рекламируются как «идеальные для школьных групп», хотя я лично думаю, что изготовление мякоти само по себе очень интересное занятие для детей. Зачем учить их купить то, что они могут сделать сами?

Вокруг больших кусков целлюлозы должен циркулировать теплый воздух, чтобы они могли высохнуть без чрезмерная деформация или искажение. Духовка с вентилятором или кухонная духовка, установленная на низкую температуру может быть полезно для сушки мелких предметов. Если вы используете гипсовую форму, убедитесь, что она прошла неделю. высыхания само по себе, так как влажная гипсовая форма при таком нагреве крошится.Тёплый радиатор, подоконника или на открытом воздухе на солнце тоже работают, но вы должны, прежде всего, наберитесь терпения!

Мякоть сохнет медленно, и на полное высыхание и отверждение куска может уйти от одной до трех недель. Распространенным решением является обработка изделия феном, хотя это, как правило, только сушит его. поверхность мякоти, оставляя сердцевину ее еще влажной. И, как и в случае с большинством других материалов, которые полагаются на испарение и высыхание вещества на водной основе, переменный климат и высота над уровнем моря влияют на высыхание время пульпы.В последний момент пытаясь быстро высушить целлюлозу в формах, один из моих студентов кукольный конечно экспериментировал со своей микроволновкой! Если есть крайний срок, мы пойдем на экстраординарное длины, чтобы вытащить пресс-форму раньше времени. Всегда предпочтительнее дать целлюлозе необходимое время для высыхания, как бы ни томило ожидание. Поэтому хорошей идеей является создание частей марионетки, которые должны быть смоделированы или отлиты из целлюлозы в качестве первого шага в процессе сборки. Пока они сохнут, вы можете заняться изготовлением тел и костюмов, созданием декораций или изучением сценария.

Высушенные куски можно покрыть гипсом, чтобы придать им более прочную поверхность и послужить основой для покраски. Многие практикующие врачи предпочитают естественную шероховатую поверхность высушенной целлюлозы и предпочитают не наносить левкас. Другие, которые изначально избегали целлюлозы из-за неровной поверхности, связанной с бумагой. маше, нанесите гипс в два-пять слоев, шлифуя между слоями. В зависимости от количества гипса и шлифовки, можно получить очень тонкую поверхность. В конце 17-18 веков левкас был использовался как лепное украшение на стульях, рамах зеркал и ножках тумбы, часто золотился.Создавать пышные завитушки, популярные в период рококо, оказалось проще. лепить левкас на проволочной основе, чем вырезать узоры из дерева. Вы можете сделать свой собственный левкас как описано в различных книгах, или, в качестве альтернативы, вы можете приобрести его в жидкой форме в любом художественном магазине. хранить. После использования левкаса сразу же замочите любые кисти в теплой воде на десять минут, затем вымойте кисти в мыльной воде и тщательно высушите. Когда левкас высыхает, он становится таким же твердым, как камень и может быть отшлифован до фарфорового вида; поэтому его часто используют в качестве покрытия перед к живописи.Гессо не только укрепляет папье-маше, но и кардинально меняет его внешность. Нанеся несколько слоев гипса, просушивая и шлифуя между каждым, грубый или текстурированный кусок целлюлозной композиции может стать очень гладким.

Весь спектр красок и пигментов – от акварели, гуаши, масла, эмали и акриловые краски для фломастеров, карандашей и красок – можно использовать на папье-маше. Вы можете поэкспериментировать с добавление порошкообразной темперы к еще затвердевшей мякоти, чтобы придать основной «оттенок кожи».Тогда ваша картина быть просто упражнением в тенях и бликах без необходимости обмазывать всю голову марионетки краска. Точно так же перед нанесением в жидкий левкас можно добавить краситель. я на самом деле остановился полностью использую белую краску на головах марионеток, а вместо этого теперь смешиваю мои тона кожи и цвета теней с гессо.

После покраски вы можете захотеть нанести финишную и гидроизоляционную обработку. выполненная работа. Некоторые из них имеются в продаже, в том числе на водной основе. Varathane с различными покрытиями от матового до глянцевого, лакового, акрилового среднего и так далее.В идеале вы защищаете свою окрашенную поверхность и обеспечиваете ее отделкой, которую можно протереть. если нужно. Выбор слишком блестящего или слишком толстого носителя может помешать первоначальному моделированию. а не улучшить его, так что будьте осторожны.

В продаже имеется ряд герметиков и отделочных средств для обработки поверхности. отдельные мастера создали несколько удивительных собственных рецептов. Вместо левкаса Фрэнк Пэрис создал что-то, что он назвал «Глоп», которое представляло собой смесь в равных частях пластмассового дерева, ацетона и разбавитель лака.Покрасил всю поверхность и отшлифовал. Это работает красиво и отшлифовано как во сне, хотя угар был убойный и он крайне огнеопасен! Если вы не подходите вооруженный качественными масками и системами вентиляции, я бы не рекомендовал его использовать. Многие из старые кукловоды, которых я знал, когда рос, с тех пор умерли от различных заболеваний легких и рака, поэтому, учитывая то, что мы теперь знаем о вредных рабочих веществах и условиях, нам надлежит искать за эффективные приемы, пропагандирующие не только искусство, но и жизнь.В то время как «поколение пластмасс» любит доступ к материалам, используемым в промышленности для создания поделок, я начинаю думать, что это в конечном счете, гораздо приятнее работать с материалом, который можно создать «с нуля». Учитывая, что Текстура композиции является результатом ваших собственных предпочтений и выбора, что делает ее более приятной. опыт, чем просто открыть банку с серийно выпускаемым материалом. Производство целлюлозы находится в и из сам по себе процесс искусства и ремесла, который делает общее создание марионетки полностью «практическим» стараться.

Великая канадская команда мужа и жены Арлин и Луман Коуд (Coad Canada Марионетки) недавно поделились со мной своей техникой изготовления пульпы, которая настолько дешева и проста, что я даже не поверьте, это может сработать! Они просто берут картонные коробки из-под яиц, рвут их, замачивают и растирают. блендер. Это все. После того, как лишняя вода отжата, целлюлозной массой выстилают гипсовые формы. и дать высохнуть пару дней. Я спросил их, что они используют в качестве связующего (клея) во влажной массе, на что ответили “ничего”.Поскольку коробки для яиц были предварительно сформированы, даже после при замачивании и разминании в картоне остается достаточное количество воска, который служит связующим при повторном формовании. После извлечения из формы деталь можно покрыть внутри и снаружи клеем ПВА или гипсом. я с тех пор видел, как этот тип целлюлозы использовался для прямой скульптуры несколькими моими учениками, и, добавив несколько ложек клея ПВА на мякоть, в результате получилась очень жесткая высохшая поверхность.

Если вы новичок в кукольном искусстве или работаете исключительно на телевидении, несомненно, богатство “20-х Материалы века» на рынке вскружит вам голову или заставит думать, что чем дороже материал, или чем сложнее с ним работать, тем он «лучше».Если же вы примете яркая театральность кукольного искусства (что не диктует гладкость крупного плана камеры) и больны (оба эстетически и физически) токсичных материалов и стоимости их выращивания, а затем может для тебя. Существует великое освобождение, которое приходит с отсутствием необходимости творить через вентиляцию. маска из высыхающего на воздухе материала, из которого можно вылепить или отлить головы, руки, части тела, реквизит, маски, украшения, рельефные фигуры… все, что вы и ваше художественное видение решили создать!

Щелкните здесь, чтобы вернуться на страницу содержания.
Эта страница была разработана Карстен Йоханссон, Служба интернет-маркетинга

Папье-маше

Гарриет Хоукс

Четный хотя папье-маше довольно часто использовалось в интерьерах 18-го и 19 века, как в сочетании с обоями, так и в качестве заменителя штукатурки молдингов, степень его выживания часто не полностью осознается.Исследования более привычные материалы, такие как штукатурка и обои, затмили исследования в его использовании и сохранении, и в любом случае его может быть трудно идентифицировать.

Папье украшение из маше может очень хорошо сохраняться в стабильных условиях, но оно подвержены повреждениям и, если речь идет об удалении краски, невозможность идентифицировать это может привести к поразительно плачевным результатам – тщательное тестирование очистки системы имеет важное значение.Поскольку в настоящее время ни одна компания не производит папье-маше, его консервация и ремонт может быть проблематичным. Где секции папье-маше молдинги отсутствуют, можно переделать отдельные части, чтобы они подошли, но это может быть трудно сочетать смеси материалов и методы производства.

Папье маше в основном состоит из целлюлозной или слоистой бумаги, прессованной в форму, как правило, с помощью связующего, такого как крахмальный клей или масло, возможно, добавление белил или гипсовых наполнителей.Более поздние варианты включают carton pierre – бумажную массу с высоким содержанием гипса. Неглубокий рельеф формован обои, такие как Lincrusta и Anaglypta или тисненые панели Tynecastle. тесные отношения, а архитектурный папье-маше также имеет связи с производством зеркал и рам для картин и японской посуды (имитация лаковой посуды), где его использование лучше задокументировано.

более распространенная волокнистая штукатурка, в которой используется волокнистая смесь для придания дополнительной гибкости. к гипсовой штукатурке, разработанной из папье-маше и некоторых производителей, такие как Джексоны, сделали прямой переход от одного к другому.Другая альтернатива – композиция, или compo – также пользовалась популярностью в конце 18-19 веков. мания искусственных материалов. В отличие от папье-маше или картонного пьера , В композите не было волокнистого содержимого, но он полагался на использование масел для обеспечения его гибкости. Сформованная как замазка, она была особенно популярна для украшения литых потолков.

ИСТОРИЯ И РАЗВИТИЕ

Использование папье-маше в этой стране может быть тесно связано с первым широкое распространение обоев конца 17 века, которые изготавливались из льняная или хлопчатобумажная тряпка.Общепризнано, что большая часть производства бумаги маше в Британии возникло в результате разумного использования бумажными вешалками обрезков, поскольку бумага облагалась налогом за лист на протяжении большей части 18-го и ранее 19-го веков. Отчеты о его производстве в начале 18 века довольно скудны, но довольно масштабны. использование молдингов из папье-маше , например, в Walpole’s Strawberry Hill – происходят примерно с 1740 г., с довольно концентрированным использованием, соответствующим готические или рококо декоративные схемы в середине 18 века.

Папье маше использовалось бумажными вешалками для изготовления скруглений, маскирующих края. кусков обоев. В этом отношении материал хорошо использовал их обрезки. Торговые карточки с некоторых бумажных вешалок 18-го века, таких как Мейсфилд или Джеймс. Wheeley из Лондона – также предложила ряд молдингов из папье-маше для используется как альтернатива гипсу или композиту.Материала должно было быть больше. прочнее штукатурки и, что немаловажно, для сводчатых готических потолков, например, у Strawberry Hill был легче и менее опасен в случае обвала. Эти готовые молдинги также позволяли клиенту выбрать весь декоративный элемент. схема сразу и имела – по крайней мере к 19 веку – явное преимущество что их не нужно было устанавливать специалисту.

Джеффри Уиллс и Джон Корнфорт продемонстрировали, что производители рам также использовали архитектурные молдинги из папье-маше .Но есть признаки того, что внутренние схемы с использованием эти лепные украшения из папье были, по крайней мере, в начале и середине 18 века, провинцией более состоятельных членов общества, и только в конце 19 века и с появлением массового производства папье-маше стали использовать для архитектурных деталей в более обычных домах.

Выживание отчеты о папье-маше 18 века указывают на то, что бумага целлюлозный способ производства был самым обычным.Аластер Лэнг цитирует леди Люксборо: например, описывая в 1751 году, как «бумагу варят до состояния пюре и толкут на долгое время, а затем отливается в формы любой формы». добиться однородной поверхности, без которой результат был бы неубедительным имитация гипса. Подразумевается, что доминировали формованные изделия из бумажной массы. этот период производства. Но роскошная лепнина повторно использовалась в усадебной церкви. Уитли-Корт в Вустершире, например, совершенно очевидно составлены посредством наслоение выброшенных бумажных листов связующим, и кажется, что для большинства в 18 веке ни один из методов производства не преобладал.

Билефельд молдинги, прикрепленные к балкам кессонного потолка в Dinefwr, Dyfed

Фрагмент потолочной розетки 18 века в таунхаусе в Сассексе. Отличительные коричневые папье-маше могут быть видно внутри молдинга с только различимые скрученные края бумаги.Этот молдинг изготовлен из многослойной бумаги. штук, но не подвергался механическому прессованию.

связь архитектурного производства из папье-маше с производством японских посуда менее ясна, хотя достижения в области производства и патенты, относящиеся к бумаге маше , кажется, в основном было сделано японцами, такими как Генри Клей в 1770-е гг. Сильно лакированная японская посуда требовала чрезвычайно гладкой, но прочной поверхности. поверхность, которую целлюлоза из папье-маше не всегда обеспечивала.Это привело к внедрению того, что Клэй запатентовал как «лучшую» работу, где слои бумагу прикладывали поочередно к обеим сторонам куска доски, таким образом избегая деформация за счет усадки. Этот метод позволяет получить прочную и гибкую панель. которые оказались неоценимыми во внутренней отделке, но в меньшей степени для производства объемный орнамент. Патенты, относящиеся исключительно к прессованной многослойной бумаге в формы предлагают дальнейшие усовершенствования папье-маше производство продолжается в том же духе до 1839 года, когда Дж. Ф. Сондерс запатентовал усовершенствований в некоторых Описание бумаги, папье-маше и т. д.Возможность производства из целлюлозной бумаги . К 1840-м годам заготовки бумажной массы, изготовленные из обрезков, поставлялись напрямую производителям меньших предметов из папье-маше ; преимущественно древесная целлюлоза бумагу, а не льняные или хлопчатобумажные тряпки 18 века. В 1815 году Дженненс и Беттридж запатентовали усовершенствования для использования как целлюлозы, так и слоистой бумаги, но с 1840-х годов Чарльз Фредерик Билефельд стал доминировать в постановке. из папье-маше орнамент, запатентовав не только материалы для молдингов но и для воспроизведения самих форм.Износ пресс-форм было значительным в производстве папье-маше 19 века, поскольку производители использовались механические прессы, а патент Билефельда включал использование железных опилок. в смеси, чтобы обеспечить необходимую прочность и упругость. Его многослойные бумаги к этому времени им дали высохнуть естественным путем, прежде чем они были пропитаны маслом и высушены второй раз в печах.

Папье Однако панель mâché использовалась не только для японской посуды.Он использовался в оснащение кораблей, а также, в более экспериментальном порядке, для своего рода сборных корпус, где панели из папье-маше были скреплены болтами. Иллюстрированный Лондонские новости опубликовали такой проект Билефельда в 1853 году, сообщая, как здания были экспортированы в Мельбурн после испытаний в британских ливнях в Стейнс. Сообщается, что они выжили. Панели из папье-маше могут также быть окрашены и использованы в более грандиозных декоративных схемах, и Джонс отмечает что панели, сделанные Клэем и расписанные Анжеликой Кауфманн, использовались Адамом, например, в Кедлстон-холле.

Автор 19 века производство архитектурных папье-маше стало преобладают производители в Лондоне и Мидлендсе, связанные в основном с обоями и японскими товарами. Билефельд жил в Лондоне, и его производство молдингов из папье-маше было настолько успешным, что он смог подготовить каталоги для покупки в готовом виде с предоставлением покупателю размеров литья и даже виды в разрезе частей, чтобы проиллюстрировать их профили.Его работа в Читальном зале Британского музея совсем недавно был отремонтирован. В в то же время Jennens & Bettridge выпускала каталоги своих папье маше товаров в Мидлендсе. Лепные украшения к этому времени варьировались от карнизов и потолочные розы переходили в довольно сложные капители и стилистически варьировались от от средневековой готики до научного греческого языка: первоначальная ассоциация с Стили готики или рококо 18 века были утеряны.

причины снижения производства архитектурных папье-маше трудно определить. Инновации Линкрусты в 1870-х годах и анаглипта в 1880-е годы позволили массовое производство неглубокого рельефа с использованием древесной или хлопковой массы и различные переплеты на непрерывных холщовых основах. Картонный пьер, в котором использовалась быстрая установка гипса в сочетании с гибкой волокнистостью бумаги, безусловно, стало более популярен в конце 19 века и с большим успехом использовался во многих театрах. и ранние кинотеатры.Его, в свою очередь, вытеснил фиброзный гипс, в котором опущены содержание бумаги в пользу отдельных волокон. Производство японской посуды одновременно пошла на убыль после довольно провального показа на Большой выставке 1851 года, когда японцы, как считалось, продемонстрировали исключительную нехватку вкус (архитектурные молдинги также были выставлены), но и как гальваника заменили чрезвычайно дорогие и ужасные условия труда японцев. Эксперимент с панелями из литой бумаги продолжилось производство анаглипты, а затем Тайнкасла, но папье-маше к тому времени почти исчезло.Архитектурное папье-маше прекратилось серийно производиться к середине 20 века.

КОНСЕРВАЦИЯ И РЕМОНТ


	Папье молдинги и панели маше в Баггрейв-холле, Лестершир,

	Потолочное украшение из папье-маше в холле Dinefwr, Dyfed

Основная проблема при работе с архитектурными папье-маше заключается в том, как идентифицировать его.Страшные истории изобилуют каминами и дверями, теряющими свою лепнину. вместе со своими слоями краски, когда владельцы предпринимали довольно фанатичные снятие краски. Ранний папье-маше особенно трудно идентифицировать поскольку он, как правило, не содержит масла и, как следствие, меньше вероятность предательского искажения, присущего большинству более поздних типов. Картон пьер и волокнистый гипса тоже трудно отличить от гипсовой лепнины – и от папье маше – если не сломан.

А поможет тщательный визуальный осмотр. Молдинги из папье-маше могут показаться вполне плоский в отличие от более трехмерной известковой штукатурки, но то же самое может применяется с более распространенной композиционной работой, и различение этих двух может быть трудный. Если доступ возможен, может быть полезно постучать по поверхности более глубокие молдинги: папье-маше почти всегда будут звучать глухо, в отличие от состав или гипс.В то же время ищите доказательства исправлений, особенно прихватки, зазоры между молдингами и стеной или потолком, которые кажутся были заполнены, или простое искажение лепного украшения: большинство папье-маше середины-конца 19 века имеет некоторое содержание масла и может выглядеть искаженным в местах полимеризации масла вызвало небольшое сжатие изделия. Масла также обычно придайте папье-маше желтую или коричневую окраску.

Где на кусках видны разрывы, папье-маше молдинги обычно будут полые сзади, и где куски бумаги использовались, а не пульпа, чтобы Форма молдинга, материал будет довольно просто идентифицировать. это может быть трудно проводить различие между папье-маше и картонным пьером, особенно в том, что касается некоторые папье-маше были покрыты слоем белил и размеров для производства гладкая поверхность гипса, которую затем можно было позолотить, и несколько картонных пьеров. нанесены на сплошные бумажные основы.Однако для бумаги это относительно редкое явление. маше для гипсования.

В В нескольких случаях нанесенный орнамент из папье-маше будет весьма несовместим с преобладающим архитектурным стилем помещения, в котором он используется. Много Схемы 18 века сочетают в себе птиц в стиле рококо со строгими палладианскими дверными коробками или огонь окружает, или молдинги кажутся больше или меньше размера для пространства в которым они были применены.Очевидно, что такие стилистические «ошибки» не гарантируют наличие папье-маше , но они могут быть полезными индикаторами.

твердость промасленного папье-маше сравнима с твердым картоном, тогда как более раннее папье-маше имеет тенденцию быть более уязвимым к повреждению или разрушению, но в любом случае части должны быть возвращены на место и удерживаться светом. прихватки; никогда не заставлял.Для недостающих деталей можно отлить формы, как для гипса, но подбор материала остается проблемой. Поскольку методы производства были непрерывными развития на протяжении 18-го и 19-го веков, часто маловероятно, что будет возможно точное соответствие либо состава материала, либо метода производства. Однако нет практических причин, по которым папье-маше не следует использовать, а чем лепные украшения из гипса, и ряд специализированных подрядчиков по-прежнему возьмут на себя такой ремонт.

Рекомендуемое чтение

Дж. Корнфорт, «Мириться с грузинскими самоделками», Country Life , 9 апреля 1992 г.
Ю Джонс, Грузинские и викторианские японские товары из Уэст-Мидлендса , Вулверхэмптон Каталог выставки художественных галерей и музеев, 1982 г.
C Задняя часть (ред.), Рококо в Англии , The Georgian Group, Лондон, 1984
A Laing, Иностранные декораторы и штукатуры в Англии
Т Розоман, Лондонские обои: их производство и использование 1690-1840 , Английское наследие, Лондон, 1992 г.
Г Уиллс, Английский Зеркала: исследование стекла, оправ и мастеров (1670-1820) , Лондон, 1965 год
С Вудс, «Распространение: документы, рынки и производители конца XIX века» (Англия) в L Hoskins (ed) The Papered Wall , Темза и Гудзон, Лондон, 1994

Бусины из папье-маше

— мастер-класс по изготовлению бусин своими руками

Вероятно, это самый дешевый крафт.

Что вам понадобится для изготовления бумажных украшений:

Газета, получите несколько бесплатных за дополнительную дешевизну.
Чаша.
Вода.
Краска для творчества или любая другая краска, которая есть у вас дома. Пока это остается на бумаге, это круто! (Возможно, не стоит использовать акварель..?)
Лак, если вы хотите придать своим бусинам дополнительный блеск.
Дрель. Если у тебя есть. В противном случае проткните мокрые бусины тонкой спицей и оставьте на ней сохнуть.Раньше я использовала для этого зубочистки, но я обнаружила, что спицы легче доставать, когда бусинки высохнут.
Пилочки для буферизации и выравнивания поверхности высохших бусинок. Этот шаг необязателен, но он придаст бусинам очень красивый и ровный вид.

Порвите газету на мелкие кусочки и положите в миску с водой.

Либо подождите день или два, пока бумага растворится, либо перемешайте миксером. Некоторым нравится использовать кипящую воду, чтобы растворить бумагу, а затем добавить в массу клей, но я думаю, что моя техника работает так же хорошо.У меня никогда не было проблем с тем, что бусины не держатся вместе, потому что я не использовала клей. Проверьте ссылки в конце этого поста на два очень хороших урока, в которых используется клей и кипящая вода.

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: Если вы используете блендер для приготовления пищи, вам нужно будет тщательно очистить его после этого, и ОН ИСЦВЕТИТСЯ!!!

Когда бумажная масса выглядит примерно так, ее можно формировать в бусины.

Сформируйте из бумажной массы бусины.При формовке выжимайте как можно больше воды.

Положите их на газету и дайте им высохнуть в течение нескольких дней.

Используйте наждачную бумагу или пилочки для ногтей, чтобы сгладить поверхность бусин.

Просверлить отверстия, покрасить и покрыть лаком.

ГОТОВО!

Вот еще несколько отличных уроков по изготовлению бусин своими руками:

Бумага+Кипяток+Mod Podge= Очень красивые серьги в Infarrantly Creative.

Бумага+Кипяток+Клей = Потрясающее ожерелье в A Storybook Life.

Удачи!

«Месса варварского великолепия»: письменный стол из папье-маше из коллекции Винтертура

Джена Гилберт-Меррилл, 22 года

Этот женский письменный стол, недавнее и несколько необычное приобретение коллекции Винтертура, представляет собой уникальную материалистичность, экстравагантное украшение и интригующую многофункциональность. Этот объект сочетает в себе письменный стол, игровой стол, ящик для шитья и туалетный столик.Стол также разбирается, трансформируясь, чтобы пользователь мог получить доступ к различным функциям, содержащимся внутри.

На черном японском фоне смесь завитков и ламбрекенов ручной росписи в стиле рококо украшает перламутровые детали, окруженные геометрическими рамками, которые имеют неопределенно классический дизайн. Верхняя часть стола содержит поверхность для письма, небольшой шкаф с четырьмя ящиками и зеркало на самом верху. На передней части стола изображен Осборн-Хаус, любимое загородное поместье королевы Виктории, в которое она удалилась после смерти своего мужа, принца Альберта.Эта лицевая сторона раскладывается, открывая ярко-синюю поверхность для письма с бархатной подкладкой и тисненым цветочным орнаментом.

Верхнюю часть стола можно снять, открывая шахматную доску с клетчатой поверхностью, очерченной позолоченными линиями и украшенной перламутром. Внутри стола ящик, разделенный на несколько отсеков, обитых синим муаровым шелком и тисненой бумагой. В ящике есть наперсток и орнаментированные шпульки, а несколько отделений имеют съемные крышки, также обшитые шелком и бумагой.Стол стоит на изогнутых ножках, которые соединяются вместе, образуя элегантную форму лиры, украшенную красочными расписными деталями, переливающимися полосами жемчуга и тщательно нанесенной позолотой.

Женский письменный стол. Дженненс и Беттридж, ок. 1847-1864 гг. Папье-маше, перламутр, краска, позолота, лак. Музей Винтертура, 2020.0018 A-C. Изображение автора.

Этот стол, вероятно, был изготовлен между 1847 и 1864 годами бирмингемской фирмой Jennens & Bettridge, которая специализировалась на изготовлении мебели из папье-маше.Блестящий, почти кричащий декор на этом столе привлекает внимание, но по-настоящему мое внимание привлекла материальность этого предмета. Использование папье-маше при изготовлении этого стола помогает отнести этот предмет к истории британского дизайна.

Папье-маше использовалось в Великобритании еще в 1672 году, но ряд технологических и материальных разработок в течение восемнадцатого и девятнадцатого веков позволил использовать его новыми и инновационными способами.На протяжении всей своей истории папье-маше использовалось как более дешевая альтернатива резному дереву: сначала в архитектурном орнаменте и декоративных рамах, затем вместо резных элементов на стульях и, наконец, как сам строительный материал. Техника, используемая для литья папье-маше, позволяла создавать более сложные конструкции, чем резчик по дереву или гипсу мог разумно ожидать при той же стоимости, а простота использования вызвала интерес к расширению функций этого материала.

Зеркальная рама с деталями из папье-маше, ок.1790-1800 гг. Музей Винтертура, 1957.0776.001.

К середине восемнадцатого века интерес к папье-маше распространился по всей Европе, и этот материал стал несколько чреватым политическим подтекстом. В частности, в Англии папье-маше стало своего рода выходом для франкофобских настроений. Томас Джонсон, выдающийся английский резчик по дереву восемнадцатого века, разработал дизайн, который «включал в себя херувима, поджигающего свиток с надписью «Французская папье-маше». Однако, несмотря на эту патриотическую приверженность традиционному материалу из дерева, папье-маше постепенно утвердилось в Англии в период между 1750-ми и 60-ми годами, и в конечном итоге этот материал был признан уникальной британской инновацией.В этот период папье-маше использовалось для изготовления небольших бытовых предметов, таких как рамы, подносы и коробки, а также в качестве альтернативы декоративным и архитектурным изделиям из дерева, причем такие известные дизайнеры, как Томас Чиппендейл, использовали его в небольших количествах. В конце восемнадцатого века произошли дальнейшие технические усовершенствования в производстве папье-маше: Генри Клей запатентовал метод прессования до десяти листов термостойких бумажных панелей в металлические формы с использованием связующего и льняного масла перед сушкой композита в печь для создания твердого, прочного материала, который можно было бы вырезать и обрабатывать как дерево.

В первой половине девятнадцатого века Дженненс и Беттридж приобрели фабрику Клея, расширив эти более ранние инновации и запатентовав две технологии, которые позволили им массово производить более крупные и экстравагантные предметы мебели из папье-маше. Используя паровое прессование и новую эффективную технику инкрустации перламутром и драгоценными камнями, Дженненс и Беттридж зарекомендовали себя как ведущая мануфактура мебели из папье-маше в Европе.

Кресло с воздушной спинкой.Дженненс и Беттридж, ок. 1850. Японское и раскрашенное дерево, папье-маше, перламутр, сменная обивка. Музей Виктории и Альберта, W.3B/1,2-1929. https://collections.vam.ac.uk/item/O80330/chair-jennens-and-bettridge/.

В 1847 году Теодор Хила Дженненс получил патент на метод парового формования, при котором 120 листов бумаги прессовали в металлические формы, нагревали и сушили. Эта разработка позволила отливать папье-маше в больших количествах в предварительно сформированные формы, а не создавать из отдельных слоев бумаги.Техника декоративной «инкрустации», используемая Дженненсом и Беттриджем, на самом деле не была инкрустацией, поскольку жемчуг и драгоценные камни, добавленные к объекту, на самом деле были очень тонкими кусочками, прикрепленными к поверхности слоями лака, а не встроенными в нее. Результатом этих двух процессов стал прочный, поддающийся формованию материал, которому можно было легко придать любую форму, собрать из заранее изготовленных частей и украсить таким образом, что он выглядел гораздо более техничным, чем был на самом деле.

Деталь украшения нижней перекладины письменного стола Винтертура из папье-маше.Здесь видна техника декорирования Jennens & Bettridge: перламутр, составляющий центр цветочного узора, обрабатывается как основа, а сверху наносится краска в качестве украшения. Часть краски стерлась, обнажив радужную поверхность под ней. Изображение автора.

Чарльз Фредерик Билефельд, новатор в начале девятнадцатого века в области папье-маше, превозносил современность этого процесса, хвастаясь в трактате 1842 года прочностью, гибкостью и технической тайной материала.Концепция современного техпроцесса, результатом которого стало новое качество пластика , была на удивление противоречивой. Поскольку форма больше не сдерживалась ограничениями материала, мастерства или человеческого труда, вкус этих новых потребительских товаров был поставлен под сомнение. Папье-маше с его пластичностью, формуемостью и потенциалом для массового производства вызвало разногласия по поводу роли человеческого вмешательства в эстетику материала.

Дженненс и Беттридж получили признание на Великой выставке 1851 года за свои материальные и технические инновации.[7. Иллюстрированный каталог папье-маше Jennens & Bettridge , 1851–1852 (Лондон: Peter, Duff, and Co., 1851–1852). Доступно по ссылке: https://archive.org/details/jennensbettridge00jenn/mode/2up] Новое, таинственное, пластичное качество папье-маше (качества, также проявляющиеся в чугуне и вулканизированной резине) были восприняты некоторыми как свидетельство британской промышленная мощь и национальное превосходство. Другие выразили беспокойство по поводу нового материала: ранние реформаторы дизайна, такие как A.W.N. Пугин осудил «механические приспособления и изобретения того времени, такие как… папье-маше и множество других уловок», которые «служат только для деградации дизайна, упраздняя множество орнаментов и идей, а также смелость исполнения, столь замечательная и прекрасная в старинных резных произведениях.Ландшафтный архитектор Хамфри Рептон отметил, что «дешевизна и легкость, с которой хороший дизайн может быть умножен на папье-маше … поощряют дурной вкус в щедром изобилии безвкусных украшений». Для его критиков отсутствие видимой ручной работы казалось катастрофической угрозой человечеству в ремесленном деле и дизайне, которое исторически представляло себя в виде детального украшения, которое было впечатляющим и ценным именно из-за количества труда, которое оно подразумевало.

Страницы 4 и 5 иллюстрированного каталога папье-маше Jennens & Bettridge, ок.1851-52 гг. Лондон: Питер, Дафф и Ко, 1851–1852 гг. Библиотека Винтертура, NA3680 J54 TC. Весь каталог оцифрован и доступен здесь: https://archive.org/details/jennensbettridge00jenn/mode/2up.

Этот стол рассказывает историю не только о промышленности и технологиях девятнадцатого века в Великобритании, но и о меняющихся эстетических идеалах, которые сформировали движение искусств и ремесел. Этот объект может быть расположен в пограничном моменте в истории британского дизайна — на пороге венчающих достижений индустриализации и ее отказа — олицетворяя беспокойство британцев о промышленных материалах как о современных инновациях, так и о зловещих угрозах принципам дизайна.

Этот стол олицетворяет момент изменения восприятия ремесла, материальности и труда. Это также вызывает ряд дополнительных вопросов. Как такой объект вписался бы в повседневную жизнь викторианской Британии? Что говорит многофункциональность этого объекта о том, что британские потребители девятнадцатого века требовали от своей мебели? Существует достаточно свидетельств британского интереса к причудливой, трансформируемой или механической мебели в этот период, но каково было жить с этим предметом в то время, когда такой предмет был в новинку? Кроме того, как гендер закодирован в функциональности и материальности этого женского письменного стола , в отличие от столов, предназначенных для джентльменов?

Иллюстрация «Туалетный столик для дам» из книги Томаса Шератона «Краснодеревщик и обойщик» 1791 года.Ряд дизайнов Sheraton, представленных в этой книге, имеют аналогичное трансформируемое или механическое качество, что свидетельствует об интересе британцев к новой, многофункциональной или модной мебели, которая послужила некоторым прецедентом для письменного стола Jennens & Bettridge. Книга Шератон доступна здесь: https://archive.org/details/cabinetmakerupho00sheruoft/mode/2up.

Наконец, хотя этот предмет выходит за рамки того, что обычно собирает Винтертур (стол английский и девятнадцатого века), он иллюстрирует некоторые основные темы, которые более широко формируют коллекцию Винтертура, такие как причудливая расписная мебель и предметы, украшенные национальными мотивами. символы.В этом отношении предмет, столь пропитанный историей британского дизайна, как этот женский письменный стол, может осветить новые грани американской материальной культуры.

Как сделать (и произнести) папье-маше

Это ремесло буквально переводится как «жеванная бумага» — название, которое звучит намного лучше в оригинальном французском языке.

Папье-маше (стихотворение произносится как «пап-яй ма-шай») — это древний вид искусства, который, согласно ресурсу папье-маше, был изобретен в Китае тысячи лет назад.Папье-маше включает в себя формование бумаги (или пюре, «репульпированной» бумаги) в какую-то форму или фигуру.

Когда европейцы, наконец, узнали об этом виде искусства, французы первыми сами начали использовать эту технику.

Легенда гласит, что они называли это папье-маше, потому что это была работа несчастных французских рабочих, которые буквально жевали бумагу! Правдива легенда или нет, но название прижилось.

Папье-маше можно использовать для изготовления множества различных предметов, включая маски, вазы и шлемы.Вот как можно сделать миску — не нужно жевать бумагу — используя газету в руках.

Вам понадобится:

Газета
Воздушный шар
Мука
Вода
Миска для смешивания

1. В миске смешайте одну часть муки с двумя частями воды. (1 стакан муки с двумя стаканами воды будет более чем достаточно.) Смесь должна иметь консистенцию, похожую на тесто для блинов.

1. В миске смешайте одну часть муки с двумя частями воды. (1 стакана муки с двумя стаканами воды должно быть более чем достаточно.) Смесь должна иметь консистенцию, похожую на тесто для блинов.

2. Надуйте воздушный шар, затем разорвите старую газету (или эту!) на длинные полоски шириной от 1 до 2 дюймов.

2. Надуйте воздушный шарик, затем разорвите старую газету (или эту!) на длинные полоски шириной от 1 до 2 дюймов.

3. Окуните полоски газет в смесь по одной. Когда вы вытащите его, проведите полоску двумя пальцами, чтобы удалить лишнюю смесь.

3. Окуните полоски газет в смесь по одной. Когда вы вытащите его, проведите полоску двумя пальцами, чтобы удалить лишнюю смесь.

4. Поместите каждую полоску на баллон. Полоски должны пересекаться друг с другом, чтобы усилить окончательную форму. Продолжайте добавлять полоски, пока не будет покрыта хотя бы половина воздушного шара.

5. Положите шар на тарелку или плоскую поверхность и дайте ему высохнуть в течение ночи. Если вы беспокоитесь о том, что шарик прилипнет к тарелке, сначала распылите на него немного кулинарного спрея.

5. Положите шар на тарелку или ровную поверхность и дайте ему высохнуть в течение ночи. Если вы беспокоитесь о том, что шарик прилипнет к тарелке, сначала распылите на него немного кулинарного спрея.

6.Как только все высохнет, лопните воздушный шар.

Вуаля , у вас есть чаша из папье-маше.

6. Когда все полностью высохнет, лопните воздушный шар. Вуаля , у вас есть чаша из папье-маше. (Молли Даффи/для The Gazette)

Комментарии: [email protected]

Почему папье-маше считается экологически чистым?

Автор вопроса: Ангелина Крайчик
Оценка: 4.6/5 (63 голоса)

Объяснение: папье-маше определенно очень экологично и может быть полностью изготовлено из переработанных материалов и основных бытовых кухонных ингредиентов . … Проволочные каркасы и пластиковые основания также могут добавить стабильности и прочности любому проекту из папье-маше. отметь как самое умное.

Является ли папье-маше экологичным?

— состоит из кусочков целлюлозы или пюре, иногда армированных тканью, скрепленных клеем, например клеем, пастой или крахмалом…. Этот материал достаточно универсален, и он также устойчивый (как правило, в качестве бумаги используются остатки).

Как сделать папье-маше экологичным?

Как приготовить пасту для папье-маше с мукой

Смешайте одну часть муки с двумя частями воды. …
Постарайтесь удалить как можно больше комочков.
Включите микроволновую печь на полную мощность на 30–40 секунд (помните, что микроволновки бывают разные, поэтому при необходимости добавляйте меньше)….
Вернитесь в микроволновку еще на 30-40 секунд и т. д.

Какое значение имеет папье-маше?

Когда вы думаете о папье-маше, первое, что приходит на ум, это покрытие воздушных шаров газетой и обойным клеем. На самом деле папье-маше было важным методом создания массовых недорогих предметов, как полезных, так и декоративных .

Можно ли перерабатывать папье-маше?

Папье-маше изготовлено из пасты, которая может загрязнять загрузку вторичной переработки .Эти проекты должны быть выброшены на помойку.

25 связанных вопросов найдено

Как вы перерабатываете папье-маше?

Папье-маше без каких-либо твердых или мягких пластиков, металлов или других предметов может быть помещено в вашу коричневую тележку для компоста ! Если в папье-маше есть другие предметы, не связанные с бумагой, это будет свалка.

Подходит ли картон для папье-маше?

Картонные коробки .Картон образует «каркас» конструкции. Он дешевый, вездесущий, прочный, его легко резать и формовать. … После того, как картон будет разрезан, обильное использование малярной ленты сохранит ваше творение вместе, пока его не можно будет покрыть папье-маше.

Какие материалы нужны для папье-маше?

Для изготовления папье-маше вам понадобится:

Газета.
Обычная мука.
Вода.
Соль.
Покрытие стола.
Эмульсионная краска.
Вазелин.
Кисть.

Какое место славится папье-маше?

Техника папье-маше с использованием бумажной массы для изготовления декоративных предметов была впервые применена в Кашмире в 15 веке королем Заин-уль-Абидином. Мир Сайед Али Хамдани, суфийский мистик, приехал в Кашмир в конце 14 века вместе со своими последователями, многие из которых были ремесленниками.

Какой штат славится папье-маше?

Мадхья-Прадеш также известен изделиями из папье-маше. Основным центром папье-маше является Уджайн, но это ремесло также популярно в Гвалиоре, Ратламе и Бхопале.

Клей или мука лучше для папье-маше?

Короткий ответ: клей лучше .Он создает лучший клей, чем мука, и папье-маше на основе клея также очень маловероятно гниет или плесневеет, в отличие от папье-маше на основе муки. Клей также высыхает и создает лучшую основу для последующей покраски вашего проекта из папье-маше.

Что можно использовать вместо газеты для папье-маше?

Вы можете использовать папиросную бумагу , туалетную бумагу или другую подобную бумагу, если хотите детализированный слой папье-маше.Вы также можете использовать картон для папье-маше! Цветная бумага также является хорошим вариантом для папье-маше, если вы хотите придать своему проекту немного цвета, и она намного дешевле, чем хлопковая бумага.

Плесень из папье-маше?

Хотя изготовление изделий из папье-маше может быть легким делом, иногда бывает трудно уберечь изделия от заплесневелости во время сушки. Папье-маше очень влажное, и эта влага является идеальным местом для роста плесени .

Почему это называется папье-маше?

Считается, что

Папье-маше (по-французски «жеванная бумага») получил свое название от французских рабочих в лондонских магазинах папье-маше, которые сделали именно это!

Может ли папье-маше выходить на улицу?

Вам потребуется несколько слоев полиуретана, чтобы сделать водонепроницаемым , и он будет выглядеть слишком блестящим.Водостойкий клей, раствор-маше и краска для наружных работ — ключи к водонепроницаемой скульптуре на открытом воздухе.

Как сделать папье-маше вечным?

Плесень не может расти без воды, поэтому вы можете предотвратить попадание плесени в ваше папье-маше следующим образом: Используйте наименьшее количество слоев бумаги и наклейте или самый тонкий слой глины для папье-маше, который вы можете сойти с рук.Я использую не более трех-четырех слоев бумаги и пасты, а иногда и меньше.

Сколько слоев нужно, чтобы построить прочную основу в папье-маше?

Обычно от трех до четырех слоев папье-маше достаточно, чтобы стены могли поддерживать себя. Если вы хотите сделать что-то большее и сложное, например, маску.

Что такое кашмирское папье-маше?

Форма искусства папье-маше родом из Персии, зародилась в Кашмире вместе с искусством изготовления бумаги и письма в 15 веке, во время правления Бадшаха Зайн-уль-Абедин в Кашмире.Искусство теперь проявляется на ткани, камне, дереве и металле, кроме формованной бумажной массы.

Папье-маше или папье-маше?

Папье-маше или папье-маше — это популярная техника рукоделия, в которой используется бумага и паста для создания различных предметов. Метод назван в честь французского термина «жеванная бумага», что имеет смысл, учитывая шаги, необходимые для любого проекта папье-маше.

Что можно использовать вместо воздушного шарика для папье-маше?

Смешайте 1 стакан воды, 1 стакан муки и 2 столовые ложки поваренной соли, пока смесь не станет однородной. …
Разорвите газету на полоски шириной 1 дюйм. …
Сомните газету на два шарика примерно одинакового размера. …
Неплотно накройте каждый газетный шарик полиэтиленовым пакетом.

Вы должны дать высохнуть каждому слою папье-маше?

Короткий ответ: да, папье-маше должно сохнуть между слоями, но вам не нужно давать ему сохнуть между каждым отдельным слоем.Достаточно, если вы дадите ему высохнуть после каждого третьего или четвертого слоя, прежде чем добавлять другие слои.

Почему моя папье-маше не твердая?

Почему моя папье-маше не твердая? Если вы чувствуете, что слои папье-маше «поддаются», это означает, что вода все еще находится внутри , даже если верхний слой папье-маше кажется сухим. Если он совсем мягкий, дайте ему высохнуть еще несколько дней.

Как укрепить папье-маше?

Смешайте одну часть муки с одной частью воды (например, 1 стакан муки и 1 стакан воды или 1/2 стакана муки и 1/2 стакана воды) до получения густой клееобразной консистенции.Добавьте немного больше воды, если она слишком густая. Хорошо перемешать ложкой, чтобы избавиться от всех комочков.

Какую бумагу лучше всего использовать для папье-маше?

Газетная бумага является наиболее часто используемой бумагой для папье-маше из-за ее консистенции и потому, что старые газеты в основном являются бесплатным материалом. Хотя и другие бумаги тоже подойдут. Некоторым людям нравится использовать синие полотенца, потому что они очень мягкие и хорошо впитывают влагу, но в то же время прочные.

Изготовление пиньят из папье-маше для получения прибыли – Новости Матери-Земли

1 / 7

Подобные пиньяты из папье-маше не только весело делать, но и могут стать основой для отличного домашнего бизнеса.