Как нарисовать плот: Окружающий мир 1 класс. Как нарисовать спасательную шлюпку?

Создание блочной диаграммы с ограничителями выбросов

Диаграмма “ящик с усами” показывает распределение данных по квартилям, выделяя их выбросы. В полях могут быть линии, протянутые вертикально под названием “усы”. Эти линии указывают на отклонение за пределами верхнего и нижнего квартилей, и любая точка за пределами этих линий (усов) считается выбросом.

Диаграмма “ящик с усами” чаще всего используется в статистическом анализе. Например, с помощью нее можно сравнить результаты медицинских испытаний или экзаменационные баллы учащихся.

Создание диаграммы “ящик с усами”

1. Выделите данные (один или несколько рядов).

   Значения на изображении ниже являются частью набора данных, на основе которого был создан показанный выше образец диаграммы.

2. В Excel выберите команды Вставка > Вставить диаграмму статистики > Ящик с усами, как показано на рисунке ниже.

   Важно: В Word, Outlook и PowerPoint порядок действий немного другой.
   

   1. На вкладке Вставка в группе Иллюстрации нажмите кнопку Диаграмма.

   2. В диалоговом окне Вставка диаграммы на вкладке Все диаграммы выберите элемент Ящик с усами.

Советы: 

• На вкладках Конструктор и Формат можно настроить внешний вид диаграммы.

• Если они не отображаются, щелкните в любом месте диаграммы “ящик с усами”, чтобы добавить на ленту область Работа с диаграммами.

Параметры диаграммы “ящик с усами”

1. Щелкните правой кнопкой мыши одно из полей на диаграмме, чтобы выбрать его, а затем в контекстном меню выберите пункт Формат ряда данных.

2. В области Формат ряда данных, выбрав Параметры ряда, внесите необходимые изменения.

   (Руководствуйтесь информацией в таблице под приведенным ниже рисунком.)

   Параметр ряда	Описание
   Ширина зазора	Управление зазором между категориями.
   Показывать внутренние точки	Отображение точек данных между верхней и нижней усами. .
   Показывать точки выбросов	Отображает точки выбросов, которые находятся ниже линии верхней или нижней точки уса. .
   Показывать маркеры медиан	Отображение маркеров медианы выбранного ряда.
   Показывать линию медиан	Отображение линии, соединяющей медианы блоков в выбранном ряде.
   Вычисление квартилей	Выберите метод вычисления медиан. Инклюзивная медиана    Медиана включается в вычисления, если N (число значений в данных) — нечетное число. Исключающая медиана    Медиана исключается из вычислений, если N (число значений в данных) — нечетное число.

Создание диаграммы “ящик с усами”

1. Выделите данные (один или несколько рядов).

   Значения на изображении ниже являются частью набора данных, на основе которого был создан показанный выше образец диаграммы.

2. На ленте на вкладке “Вставка” щелкните (значок статистической диаграммы) и выберите “Ящик с усами”.

Советы: 

• На вкладке “Конструктор диаграмм” и “Формат” можно настроить внешний вид диаграммы.

• Если вкладки “Конструктор диаграмм” и “Формат” не вы видите, щелкните в любом месте диаграммы “ящик с усами”, чтобы добавить их на ленту.

Параметры диаграммы “ящик с усами”

1. Щелкните одно из полей на диаграмме, чтобы выбрать его, а затем на ленте нажмите кнопку “Формат”.

2. Внести нужные изменения можно с помощью инструментов на вкладке “Формат”.

Создание каскадной диаграммы

Парето:

“солнечные

Трагедия малодушия. История плота «Медузы. Плоть «Медузы Плот медузы анализ

В июле 1816 года фрегат королевского флота «Медуза» терпит крушение у западного побережья Африки. Молодой и недостаточно опытный капитан оставляет сто сорок девять человек на плоту, который дрейфует по морю в течение тринадцати суток. Сто тридцать четыре человека умирают от холода, голода и жажды.

Человеческая трагедия, которую изображает Жерико, захватывает его всецело; он стремится создать ее правдивый образ. Это основное стремление Жерико диктует ему выбор композиции, ее характер, все вводимые им новшества. Стремясь построить сцену с наибольшим драматическим реализмом, Жерико вынужден отвергнуть излюбленное в то время фронтальное построение и приходит к своей глубинной, напряженной, динамичной композиции.

«Плот Медузы» воспринимается не как эпизод, а как эпос; картина явно перерастает свой сюжет, она становится символом трагической борьбы человека с враждебной стихией, олицетворением безмерного страдания, героических напряжений и порыва. Отсюда и обобщенный стиль Жерико — Лаконичный, избегающий второстепенных эффектов, сосредоточивающий внимание на целом. Несмотря на богатство разноречивых эпизодов, из которых слагается композиция, все они воспринимаются не как нечто самодовлеющее, а как подчиненная целому часть. «Плот Медузы» — со всем кипением человеческих страданий — вырастает как некий монолит, как некая единая изваянная группа. Это первое, что воспринимается, что навсегда запечатлевается в памяти зрителя, уносящего с собой драматически насыщенный, исключительный по силе образ…

Многообразие изображенных положений и переживаний не приводит к раздробленности композиции, но сведено к единству, создающему ясный, запоминающийся образ событий, причем это единство достигается не механическими приемами равновесия, как это было в школе Давида.

Жерико воспринимает действительность прежде всего объемно-пластически. Чтобы усилить пространственный эффект сцены, он располагает диагонально переполненный людьми плот, выбирает высокую точку зрения: это дает ему возможность с наибольшей естественностью показать противоречивое многообразие происходящего, выразить весь спектр чувств — от пассивного отчаяния отца, оцепеневшего над трупом сына, до активной борьбы со стихией и недоверчивой и робкой надежды на спасение… Романтическое звучание полотна достигается благодаря цвету, а также игре светотени. Жерико ориентировался здесь на картины Караваджо и росписи Сикстинской капеллы Микеланджело.

Жерико выставляет это мощное семиметровое полотно на Салоне 1819 года, и оно сразу же оказывается в центре внимания общественности. Реакция современников была неожиданной для самого автора. Правительственные круги Франции и официальная пресса окрестили живописца «опасным бунтарем», а историк Мишле пояснил почему: «Это сама Франция, это наше общество погружено на плот Медузы»…

В июле 1816 г. близ островов Зелёного Мыса корабль «Медуза» под командованием неопытного капитана, получившего должность по протекции, сел на мель. Капитан и его приближённые уплыли в шлюпках, бросив на произвол судьбы плот со ста пятьюдесятью матросами и пассажирами, из которых выжило только пятнадцать человек. Взволнованный этим событием известный представитель романтизма Теодор Жерико задумал создать картину, изображающую не столько отчаяние и надежду потерпевших кораблекрушение, сколько жестокость, глупость и несправедливость французского общества, которое, предав революцию, изменило идеалам «Свободы, равенства и братства».

Еще недавно друзья удивлялись смелости его замысла и были даже готовы отговорить художника от дерзкой затеи. Но Теодор был непреклонен.

Поймите же наконец! – горячился он. – На протяжении тринадцати суток несчастные носились на плоту в океане». Из ста сорока семи человек только пятнадцать остались в живых. Полуобезумевшие и обессиленные, они были найдены среди трупов своих погибших товарищей. И все это по вине вздорного капитана, старого монархиста, который был восстановлен в правах в 1815 году после падения Наполеона, хотя не плавал уже более двадцати лет! Именно по его приказу плот с людьми был брошен не произвол судьбы. Нет, я напишу большую картину, и вы поймете, что такое трусость аристократов, столь близких сердцу нашего благословенного Людовика XVIII…

Молодой художник с жаром берется за работу. В госпитале Монж он делал этюды прямо у постелей больных. Но чтобы придать творению реалистичность, надо знать все, что произошло на этом адском плоту. Он встречается с Корреаром, простым матросом, и Савиньи, вторым хирургом фрегата «Медуза», пережившими страшную драму. Назойливая мысль сверлит мозг: если они выжили, то почему? Как трудно отделить правду от лжи в нагромождении фактов, легенд, слухов и сплетен!

Мы следовали кильватерной колонной из четырех кораблей, чтобы доставить новый французский гарнизон в Сен-Луи-дю-Сенегаль. Где это видано, мосье Жерико, чтобы потерять из виду позади идущие корабли? А все капитан Шомаре. Ничтожный и спесивый человек, он создал на борту «Медузы» невыносимую атмосферу: старый эмигрант-монархист, к тому же бездарный моряк, он пользовался любым поводом, чтобы унизить офицеров. Отлично помню, как на пути к Мадейре по приказу Шомаре в открытом море был оставлен без помощи маленький юнга, случайно свалившийся за борт…

Корреар перебивает Савиньи:

Капитан даже не знал, где мы находимся! Когда «Медуза» села на мель Арген, он думал, что корабль в ста милях от нее! Людям пришлось покинуть фрегат, но боже, какой беспорядок царил при этом! Нерешительность капитана сторицей передалась остальным. При высадке с корабля невероятная. Паника охватила команду, пассажиров и солдат. Четыреста человек с трудом разместились в шести шлюпках и на бревнах наспех сколоченного плота. Солдаты дрались прикладами, чтобы занять места раньше пассажиров. Плот размером двадцать на семь метров то и дело кренился в стороны под тяжестью ста сорока семи человек. Вначале шлюпки взяли его на буксир, но затем, не предупредив, обрубили канаты…

Не упустить, скорее записать каждое слово! В силах ли он будет воссоздать страшный момент, когда оцепеневшая толпа обреченных видит, как обрубают канат!

Ему кажется, будто он сам переживает отчаяние людей, брошенных на произвол судьбы в открытом океане. Изредка он делает наброски с лица и жестов Корреара.

Художник едет в Гавр посмотреть на море, которое никогда не писал, и разыскивает там плотника с «Медузы». Он привозит его в Париж, чтобы тот в его мастерской построил точно такой же плот, какой он когда-то связал из бревен на мели Арген. Затягивая узлы на пеньковых тросах, моряк рассказывает:

В первую ночь двадцати человек упали в море.

Офицеры?

О нет, – отвечает плотник, мрачно усмехаясь. – Эти господа были посредине плота. На другой день три пассажира бросились в воду, чтобы покончить с собой. Под вечер вспыхнул первый мятеж: недовольные восстали против офицеров. Ночь напролет на плоту люди дрались, в ход пошли ножи, палки, кулаки.

Приходится, как клещами, вытягивать из памяти очевидца подробность за подробностью. Одно за другим слова этого человека рисуют перед внутренним оком художника чей-то жест или позу.

На четвертый день нас оставалось шестьдесят три, – продолжает плотник. – Обезумевшие люди ползали по палубе и кусали друг друга за ноги. Кое-кто бредил. На восьмой день на плоту было уже только двадцать семь человек. Мари-Зинаидаида, маркитантка из Сенегала, умерла в тот же вечер… и ее тело…

Словно не замечая замешательства плотника, Теодор настойчиво спрашивает:

Что вы ели? Что вы пили?

Там было пять бочонков с вином. Некоторые пытались пить морскую воду. Что касается еды…

Воцаряется тягостное молчание. Плотник о чем-то умалчивает, и, видимо, неспроста.

Когда вас нашел «Аргус», на веревках сушились куски мяса. Откуда они взялись?

На плот падали летучие рыбы. Мы пожирали их сырыми…

Но ведь вы ели… трупы людей!

Моряк опускает голову.

На одиннадцатый день было принято бесчеловечное решение. Наши раненные съедали порции других. Поэтому их бросили в море. Покрытые язвами, одурманенные голодом и солнцем, мы ничего не соображали. Наконец, на двенадцатый день мы увидели парус. О, это выглядело как мираж. Никто уже не верил в спасение. А те, кто еще хранил хоть каплю надежды, лежали в полном изнеможении. Только Жан-Шарль, матрос-негр, стал размахивать рубашкой…

Вот как! Этот бедняга, которого все презирали за черный цвет кожи, имел больше присутствия духа, чем другие! Обязательно нарисовать, как он зовет спасительный корабль.

Увы, «Аргус» нас не увидел. Мы орали как оглашенные из последних сил, размахивали руками. Смешно: как будто за десять миль могли разглядеть жалкую скорлупку среди бескрайних просторов океана! Люди потеряли всякую надежду…

Теперь надо заставить старика вспомнить положение каждого из оставшихся на плоту, их одежду.

Прошла еще одна сумасшедшая ночь. Но вот провидение, должно быть, сжалилось над нами. Назавтра «Аргус» случайно заметил нас и подобрал…

Жерико уже видит всю сцену.

Теперь только расставить натурщиков по местам и придать им нужные позы. Негр Жозеф, профессиональный натурщик, играет роль Жана-Шарля. Делакруа позирует, изображая другого страдальца. Жерико пишет в каком-то исступлении. Он требует от всех абсолютной тишины и прерывает работу лишь затем, чтобы пойти в госпиталь, сделать там портрет умирающего.

Поехав навестить сына, Жерико встречает своего друга Лебрена, больного желтухой, и тотчас набрасывает эскиз. Ему нужен особый типаж – достаточно мрачный, чтобы отразить переживания отца, у которого на коленях лежит мертвый сын…

В 1819 году двухлетний труд завершен. Но перед тем, как отправить картину на выставку, художник еще и еще раз всматривается в огромное полотно. Справа видна дыра в плоту. За одну ночь появляется изображение полуобнаженного человека, погруженного в воду.

И вот, наконец, выставка. Члены жюри пришли оценить необычное творение.
Затянутые в сюртуки и скованные высокими тугими галстуками, они не скрывают
своего негодования.

Зачем потребовалось изображать именно эту гадость? Неужели иссякли антич-ные сюжеты? Написал бы Цезаря, Горация, что ли, или Брута – словом, что-нибудь классическое, – брюзжит один.

Мы не можем согласиться с названием «Плот «Медузы», – заключает председатель жюри. – Это нанесет неслыханное оскорбление чести королевского флота, авторитету морской администрации. Пусть наречет картину «Сцена кораблекрушения».

Жерико не возражает, ибо знает: молодежи все равно известна история бедствия. Катастрофа «Медузы», бездарность ее командира не сходят с уст публики. На открытии салона вокруг картины Жерико жадно толпится народ.

Это обвинение, брошенное в лицо режиму, – поговаривают журналисты.

Картину Теодора Жерико жюри относит к XI классу. После салона ее вешают в угол, подальше от любопытных глаз. Государство отказывается купить ее для музея, хотя Жерико, работавший над нею два года, отчаянно нуждается в деньгах.

Покажем «Медузу» в Англии, – неожиданно предлагает английский импресарио Баллок. – Мои соотечественники без ума от морских сюжетов и всегда рады позлословить по адресу французских моряков.

Жерико надеется на признание у английской публики. Он сопровождает картину в Лондон и другие города Англии. С радостью видит он давку у своей картины и вслушивается в комментарии знатоков.

На родине Жерико ожидает сюрприз: сенсационный шум вокруг его детища. Капитан де Шомаре вынужден предстать перед военным судом. Изо всех сил выуживают адвокаты «смягчающие обстоятельства». И вот морской трибунал приговаривает подсудимого к… трем годам тюрьмы. Что ж из того, что из-за его трусости погибло 130 человек? Ведь он старый заслуженный монархист, верноподданный короля, каких мало.

Выйдя из заключения, Шомаре думает: «Наконец-то можно все забыть!» Но до самого смертного часа, на протяжении еще 20 лет своей жизни, он не мог выйти из дому, чтобы его не окружили жители деревни, выкрикивавшие оскорбления подлому трусу.

«Плот Медузы». Теодора Жерико. 1818 – 1819 гг. Холст, масло.

Как бы ни был утомлен и пресыщен впечатлениями посетитель Лувра, он наверняка остановится в 77-м зале галереи “Денон” перед картиной «Плот “Медузы”» и, забыв усталость, начнет рассматривать огромное полотно. Публику, впервые увидевшую картину на выставке парижского Салона в августе 1819 года, она поражала не меньше, чем наших современников. Газеты писали, что толпы посетителей останавливались “перед этой пугающей картиной, которая притягивает каждый глаз”. Парижанам, в отличие от сегодняшних зрителей, не надо было объяснять, что изобразил молодой живописец Теодор Жерико (1791 -1824). Хотя картина называлась “Сцена кораблекрушения”, все безошибочно узнавали плот “Медузы”, история которого была в то время известна каждому французу.

1. В основу картины легла реальная история

“Медуза” – французский 40-орудийный морской фрегат, который участвовал в сражениях во время наполеоновских войн начала 19-го века. Примечательно, что судно ничуть не пострадало во время этих морских сражений, а потерпело крушение, сев на мель в 1816 году во время экспедиции по колонизации Сенегала. Из-за нехватки шлюпок на борту матросы построили плот. Но лишь 10 человек из 147, которые перешли на плот, в конечном итоге выжили. Вскоре после этого Жерико и создал свою картину, почерпнув вдохновение из рассказов двух выживших.

2. История картины: расследование

Пребывая под впечатлением от трагической истории, Жерико не только взял интервью у выживших членов экипажа “Медузы”, но и прочел все, что мог найти, об этой катастрофе. Жерико нарисовал десятки эскизов, экспериментировал с восковыми фигурами, воссоздавая ситуацию, изучал утонувших трупы в морге. В итоге, он тщательно спланировал буквально каждый элемент на своем шедевре.

3. Картина больше, чем кажется

Размеры картины – 4,91 × 7,16 метров. Т.е., “Плот Медузы” размером с настоящий 7-метровый плот, который был построен моряками.

4. Жерико пришлось даже реконструировать плот

Жерико построил реплику плота с “Медузы” в своей мастерской и использовал ее в качестве наглядной модели.

5. На картине “Плот Медузы” изображена последняя часть 13-дневного путешествия

На плоту было около 150 моряков с потерпевшего крушения корабля и большинство из них погибло жуткой смертью. В первую ночь случилось 20 смертей от самоубийства, драк, а также от того, что некоторых людей смывало за борт. Через 4 дня осталось всего 67 человек. Из-за голода многие из них начали практиковать каннибализм. На 8 день за борт выбросили наиболее слабых и раненых людей. К 17 июля 1816 года осталось в живых только 15 мужчин, когда на плот наткнулось судно “Аргус”. Из них вскоре умерло еще 5 человек.

Мужчина на правой стороне плота с надеждой всматривается в горизонт в поисках спасения.

7. Картину считают историческим документом

Масштабность полотна, мелкие детали и подлинность истории заставляют многих искусствоведов считать, что “Плот Медузы” нужно классифицировать как исторический документ.

8. Жерико черпал вдохновение в творчестве Караваджо

Искусствоведы считают, что техника передачи света и тени на картине “Плот Медузы” очень похожа на религиозные полотна итальянского художника 16 века. Еще одной отсылкой к Караваджо являются героические позы моряков на картине.

9. “Плот медузы” – важная веха в жанре французского романтизма

Тщательное расследование, проведенное Жерико, а также приемы, используемые Караваджо, дали художнику возможность очень реалистично передать эмоции, а также сделать потрясающее сочетание реальности и трагического романтизма.

10. Ракурс “Плота Медузы” выбран, чтобы вызвать максимальное сопереживание

Благодаря эскизам, которые изначально делал Жерико, искусствоведы смогли отследить всю историю создания картины. Одним из основных изменений окончательного холста, по сравнению с первоначальными эскизами, является то, что был изменен ракурс. Изначально Жерико планировал нарисовать плот сверху. Но затем он посчитал, что ракурс сбоку (как будто в шаге от плота) вызовет большее сопереживание у зрителей.

11. Мнение критиков

Жерико дебютировал со своей картиной в Парижском салоне в 1819 году. Мнения критиков относительно полотна разошлись. Одни заявляли, что “картина поражает и от нее невозможно оторвать взгляд”. Другие высказали свое негодование горами трупов: “Месье Жерико ошибся. Картина должна привлекать душу и взор, а не отталкивать”.

12. Жерико переживал, что “Плот Медузы” будет провальным

Потратив очень много времени и усилий на картину, 27-летний художник почувствовал, что французский мир искусства не единогласно одобрил полотно после его дебюта. После первого дня выставки Жерико хотел даже снять картину и отдать ее другу.

13. Французские историки оценили картину по достоинству

После кораблекрушения, французское общество возмутилось некомпетентностью капитана судна и явной недостаточностью попыток спасения жертв крушения. Капитан был на одной из шлюпок, к которой был привязан плот. Когда стало очевидно, что тяжелый плот буксировать практически невозможно, капитан отдал приказ обрезать веревки. 147 людей оказались обречены на смерть. После появления картины со сценой гибели моряков, весь мир узнал о его поступке. Историк и публицист Жюль Мишле подытожил скандал вокруг картины меткой фразой: «Это сама Франция, это наше общество погружено на плот “Медузы”».

Хотя полотно сегодня известно, как “Плот Медузы”, изначально оно носило гораздо менее провокационное название: “Сцена кораблекрушения”. Но это никого не ввело в заблуждение, поскольку трагедия была у всех на устах. Художник в итоге принял решение переименовать картину.

15. Жерико не дожил до того дня, когда его картина стала знаменитой

После выставке в Лувре “Плот Медузы” выиграл конкурс, проведенный музеем. Тем не менее, Жерико был расстроен, поскольку музей не захотел добавить полотно в свою национальную галерею. К сожалению, Жерико умер в 32 года и не дожил до того момента, когда куратор Лувра внес картину в коллекцию музея. С тех пор “Плот Медузы” считается шедевром в течение почти 200 лет.

Эта картина о каннибализме

Теодор Жерико, «Плот «Медузы»

История вышла некрасивая. История, которую французские власти постарались замять. О ней практически сразу «забыли» — до выставки в Парижском Салоне 1819 года, где автор, Теодор Жерико, продемонстрировал свою картину публике.

Конечно, здесь речь идет нес столько о каннибализме, сколько о вневременных ценностях и общечеловеческих сложностях.

С которыми мы – не в таком страшном и диком виде – но сталкиваемся постоянно.

факты о Плоте фрегата «Медуза»

1. Военный фрегат «Медуза», окутанный героическим флером после наполеоновских войн, вышел в спокойный торгово-круизный рейс. И, не доплыв до Африки, потерпел крушение.
2. Капитан приказал построить плот и перенести на него груз, чтобы освободить корабль.
3. Плот построили, но судно дало трещину. Люди запаниковали; капитан спустил шлюпки на воду: часть людей поместилась в них (в том числе и капитан).
4. Большинство было размещено на плоту, который буксировали шлюпки.
5. Ночью, осознав, что шлюпки не в силах тянуть тяжелый плот (со 150 людьми), капитан приказал…
6. …обрубить канаты.
7. Шлюпки ушли, а плот остался в море.
8. Шлюпки достали берегов и люди (в том числе капитан и губернатор), бывшие на них, спаслись.
9. Представьте ужас и панику оставшихся на плоту, когда утром они обнаружили, вернее – не обнаружили лодок.
10. На плоту произошло разделение на классы – пассажиры и офицеры с одной стороны, солдаты и моряки – с другой.
11. В первую ночь было убито (и покончили жизнь самоубийством) 20 человек.
12. На четвертый день в живых осталось 67 человек.
13. На 5 день начался каннибализм.
14. Взрезали вены самым слабым и пили их кровь.
15. Плавание длилось тринадцать дней. К моменту, когда выживших подобрал корабль, их осталось 15.
16. Из спасенных умерло уже на корабле 5.
17. Итого из 150 человек, 13 дней назад попавших на плот, выжило 10 человек.

О самой картине «Плот «Медузы»

Теодор Жерико написал момент, когда на горизонте измученные и обезумевшие от горя люди увидели корабль.

На первом плане – старик, безучастный и опустошенный. Все, что он может, – удерживать сползающее в воду тело своего сына, которое он сумел защитить от голодных попутчиков.

Композицией из четырех групп персонажей художник сформировал энергичную диагональ: от мертвых тел взгляд скользит к центру плота (где пробуждается надежда) до группы людей, призывающих к спасению. В них чувствуется сила, они энергично машут тряпками, они практически спасены!

Цена этого спасения – с ними; на всю жизнь…

На картине нет основного героя, каждый главный и каждый второстепенен. У каждого – свои эмоции, свои силы. Кто-то гибнет прямо перед спасением, его покидает жизнь на глазах у зрителя. Кто, наоборот, пробуждается; кто-то не проснется никогда.

Картина была облита волнами критики.

От «Зачем ворошить старое» до художественных оценок, не всегда справедливых.

Огромный холст (491х716 см) со своим страшным (и позорящим французскую нацию) сюжетом не годился ни для дворца, ни для холла респектабельного дома. После смерти художника картину выкупил на аукционе за 6 000 франков (Лувр не давал больше 5 000) друг Теодора Жерико, Дедре-Дорси.

Будучи владельцем картины, он отказался от выгодного предложения из США и позднее уступил полотно Лувру за те же 6 000 франков с условием, чтобы картина находилась в постоянной экспозиции.

Там ее и можно увидеть сегодня, если кто-то доберется до 77 зала галереи Денон Лувра (1 этаж).

Как бы ни был утомлен и пресыщен впечатлениями посетитель Лувра, он наверняка остановится в 77-м зале галереи “Денон” перед картиной «Плот “Медузы”» и, забыв усталость, начнет рассматривать огромное полотно. Публику, впервые увидевшую картину на выставке парижского Салона в августе 1819 года, она поражала не меньше, чем наших современников. Газеты писали, что толпы посетителей останавливались “перед этой пугающей картиной, которая притягивает каждый глаз”. Парижанам, в отличие от сегодняшних зрителей, не надо было объяснять, что изобразил молодой живописец Теодор Жерико (1791 -1824). Хотя картина называлась “Сцена кораблекрушения”, все безошибочно узнавали плот “Медузы”, история которого была в то время известна каждому французу.

1. В основу картины легла реальная история

“Медуза” – французский 40-орудийный морской фрегат, который участвовал в сражениях во время наполеоновских войн начала 19-го века. Примечательно, что судно ничуть не пострадало во время этих морских сражений, а потерпело крушение, сев на мель в 1816 году во время экспедиции по колонизации Сенегала. Из-за нехватки шлюпок на борту матросы построили плот. Но лишь 10 человек из 147, которые перешли на плот, в конечном итоге выжили. Вскоре после этого Жерико и создал свою картину, почерпнув вдохновение из рассказов двух выживших.

2. История картины: расследование

Пребывая под впечатлением от трагической истории, Жерико не только взял интервью у выживших членов экипажа “Медузы”, но и прочел все, что мог найти, об этой катастрофе. Жерико нарисовал десятки эскизов, экспериментировал с восковыми фигурами, воссоздавая ситуацию, изучал утонувших трупы в морге. В итоге, он тщательно спланировал буквально каждый элемент на своем шедевре.

3. Картина больше, чем кажется

Размеры картины – 4,91 × 7,16 метров. Т.е., “Плот Медузы” размером с настоящий 7-метровый плот, который был построен моряками.

4. Жерико пришлось даже реконструировать плот

Жерико построил реплику плота с “Медузы” в своей мастерской и использовал ее в качестве наглядной модели.

5. На картине “Плот Медузы” изображена последняя часть 13-дневного путешествия

На плоту было около 150 моряков с потерпевшего крушения корабля и большинство из них погибло жуткой смертью. В первую ночь случилось 20 смертей от самоубийства, драк, а также от того, что некоторых людей смывало за борт. Через 4 дня осталось всего 67 человек. Из-за голода многие из них начали практиковать каннибализм. На 8 день за борт выбросили наиболее слабых и раненых людей. К 17 июля 1816 года осталось в живых только 15 мужчин, когда на плот наткнулось судно “Аргус”. Из них вскоре умерло еще 5 человек.

6. Знак надежды

Мужчина на правой стороне плота с надеждой всматривается в горизонт в поисках спасения.

7. Картину считают историческим документом

Масштабность полотна, мелкие детали и подлинность истории заставляют многих искусствоведов считать, что “Плот Медузы” нужно классифицировать как исторический документ.

8. Жерико черпал вдохновение в творчестве Караваджо

Искусствоведы считают, что техника передачи света и тени на картине “Плот Медузы” очень похожа на религиозные полотна итальянского художника 16 века. Еще одной отсылкой к Караваджо являются героические позы моряков на картине.

9. “Плот медузы” – важная веха в жанре французского романтизма

Тщательное расследование, проведенное Жерико, а также приемы, используемые Караваджо, дали художнику возможность очень реалистично передать эмоции, а также сделать потрясающее сочетание реальности и трагического романтизма.

10. Ракурс “Плота Медузы” выбран, чтобы вызвать максимальное сопереживание

Благодаря эскизам, которые изначально делал Жерико, искусствоведы смогли отследить всю историю создания картины. Одним из основных изменений окончательного холста, по сравнению с первоначальными эскизами, является то, что был изменен ракурс. Изначально Жерико планировал нарисовать плот сверху. Но затем он посчитал, что ракурс сбоку (как будто в шаге от плота) вызовет большее сопереживание у зрителей.

11. Мнение критиков

Жерико дебютировал со своей картиной в Парижском салоне в 1819 году. Мнения критиков относительно полотна разошлись. Одни заявляли, что “картина поражает и от нее невозможно оторвать взгляд”. Другие высказали свое негодование горами трупов: “Месье Жерико ошибся. Картина должна привлекать душу и взор, а не отталкивать”.

12. Жерико переживал, что “Плот Медузы” будет провальным

Потратив очень много времени и усилий на картину, 27-летний художник почувствовал, что французский мир искусства не единогласно одобрил полотно после его дебюта. После первого дня выставки Жерико хотел даже снять картину и отдать ее другу.

13. Французские историки оценили картину по достоинству

После кораблекрушения, французское общество возмутилось некомпетентностью капитана судна и явной недостаточностью попыток спасения жертв крушения. Капитан был на одной из шлюпок, к которой был привязан плот. Когда стало очевидно, что тяжелый плот буксировать практически невозможно, капитан отдал приказ обрезать веревки. 147 людей оказались обречены на смерть. После появления картины со сценой гибели моряков, весь мир узнал о его поступке. Историк и публицист Жюль Мишле подытожил скандал вокруг картины меткой фразой: «Это сама Франция, это наше общество погружено на плот “Медузы”».

14. Название картины

Хотя полотно сегодня известно, как “Плот Медузы”, изначально оно носило гораздо менее провокационное название: “Сцена кораблекрушения”. Но это никого не ввело в заблуждение, поскольку трагедия была у всех на устах. Художник в итоге принял решение переименовать картину.

15. Жерико не дожил до того дня, когда его картина стала знаменитой

После выставке в Лувре “Плот Медузы” выиграл конкурс, проведенный музеем. Тем не менее, Жерико был расстроен, поскольку музей не захотел добавить полотно в свою национальную галерею. К сожалению, Жерико умер в 32 года и не дожил до того момента, когда куратор Лувра внес картину в коллекцию музея. С тех пор “Плот Медузы” считается шедевром в течение почти 200 лет.

Путешествие Карандаша и Самоделкина (2 стр.)

 — И они торопливым шагом направились к Волшебной школе.

ГЛАВА ВТОРАЯ — ночью в пустой школе

— Нужно срочно что-то придумать, — расхаживая по опустевшему классу, говорил Буль-Буль.

— А давай сами попробуем нарисовать картинки. Вдруг оживут?! — предложил Дырка.

Они стали бегать по всем комнатам и искать краски, кисточки и цветные карандаши. Разбойники рылись в шкафах, шарили по полкам и даже под кроватями.

— Я, кажется, нашёл! — закричал Пулькин, опрокинув на себя ведро красной краски.

— Я тоже нашёл, — зло проговорил Буль-Буль, пытаясь вынуть ногу из ведра с зелёной краской. Вскоре оба так перемазались красками, что могли работать на огороде пугалами.

— Сейчас я нарисую нам что-нибудь к ужину, — проговорил радостно Дырка, размешивая длинным носом краску.

— У тебя ничего не получится, — сказал БульБуль. — Вот я сейчас нарисую такое, что ты ахнешь от удивления.

Пираты схватили кисточки и начали с большим удовольствием и усердием что-то рисовать.

— Посмотри, что я нарисовал? — гордо сказал Буль-Буль, подзывая Дырку. — Угадай, что это такое? — спросил он, показывая на свой рисунок.

— По-моему, это кастрюля, — предположил Дырка, приглядевшись.

— Что-о-о! — зарычал возмущённо Буль-Буль. — Сам ты кастрюля дырявая. Это у меня бочонок с вином. Сейчас он оживёт.

— Гляньте на мой рисунок, капитан, — позвал шпион Дырка Буль-Буля к своему рисунку.

— По-моему, это откусанное яблоко, — отозвался рыжебородый.

— Ну что вы, уважаемый капитан! — проговорил Дырка. — Я нарисовал жареные котлетки. Они сейчас будут лежать перед вами. Только нужно подождать немного.

Разбойники начали нетерпеливо расхаживать по классу, ожидая, когда картинки оживут.

Прошло полчаса, но картинки по-прежнему оставались только картинками.

— Может быть нам спрятаться за дверью? — предложил Дырка. — Тогда они оживут!

Спрятавшись за дверью, пираты начали подглядывать в замочную скважину — как же будут оживать их картинки?

— Что-то они не сходят со стенки, — проговорил обиженно Буль-Буль.

— Да, — сказал злой и голодный Дырка. — У нас ничего не получается. Придётся нам ловить Карандаша, чтобы он нам сам все нарисовал.

— Как же мы его поймаем, — спросил Буль-Буль, — когда он удрал от нас на подводной лодке?

— Я придумал! — радостно потирая руки, воскликнул шпион Дырка. — Мы построим плот и поплывём в погоню за этими мерзавчиками: Карандашом и его железным другом Самоделкиным.

Вспомнив про Самоделкина, оба разбойника потёрли шишки на лбах, припоминая недавнюю драку с железным человечком.

— Хорошо, — согласился Буль-Буль. — Ты будешь строить плот, а я буду командовать.

— Нет, — сказал, погрустнев Пулькин. — Я-то работать не умею. Я думал, что ты его построишь. Что же нам делать? Как же нам поймать мазилку? — спросил Дырка.

— Как же могли забыть? — радостно ударяя себя по лбу, воскликнул Буль-Буль. — А мой прекрасный плавающий магазин?! Вот что нам нужно!

Ребята, вы, конечно, помните о том, как Карандаш нарисовал большой фрегат. Он был похож на настоящий старинный парусный корабль. На таких кораблях отважные путешественники в давние времена открывали новые земли. На корабле были три высокие, тонкие мачты. На мачтах — белоснежные паруса, которые надуваются от попутного ветра, и тогда корабль несётся сквозь волны навстречу солнцу.

На палубе, вдоль борта, стояли медные старинные пушки, и ветер гудел в них, словно в сигнальные трубы. Настоящий штурвал замер в ожидании своего капитана.

Вот про этот самый корабль и вспомнил пират Буль-Буль. Он работал тогда на нём продавцом заводных пароходиков.

— Нам нужно ночью, под покровом темноты, пробраться на этот корабль и потихоньку отправиться в погоню за Карандашом, — проговорил шёпотом БульБуль.

Плот “Медузы” | Наполеон Бонапарт

Плот “Медузы”

Кликните по изображению, чтобы просмотреть более крупную версию изображения “Плот “Медузы””.

Название: Плот “Медузы”
Автор: Теодор Жерико (1791-1824)
Нарисована в 1818 – 1819 гг.
Масло на холсте – В: 4.91 м; Д: 7.16 м
Париж, Лувр © RMN

Идея создания картины появилась в результате события, которое произошло в июле 1816 г., когда фрегат “Медуза” отплыл на Сенегал. Экспедиция, которой командовал старый эмигрант Хюжес Дюрой де Шомарей, была послана колонизировать африканские земли. Но 2 июля путешествие трагически окончилось кораблекрушением на Аргуинских рифах возле мыса Бланк. Здесь и началась ужасная одиссея. Спасательные шлюпки слишком малы, поэтому был собран плот, прозванный “машиной”. Сто пятьдесят человек собралось на площади семьдесят на пять футов. Штормовое море – или ножи пассажиров – вскоре оборвало веревки, связывающие плот с поддерживающими его спасательными шлюпками. Выжило лишь десять человек. Публика потрясена этой драмой, имевшей немедленные политические последствия. В конце 1817 г. двое из выживших, Коррар и Савиньи, публикуют описание перенесенных испытаний, которое вдохновляет Жерико. Его картина, выставленная на Салоне 1819 г. под названием “Сцена кораблекрушения” – которое никого не обмануло – не прошла незамеченной.

На протяжении тринадцати дней плавания произошла настоящая трагедия в пяти актах: мятеж, приведший к тому, что оставшиеся в живых убивали друг друга, каннибализм истерзанных голодом людей, появившаяся надежда, когда они увидели парус на горизонте, отчаянные призывы к кораблю (“Аргус”), который медленно уплывает прочь, и последняя сцена спасения. Таковы пять эпизодов, над которыми работал Жерико. Он собирает зарисовки персонажей и композиций (всего насчитано 108, но многие другие были уничтожены), и, в конце концов, выбирает сцену, когда потерпевшие крушение впервые увидели “Аргус”, когда трудно очертить грань между ужасом и надеждой, концом кошмарных испытаний, смешанным со всей патетичностью жестокости напрасной иллюзии (так как корабль уплывает). Сильнейшая надежда тонет в глубинах зла: возможно, именно это придает “Плоту с “Медузы”” такую силу. Критик пишет: “Жерико в конце концов нашел совершенное сочетание, взаимопроникновение ужаса и надежды, смерти и воскрешения, когда над волнами, в потоке света, который разрушает галлюцинации даже столь ослабленных умов, появляется белый парус”.

Художник-реалист, Жерико проводит тщательные исследования и расширяет круг изучаемых предметов. Его цель – визуализировать сцену, которой у него есть только описание, довольно классическая ситуация для художника. Но Жерико не пытается отобразить ни историческую сцену, ни древний мифологический сюжет, но горячее, жгучее современное событие. Он не пытается вообразить сцену, но поставить, в почти театральном смысле слова, настоящий факт. Здесь нет никакой идеализации, а лишь полновесная аутентичность. Чтобы нарисовать “Плот с “Медузы””, Жерико собирается пережить кораблекрушение изнутри через описания, сделанные Корраром и Савиньи, с которыми он сближается на протяжении всего подготовительного периода. Он проводит несколько исследований их истории, но, кроме всего прочего, он прислушивается к ним, никогда не уставая слушать о ужасных инцидентах: “Его интересовало все; он хотел знать все”, – говорит свидетель.

Картина, “радующая стервятников”, – этот комментарий журналиста того времени – не просто явное выражение отвращения, это должно дать понять, какую предварительную работу провел Жерико, чтобы придать своей картине всю ее эмоциональную мощь. Среди многочисленных предварительных исследований, выделяется своей важностью и кажущейся бесполезностью основная концепция: зарисовки трупов, ободранных тел, портреты сумасшедших и умирающих людей, больные с отсеченными членами, но все еще живые. Огромная студия, которую он вынужден был снять в Фабурж дю Рул, чтобы установить громадный холст, превратилась в настоящий морг, “образцы” для которого он получал из близлежащего госпиталя Божон. “Он настаивал на работе в этом склепе, где наиболее преданные и дерзкие его друзья едва могли выдержать вонь хоть короткое время” (Шарль Клемен). В некой разновидности аскетизма, в своем интимном морге, он отслеживал страдания, написанные на лицах, знакомился со смертью: как будто бы он пытался воссоздать в студии, перед все еще пустым экраном гигантского белого холста, реальность кораблекрушения.

Однако, что же осталось из этих предварительных исследований на законченной картине? Эпизод каннибализма исчез, как будто его следы смыло морем. Никаких ран на мертвых телах: напротив, они молоды и прекрасны. Да, бледны, но их кожа не засохла, они не разлагаются. На телах живых нет следов какого-либо истощения: самое большее, это те выражения, которые могут демонстрировать худые, усталые лица. Хотел ли Жерико пощадить публику, расположения которой добивался и каковое могло бы улетучиться при виде слишком болезненной картины? Как бы то ни было, если видимые следы были и вытерты, но все же картина пронизана скрытой болезненностью, которую можно даже почувствовать (что и вызвало комментарий журналиста) в молчаливых тонах и жутком освещении. Именно это придает картине полную эмоциональную силу. Картина обращается скорее к телу и чувствам, нежели к разуму.

Жерико потратил массу времени, создавая сложную композицию картины: задача – превратить современное событие в универсальное символическое видение.

По мере того, как проект продвигался, Жерико изменял позы, добавлял персонажей, в основном трупы. Когда картина была закончена, он перенес ее в новое помещение: заметив небольшое пятно в правом углу, он немедленно рисует на этом месте тело, плывущее в открытом море. Придав картине баланс, это тело завершает дуговую арку, связывающую четыре безжизненных тела на переднем плане: это первая сильная линия картины, сфера смерти.

Именно на этом пьедестале построено две пирамиды, охватывающие две противоположные динамики происходящей трагедии. Первая, связывающая персонажей с правой стороны, их вытянутые руки, машущие тряпками, – это пирамида надежды. Она проходит как динамическая диагональная ось, суммирующая эпос в переходе от смерти к надежде:
– внизу слева, два безжизненных тела.
– затем размышляющий персонаж, который, что весьма важно, повернувшийся спиной к “Аргусу”. Надежды не достаточно, чтобы стереть ужасы путешествия. Вместе с двумя инертными телами, он завершает пораженное смертью трио (физически или умственно). Это – прошлое.
– центральная часть диагональной оси выполнена тремя другими персонажами, которые воплощают три стадии от опустошения к надежде: первый всего лишь повернул голову к человеческой пирамиде, второй уже поднимается; его лицо, на которое падает свет, – это лицо отшатнувшегося человека, в то время как третий переходит с позы к движению, на коленях, с вытянутыми руками. Это – настоящее.
– в конце концов, вокруг бочки, треугольником выполнена последняя группа, венчающая пирамиду. Вся надежда выражена нелепыми тряпками, развевающимися на ветру. Это уже будущее.

На заднем плане апокалипсиса и давящей темноты – светлая диагональная ось, символизирующая воскрешение мертвых. Остается некая невидимая часть, все еще воплощающая мрак и болезненность: утонувшая голова персонажа, добавленного в последнюю минуту, тело которого отслеживает противоположную диагональ.

Мачта, левая половина паруса и веревка справа составляют вторую пирамиду. Тогда как масса тел оттягивает композицию с центра направо, к исчезающей точке, сконцентрированной на корабле на горизонте, парус, напротив, развевается налево: ветер утягивает плот в другую сторону. Баланс композиции, таким образом, заключает в себе борьбу двух противоположных сил, человеческой надежды и ярости стихии. Эта вторая, нематериальная диагональная ось, – это ось судьбы. Она проходит слабой нотой в изображении надежды, что делает ее хрупкой и иллюзорной.

Сравнение трех фаз композиции прекрасно отображает исследования критической точки художником – максимум символического напряжения. От одной версии к другой, количество трупов возрастает, небо становится все более угрожающим, волны – выше. Напротив, “Аргус”, хорошо различимый на первой зарисовке, гораздо дальше на второй и превращается в крошечный парус в окончательном варианте: почти мираж. Громадные волны, окружающие плот, уже сами по себе не дадут морякам на судне заметить плот. В то же время потерпевшие кораблекрушение, с другой стороны, демонстрируют все более и более проявляющийся подъем. Просто стоя в первой версии, они уже толпятся вокруг бочки во второй, что приведет к окончательной пирамиде. Эти три версии можно читать как хронологическую последовательность: внезапно появившийся корабль медленно уплывает прочь, несмотря на все более отчаянные попытки пассажиров плота привлечь к себе внимание. Здесь Жерико, кажется, играет в жестокую игру, чтобы уловить крайний предел, где касаются надежда и отчаяние.

Благодаря эффектам композиции реализм переходит в символизм: “Плот с “Медузы”” действительно становится аллегорией абсурдности состояния человека, пойманного в момент выражения надежды.

Уже в феврале 1817 Хюжес Дюрой де Шомарей был осужден и приговорен пэрами в Рошфоре. Суд над его некомпетентностью становится судом над эмигрантами, и, следовательно, судом над монархией. Луи XVIII обвинен в том, что поручил эту экспедицию некомпетентному человеку, который не плавал двадцать пять лет, и только потому, что тот был преданным роялистом. Это кораблекрушение накаляет политические страсти и способствует подъему либеральной оппозиции. Говорят, описание Коррара и Савиньи все более и более стало напоминать памфлет. С этого момента, что же можно подумать о картине Жерико?

Она была принята со смешанными чувствами на Салоне 1819 г., но никто не остался безразличным. “Толпа вначале останавливается – перед этой пугающей картиной, которая “притягивает каждый глаз””, – пишут газеты. Под эстетическими комментариями можно почувствовать политический подтекст. Законодатели бранят Жерико за то, что он занял позицию против политической власти. Что касается Жала, пылкого поклонника, то он приветствует политическую картину, либеральный манифест, так, как только можно приветствовать своевременное произведение. Было ли так задумано Жерико?

Одна деталь подчеркивает социальную значимость работы: среди персонажей, символизирующих надежду, есть три негра, особенно выделяется один, венчающий пирамиду. Если считать, что цель экспедиции “Медузы” – создать поселение на Сенегале, эта деталь является более, чем недвусмысленной. Кораблекрушение, разрушающее расовую или социальную иерархию, объединяет человечество в совместном страдании. Нападая на современность, картина развивается в настоящее политическое событие. В соответствии с Мишеле: “Он усадил на плот с “Медузы” все наше общество”.

Однако, каково же действительное влияние этой картины, о которой Луи XVIII сказал: “Это, месье Жерико, – не то ли кораблекрушение, в котором утонет создавший его художник?” Искусство может охватывать современные события, но должно ими и оцениваться: таким образом, значимость картины лежит в ее эстетичности и Салон 1819 г. доказывает это. Сторонники классицизма продемонстрировали крайнее отвращение, испытываемое к картине, в которой они увидели не что иное, как “кучу трупов”, а не великий идеал реалистического мастерства. Но некоторые из поклонников Давида отозвались о ней, как о картине, имеющей “весьма необычную живость”.

Как бы то ни было, Жерико оживил энтузиазм будущих романтиков. Картина содержит анекдот: мертвец, лежащий на животе с протянутой рукой, расположенный в центре, не кто иной как… Делакруа, который позировал для “Плота” и признает в Жерико мастера. Здесь Жерико явно открывает романтическую эру, и его мощь, его изобразительный гений возвещает о приходе новых мастеров.

Тем не менее, печальная судьба для столь противоречивого объекта: расстроенный реакцией Парижа, в 1820 г. Жерико подписал контракт с английским менеджером о выставке “Плота с “Медузы”” на ярмарке. Переезжая из города в город, работа в конце концов принесла автору небольшое состояние, и главным образом, утешение.

Жерико ПЛОТ “МЕДУЗЫ” Gericault : Radeau de la Meduse

Плот “Утка”: vladislav_357 — LiveJournal

Строим очередной плот и плывем на остров на Ладоге! Ломаем машины и людей! Место действия — окрестности Лумиваары. Поговорим про кирху и её архитектора. Про строительство плота, откуда взялась эта утка. Наш очередной Deus ex machina. И, наконец, к своим 26, я сформулировал чётко и коротко нашу идеологию. Приплетаем Фрейда и Гумилева.

08-10.05.21

Так получилось, что очередной плот вы вновь строим на День Победы. Не смотря на майские праздники, просто никак не удавалось собраться на более 2 дня, все работали. Но строительство плота — дело не мгновенное, так что план был прост . Нас набралось на 3 машины, и одна едет на день раньше все подготавливает. Так что я буду периодически скакать по тайм-лайнам.

Само собой, я должен был быть в 1 экипаже, и вечером 8 мая мы выехали. Наш водитель — единственный новый человек, довольно закрытого типа, очень похожий на нашего Мишу, решил не представляться я просил его называть «Стриж». Но когда мы ему переводили деньги за бензин, все равно выяснили, как его зовут. По его воспоминания, в начале он подумал что ошибся компанией. С ним ехали я Соня Влад. Р. и Паша. И по дороге что мы только не обсуждали.
Поход наш намечался в близи крупного поселка на северо-востоке Ладоги под названием Лумиваара. Точнее,  в 13 километрах южнее нее. Мы свернули на какую-то убитую грунтовку, намереваясь срезать. Увидели наглого зайца, перебегавшего дорогу. Вернулись. Сейчас мы всего в 200 км севернее  Петербурга, однако,  этого достаточно, чтобы в лесу виднелись еще не растаявшие остатки снега. Тем вечером спустился туман, он предавал окружавшему лесу мистическую атмосферу.

Лумиваара

Заезжаем в Лумиваару, поговорим немножко про неё! Заснеженная гора, так переводится её название с финского. Здесь я был много раз, и именно на одной из баз , неподалеку от неё, мне пришла окончательная идея собирать людей самому, в далёком 17-м году. 

Магазин с запоминающейся надписью. Чтобы что-то там купить, нашим ребятам и девчатам , приехавшим на следующий день, пришлось идти домой за продавцом!

Соответствуя своему названию, поселок окружен холмами. И на одном из них расположена главная визитная карточка — конечно же Кирха с колоколом, в которой побывал, наверное, каждый. Ну или еще побывает. Вообще, Лумиваара, это такая своеобразная граница. Здесь начинает ощущаться какое-то эхо Финляндии. Кирха — яркий тому пример. Рядом с ней имеется ухоженное европейское кладбище финских солдат, погибший в 1 и 2 русско-финские войны ( получается, с 1939 по 1944)

Сама кирха доступна для посещения. Краткий сборный фоторепортаж

для контраста — мрачное фото с нашего вечернего посещения

Поднимаемся на колокольню по деревянной лестнице удовлетворительной надежности

вид на перекрытия крыши а вот и она сама

А вот и колокол! Оглушительно-звонкий

Вот за что жители Лумиваары наверняка не очень любят кирху! Но отказать себе в удовольствии ударить в настоящий старинный колокол просто нельзя. Это настоящая уникальная достопримечательность!

Когда-то колоколов было 2, но как гласит надпись на входе в кирху, второй был, цитирую «хулиганским способом удален». Всегда забавляла такая постановка слов, прямо ощущается, что хотелось здесь написать матом, в общем то, так и получилось, практически. В кирха построена в 1935 году, по проекту некоего Адольфа Илмари Лауниса. В это время это были территория Финляндии. Разумеется, кирха реставрировалась, стараниями финнов. Периодически в ней проходят какие-то службы, по праздникам.

Скажем пару слов про этого архитектора? Почему бы и нет! Я много раз был в его кирхе, удостоим и парой слов её создателя! Родился он в 1881 году на юге Финляндии, в 1905 получил диплом архитектора, долгое врем проживал в Хельсинках, где был городским архитектором. Умер в 1955 году. Он был автором проектов полутора десятка лютеранских кирх. Это относительно немного. Но , что более бросается в глаза — его специализация витражи и написании заалтарных образов. Так что, возможно, он создавал проекты кирх, а потом приезжал расписывать их. Так что, возможно , все росписи на фото выше ( очень красивые, между прочим ) — его работа, и таких работ не так уж и много.

Время идет, мы перекусили возле кирхи, и пора отправляться. Грунтовка, уходившая на юг, была удовлетворительна, но вот машины были не очень высокие! Так что часть расстояния мы проехали, а часть — шли рядом с  машиной, чтобы облегчить её вес. Но нужно отдать должное, мы добрались до места. Паркуемся на развилке дорог, неподалеку от берега. Стриж решил отдохнуть в машине, а мы отправляемся на ночную разведку.

Плот

В этот раз была идея построить плот на надувных камерах. Но нужна была палуба. Делать её из сушин реально, но гораздо дольше и сложнее. Так что мы прошлись вдоль берега и сразу же увидели какие-то заброшки у воды. С виду — хорошие деревянные домики. Оказалось, что это готовые каркасы, со стенами и крышей. Однако, они были открыты , без окон и дверей, и черная плесень уже начинала уничтожать новую древесину, скорее всего они стоят в таком состоянии около 2 лет. Когда-нибудь здесь будут базы отдыха, когда с севера проведут электричество. если дома не сгниют раньше. Кто-то все это бросил. Сколько труда вбухано. Ничего ломать не пришлось —да и не входило в наши планы, мы просто вязли валявшиеся не использованные доски, которые все равно бы скоро сгнили, а так мы их хоть используем. Никого не обеляю, если бы мы украли доски на действующем объекте, я бы так и написал, а так они буквально ничейные. 

решив самую главную проблему, можно было выдохнуть – работы было не так много, оказывается. Так что прямо ночью мы исследовали берег, нашли самое узкое место — около 60 метров ширина протоки, и полюбовались на остров, куда нам предстояло перебраться. Все, разведка удалась, ставим небольшой лагерь прямо в руинах старого финского хутора, обнаруженного неподалеку в лесу. Каменная кладка по пояс, вот и все что осталось от него. А когда-то здесь жил финский фермер. Таких мест полно в лесу, и сейчас оно послужит убежищем людям еще раз , может быть в последний. Небольшой костер, палатки, перекус, и нашей развед-бригаде пора отдыхать, поспать хотя бы 5-6 часов, ибо загулялись и засиделись мы почти до утра.

На следующий день был очень солнечным и теплым! Закипела работа! Мы натаскали доски и надули покрышки

без элеткронасоса надуть их было бы невозможно наблюдаю за работой. Все идет хорошо!

Транспортируем доски, инструменты, рюкзаки и еду на берег, ушло много ходок , часть расстояния проходилась по мху и скалам. Надутые покрышки мы несли оригинальным методом

Нелегкая дорога

Жарило солнце беспощадно, мы отдыхали на берегу, греясь в его лучах. Время было уже к обеду, мы уже ожидали оставшиеся машины, а их все не было и не было. Что же с ними приключилось? Пора узнать их сюжетные линии! Хочу отметить, что связи там не было, и все решения каждый состав должен был принимать самостоятельно, равно как и решать проблемы.

Начнем с 3 экипажа. Машина Саши. С ним ехали Настя Киселева, Никита, и Аби. Их пол часа держали на границе с Карелией, прикопались ,что Аби индус, выспрашивали откуда мы его знаем. Разумеется, в итоге пропустили. Саша попытался поехать по той же короткой не проходимой дороге, что и мы вечером, и, решив, что иного пути нет, принял решение оставить машину и прогуляться 8,5 км до нас пешком. У них не было много вещей и груза, так что все верно. Из минусов — они не попали в Лумиваару, но еще успеется.

Теперь второй экипаж. Машина Алексея. С ним ехали Маша, Яна и Илья. Вот у них вышло натуральное приключение. Благополучно добравшись до Лумиваары, они изучили кирху. А потом, ведьмочки устроили товарищеский матч с детьми Лумиваары! Дело в том, что суперспособность Яны — не только рисовать, делать татуировки . Она мастерски находит контакт с любыми детьми. Илья тоже идеальный попутчик, по рассказам, они сразу разболтались с Алексеем.

лумиваарская школа или что-то типо того

А вот потом началась жесть. Машина Алексея — солярис, он низкий. Мы, судя по всему, проехали все ночью по более смерзшейся земле, а от тепла все развезло сильно, и Алексей встрял. Буквально! Один раз на столько серьезно, что пришлось осушать лужу

Ценой героических усилий, они доехали! Вот уж действительно, просто прорыв какой-то был, не даром 9 мая было сегодня! Машина пострадала, по итогу. На ремонт Алексей потратил кругленькую сумму. Конечно, я испытывал некие переживания, что так произошло из-за нашего проекта, но, с другой стороны — и огромную гордость. Они ехали , без связи, по убитой дороге, веря в то, что раз никаких изменений в плане не было, нужно идти до конца! 

Переправа

Так как вещи были уже переброшены на берег ,чтобы не разминуться, на развилке , где была оговорена встреча и стояла машина Стрижа, мы делаем послание 

Наконец, мы собрались все вместе! К тому времени, мы уже сколотили из досок каркас плота, а Паша и Стриж связали вместе покрышки. 

торжественный спуск!

Да, откуда у нас взялись весла? Стриж не очень доверял нашей конструкции, и взял в машине, на всякий случай, лодку. До неё не дошло, а вот весла мы использовали.

Как же мы назвали плот? Част плав средства называются в честь птиц. И в этот раз выбор пал на.. Утку (???). История такая — вторая машина нашла на дороге недавно сбитую утку. И они додумались взять её и притащить мне, в пакете. Типо, я же ем все вообще, ну вот тебе подарок. А еще у Маши распухла губа, и она была как уточка. Яна торжественно подписала плот и нарисовала логотип

До основной переправы мы потестировали … обычный матрас! Влад Родионов и Алексей переплыли потоку на нем, используя в качестве весел палки с бутылками из-под молока на конце. Это сработало, однако, на обратном пути матрас был проткнут палкой, и ребята еле успели догрести до берега, чудом не искупавшись. Нужно очень аккуратно грести на нем.

А мы начали нашу основную переправу. Фишка была такая — чтобы не бороться на груженном плоту ( помимо людей были еще и вещи же! ) мы , переплыв один раз, натягиваем веревку. Для этой цели была закуплена веревка , 10 отрезков по 10 метров. Как я и думал, для 60 метровой потоки, с учетом узлов , ушло 90 метров. Но получилось!

мир глазами Маши Аби записал поздравление врачам плот — это абсолютно безопасно и надежно!

Deus ex machina

На острове обнаружился лагерь. Точнее, мы его видели еще давно. 3 моторные лодки, хорошие палатки, слот, шашлыки, умеренное количество алкоголя. Взрослая компания ,довольно культурно поводит время. Мы  с ними познакомились, они нас позвали перекусить. Дипломатия — хорошая способность. Эти люди, конечно же, были рады увидеть веселую компанию, мы с удовольствием пообщались.

К этому моменту сложился некий кризис. Выражен он был так – уже сейчас должны были уехать 2 из 3 водителей. Стриж, как оказалось, должен был работать с утра понедельника. А наши новые взрослые товарищи на острове напугали Алексея дождиком, что дороги развязнут, и он принял решение вернуться, пока не поздно. Ну он был еще сильно деморализован , конечно, что повредил машину. Так что обратная дорога пешком до трассы выдалась бы приличная, однако, нас решили подвести! Каким-то чудом, у отдыхавшей компании нашлось много мест в машинах и лодках. Так что мы перебрались от них на соседний остров и организовали там лагерь. Для этого мы провели плот вокруг острова. Вторая протока была меньше 20 метров. Так же, для удобства и скорости, была натянута веревка

Красота Карелии захватывает воображение. Эти места не отпускают

На красивом огромном пяточке мы раскидываем палаточный лагерь.

палатка Маши — это всегда праздник

 Из большой сушины сооружаем подобие простенькой нодьи — ночи сейчас прохладные. Леность охватила наш отряд в тот вечер — сушину мы заготовили вовремя, а вот пилить пошли и тащить лишь когда стемнело и похолодало, в лучших традициях. С ужином все было тоже не гладко — мясо мы запекли в высоком котле Паши, вместе с грибами, в подливе, со специями. Получилось очень сочно и вкусно. Так же, были овощи, наконец , про них не забыли. Но большую часть мяса так и не приготовили — было некогда, мы работали в не напряженном темпе, и ВСЁ успеть можно было бы только стиснув все за горло железной рукой муштры. На долгосрочную перспективу это не сработает. В этом походе с нами был Никита, молодой человек Насти. Мне очень понравилась его инициативность , к сожалению, он увидел нас именно на отдыхе — фазу строительства плота 3 экипаж пропустил. 

Паша показал всем парочку простых узлов. Аби развлекал всех интересными медицинскими историями . Я ощипал утку, Маша и Яна были соучастницами. После этого я долго долго готовил её на палке, размахивая ей как посохом, я обозревал , что же у нас происходило

после ощипывания нужно выжечь остатки перьев

Утка было не очень жирная, и на вкус напоминала… печенку! Все её попробовали. 

очаг и утиное сердце

Man in Red Hat

Это был очень знаменательный выезд. Еще только когда мы расселись произошел небольшой инцидент. В нашей компании вполне нормально, когда ребята и девчата сидят вместе, часто валяясь друг на друге, мы все достаточно знакомы. Ну и с одной стороны Сони сидел Влад Р., с другой подсел Саша. Влад демонстративно психанул и пошел в палатку. Что с ним случилось? Это ревность? Соперничество? Я думал мы все гораздо выше этого. Наши враги — они снаружи. Внутри Семьи должно быть полное взаимопонимание. Полная высказанность. Вы скажете мне что ничего страшного, мои читатели? Что я — параноик? Найдутся и те, кто посчитает что я сам как-то не безразличен к этой истории. Да, я согласен быть параноиком. Только параноики выживают. Остальные терпят крах. Но я в зачатке уничтожу любой конфликт, который через месяцы/годы разъест и уничтожит все. Я просил выносить личное общение за рамки походов. Сейчас это детская сцена , завтра это будет мордобойня. Я беседовал с каждым, разумеется. Это же мое правило — все проговаривать , не оставлять недосказанностей. Какой же мне нужно быть мразью , чтобы вмешиваться в чужое общение? Я говорил, что наше подразделение уникально, и не имеет аналогов. За это нужно дорого платить, и я готов заплатить любую цену, я не остановлюсь не перед чем , чтобы достичь результатов. Итак, по итогу — Соня с ситуацией не справилась — она еще не раскрыла весь свой потенциал, она может гораздо больше и лучше. После похода Влад совсем приуныл и даже вышел из нашего чатика, хотя он это стабильно делает каждые несколько месяцев. Хотя и в походе он вел себя очень странно, все время молчал, ничего не снимал и не шутил. Я достаточно хорошо изучил его тип мышления. Он находит для себя какой-то комфортный формат, и стремится к нему, раз за разом. Как день сурка. В походной жизни это выражается его страстью к своему любимому Окопу, или к поиску Секретных Изб в одном и том же районе. Вот только эмоции те возникают только один раз. Подобно наркоманам, пытающимся догнаться. Как первый раз не будет. Я не забыл его заслуги. Но за годы он перестал меня слышать. Точнее, он начал видеть во мне обычного человека. Такого же как и он — эмоционального, импульсивного. Ошибающегося. С Машей, Соней, Пашей, например, именно это позволяет общаться лучше — мы с годами понимаем и принимаем друг друга уже как люди. Со слабостями и недостатками.  Не знаю, чем обернется история с нашим оператором , но я слишком много ему позволял — именно по-дружески. Вне зависимости от итогов, уровень дисциплины я подниму. Наша политика простая — пока играет музыка все пляшут , но как только музыка смолкает, нужно относиться к словам ответственно и серьезно. Иначе зачем нужен пистолет, у которого курок срабатывает, когда ему хочется и хорошее настроение, а когда нет — даёт осечку? К слову, весь этот выезд был его инициативой, он, якобы, нашел на близлежащем острове избы на карте. Лодочники нас заверили, что изб там нет.

Пассионарность 

Очень странно скачет моя мысль. Только что был какой-то, казалось бы негатив. Отнюдь. Весь негатив — у меня в голове. Именно благодаря этому в реальной жизни все относительно четко и гладко. И, самое главное, весело! И не только моими стараниями! На этом выезде меня поздравили с грядущим Днем рождения —14 мая мне исполнилось 26 лет. Подарок — сертификат Декатлона , снаряги много предстоит закупить, что-то и там тоже. Соня сказала очень трогательную речь, во истину, её ораторские способности не могут не поражать. Яна нарисовала потрясающую картину, прямо на выезде. От многих я получил самые яркие и теплые поздравления. Что же, прошел очередной год. Вы знаете, у нас очень странная компания. Обычно главой какой-то походной движухи должен быть уже состоявшийся, опытный человек. И все равняются на него, идут за ним. Этакий эффект Бога. Но вопреки моему не гласному прозвищу, Я не Христос, меня легче распять, раз в пять. Я не всесилен. У меня нет ответов на все вопросы. Упорность. Задавливание временем, попытками и выносливостью — вот мои методы работы. Так я компенсирую какое-либо отсутствие опыта. Проделан уже огромный путь. И мы только начинаем. Недавно я нашел термин, потрясающе точно характеризующий меня. Придуман он был, хм, Гумилевым. 

Пассионарии  (от фр. passionner — «увлекать, возбуждать, разжигать страсть») — это люди, обладающие врождённой способностью абсорбировать из внешней среды энергии больше, чем это требуется только для личного  самосохранения, и выдавать эту энергию в виде целенаправленной работы по видоизменению окружающей их среды. Судят о повышенной пассионарности по характеристике поведения и психики. Пассионарии — особи энергоизбыточного, активного общественного типа. Являясь людьми нового склада в популяции, пассионарии ломают сложившийся уклад жизни, из-за чего вступают в конфликт с обществом, выдвигают идеологии. Они организуются в группы (консорции). Это предприимчивые, активные и рисковые люди, стремящиеся к выполнению поставленной задачи, преодолевающие страх смерти.

И тут меня осенило! Помните бредовые теории Фрейда про мотивацию? Что только Секс и Страх Смерти являются двумя единственно возможными стимулами любой деятельности? Смотрите, почему бы не дополнить Пассионаризм еще и условием , что в угоду достижения своей идеологии, можно пренебречь  еще и влечением?  Поставленная задача должны быть всего лишь важнее. Возможно Гумилев имел ввиду и это тоже. Одержимые люди не знают границ. А пренебречь… Можно это слово трактовать по всякому… Я не ставлю никаких моральных критериев, мне нужен Результат!!!Любой ценой. У нас просто нет времени на раскачку, за пару лет мы должны успеть то, на что иным людям потребуется двадцать пять. Будем считать что это будет нашей идеологической формулировкой. Я не стремлюсь, к тому чтобы каждый из нас видел в этом отражение своих мыслей, идеалов и идей. Но руки придется испачкать всем, и вывернуть себя наизнанку, я это гарантирую

Эпилог

Сидели мы почти до утра. Пили глинтвейн, а потом и просто вино, потому что кое-кому было лень готовить глинтвейн. Ближе к обеду мы все уже активничали, я встал один из последних, мне было , как всегда, приятно слушать шум живущего лагеря снаружи. У костра меня ждал заботливо приготовленный блинчик от Яны. На самом деле, блинчиков может было и немого, но до меня дожил только 1!

утренний блинчик!

Нам помогли перебраться на берег. Уже поделившись на другие группы мы возвращаемся. больше всего повезло девочкам и Аби — они еще долго катались на лодке и им показывали всякие интересные места. Плот отконвоировали к базе лодочников, где его будет ждать демонтаж.

А вот Я, Саша, Паша и Илья шли 8,5 км с вещами до машины, грезя о холодной минералке. Наши молитвы были услышаны, уже на машине, мы попали в кордон егеря. Его не было дома, и мы напились холодной родниковой воды из его колодца!

Приключение вышло невероятное, с сюжетными поворотами. Переправа удалась. Жалко что у нас не было больше времени еще поплавать. Но то что мы почти полным составом вот так собираемся — это невероятно здорово!

Плот Утка — прощай!

Монтаж:

Если хотите написать сразу мне – пишите в ВК!  

https://vk.com/id94656254

Ютюб канал:

https://www.youtube.com/channel/UC8s3xGUP0rOEaUxrNO0Mb-A?view_as=subscriber

Наша походная группа в Вконтакте 

https://vk.com/club155244688 

Мой инстаграмм – он же – инстаграмм всех наших мероприятий, самые красивые фото-там!

https://www.instagram.com/vladek75108/ 

Урок развития речи. Типы речи. 2-й класс

Цели:

• дать учащимся общее понятие о типах речи;
• учить определять тип готового текста и тип текста по началу;
• развивать речь, воображение, внимание, наблюдательность, память.

Оборудование: персональный компьютер; мультимедийный экран; тексты на индивидуальных листах; учебник «Русский язык», Рамзаева 2 класс; «Справочник к учебникам Т.Г. Рамзаевой «Русский язык» для 1-4 классов».

Ход урока

I. Речевая разминка.

– Прочитайте стихотворение. (Приложение 1)

– Можно ли эту запись назвать текстом?

– Какова его тема? Идея?

II. Целевая установка.

– Сегодня на уроке мы отправимся в путешествие вместе с героем стихотворения и узнаем что- то новое о тексте. А на чем же мы будем путешествовать? Что можно построить своими руками для путешествия по воде?

III. Работа по теме урока.

1) Введение понятия «Типы текста».

а) (Слайд 2)

– Прочитайте первую часть трех текстов.

– Какое предложение есть во всех текстах?

– Теперь прочитайте второе предложение первого текста. О чем пойдет речь в первом тексте? (О том, как строили плот).

– Выберите из предложенных вам текстов продолжение к данному началу.

(Приложение 2)

– Сколько картинок можно нарисовать к данному тексту?

– Прочитайте, как строили плот?

(Слайд 3)

– Как вы озаглавите получившийся текст? (Как строили плот.)

– Что отразили в заголовке: тему или идею?

– Прочитаем текст по частям в соответствии картинному плану. (Слайд 3)

б) (Слайд 4)

– Теперь прочитайте второе предложение второго текста. О чем пойдет речь во втором тексте? (О том, какой получился плот).

– Во втором тексте должно быть описание плота.

– Выберите из предложенных вам текстов продолжение к данному началу.

(Приложение 2)

– Сколько картинок можно нарисовать к данному тексту?

– Что будет на этой картинке?

(Слайд 5)

– Как вы озаглавите получившийся текст? (Хороший плот!)

– Что отразили в заголовке: тему или идею?

Физкультминутка.

в) (Слайд 6)

– Теперь прочитайте второе предложение третьего текста. О чем пойдет речь в третьем тексте? (Объяснение, почему же построили именно плот).

– В третьем тексте объясняется причина того, почему построили именно плот.

– Выберите из предложенных вам текстов продолжение к данному началу.

(Приложение 2)

– Сколько картинок можно нарисовать к данному тексту?(Ни одной, нет развития сюжета и предмета для описания).

(Слайд 7)

2) Работа с признаками типов текста.

а) – Итак, мы получили три текста. Зададим к каждому из них вопрос.

(Слайд 8)

(Слайд 9)

(Слайд 10)

Физкультминутка.

б) – Оказывается, тексты бывают трех типов.

– Если в тексте о чем-то рассказывается, повествуется и такой текст отвечает на вопрос «Как это случилось?», то это тип текста повествование.

(Слайд 11)

– К тексту повествование можно нарисовать несколько картинок.

– Если в тексте описывается кто-либо или что-либо и текст отвечает на вопрос «Какой?», то это текст-описание.

(Слайд 12)

– К тексту описание можно нарисовать одну картинку.

– А если в тексте что-то объясняется, доказывается, и такой текст отвечает на вопрос «Почему?», то это текст-рассуждение.

(Слайд 13)

– К такому тексту нельзя нарисовать ни одной картинки.

в) – Прочитайте начало текста, его вопрос и вспомните тип текста.

(Слайд 14)

Физкультминутка.

3) Определение типа готового текста.

а) – Итак, плот построен. Отправляемся в путешествие. Прочитайте текст и определите его тип.

(Приложение 3)

– Какой картинный план соответствует тексту?

(Слайд 15)

– Почему вы так решили? (Дети дают свое объяснение, опираясь на слайд14 или 15).

– Задайте к тексту вопрос. (Какой лес?)

– Какого типа этот текст? (Описание. Нет смены событий, одна картинка).

– Подчеркнем в тексте опорные слова.

б) – Мы проплываем вдоль берега и что же видим? Прочитаем следующий текст.

(Приложение 4)

– Какой картинный план соответствует тексту?

(Слайд 16)

– Почему вы так решили? (Дети дают свое объяснение, опираясь на слайд 14 или 16).

– Задайте к тексту вопрос.

– Какого типа этот текст? (Повествование. Смена событий, несколько картинок).

– Подчеркнем в тексте слова-действия, которые помогают нам раскрыть последовательность событий.

– Как можно назвать эти слова? (Опорные).

IV. Итог урока.

– Что нового узнали о тексте?

(Слайд 14)

– Что запомнили о тексте-рассуждении?

– Что запомнили о тексте-повествовании?

– Что запомнили о тексте-описании?

V. Домашнее задание.

– Спишите текст, определите его тип и нарисуй картинный план.

(Приложение 5) 

Приложения 1–5.

Как нарисовать плот

Что такое грубый набросок?

Определения чернового рисунка. предварительный набросок рисунка или рисунка. синонимы: черновик. тип: набросок, этюд. предварительный рисунок для последующей доработки.

Как нарисовать текущую реку?

Пошаговые инструкции по рисованию реки Для начала нарисуйте одну сторону берега реки. Приложите форму вдоль одной стороны бумаги, используя длинную изогнутую линию. Нарисуйте берег реки на противоположной стороне.Детализируйте берег реки камнями разного размера. Добавьте детали камней на противоположный берег реки.

Как нарисовать волейбольный мяч?

Шага Начните набросок контура с идеального круга. Нарисуйте набросок пересекающихся линий, чтобы показать форму сферы. Нарисуйте четыре изогнутые линии. Нарисуйте еще одну линию, изогнутую вниз. Добавьте еще три изогнутые вниз линии. Нарисуйте две изогнутые линии по направлению к правой стороне. Добавьте еще несколько изогнутых линий.

Что происходит с надувным мячом при нажатии?

Возьмем в качестве примера пляжный мяч.Воздух в нем всегда выталкивается наружу во всех направлениях внутрь шара. Сжатый воздух под большим давлением выталкивает с большей силой, возвращая мячу его круглую форму.

Какие существуют четыре типа рисования?

Ручной рисунок сгруппирован в четыре основных типа: эскизы, изобразительные, орфографические и полноразмерные. Мы должны быть в состоянии распознать все это и научиться их производить. В таблице ниже приведены краткие пояснения к четырем типам ручных рисунков.

Что такое картографический эскиз?

Неофициальный термин, который в настоящее время широко используется нашими полевыми офисами для обозначения изображения, — «КАРТОГРАФИЧЕСКИЙ НАБОР». изображение основано на фактическом описании свидетеля. Однако CCCI относится только к преступникам и как таковой не подходит для других предметов.

Какой инструмент нельзя использовать при рисовании?

5. Масштаб и линейка в чертеже не используются, хотя учитываются соотношения и пропорции различных частей объекта.6. Сначала рисуются горизонтальные линии, затем рисуются вертикальные линии, и в последнюю очередь рисуются дуги и окружности.

Реален ли рисунок Титаника?

На самом деле это рука Кэмерона, а не Леонардо ДиКаприо, которую мы видим в фильме, рисующей Роуз. Джеймс Кэмерон также нарисовал все картинки в альбоме Джека. Были ли подводные кадры обломков Титаника реальными? Да.

Почему шары сплющиваются?

Когда вы роняете мяч, сила тяжести притягивает его к полу.Мяч приобретает энергию движения, известную как кинетическая энергия. Когда мяч падает на пол и останавливается, эта энергия должна куда-то деться. Энергия уходит на деформацию мяча — от его первоначальной круглой формы до сплющенной формы.

Почему сдутые мячи не отскакивают?

Чем больше воздуха внутри мяча, тем выше давление, из-за чего материал мяча становится менее гибким и меньше деформируется при отскоке.

Какие 7 жанров искусства?

Семь искусств могут означать: Традиционное подразделение искусств, которое включает архитектуру, скульптуру, живопись, литературу, музыку, исполнительское искусство и кино.

Какой самый простой стиль рисования?

Рисование каракулей может быть одним из самых простых способов нарисовать картинку. Тот факт, что это такой свободный метод рисования, также избавляет от любого страха перед неудачей: рисование — это то место, где вы не можете сделать художественный промах. Каждый может рисовать, будь то ряды сердец и звезд или более сложные сцены или фигуры.

Каковы 5 основных навыков рисования?

Пять основных навыков включают в себя способность распознавать края, понимать пропорции, перспективу рисования, различные цветовые схемы и объединять мысли.Но во всем процессе практика снова и снова является основным фактором, который улучшит ваше мастерство и внесет изменения в художественную форму.

Кто такой картограф 7 класса?

Ответ: Картограф — это тот, кто рисует карту. Вопрос 3.

Есть еще картографы?

Без сомнения, некоторые из старых карт являются произведениями искусства. Но времена изменились от бумажных карт к цифровой эпохе. В то время как утраченная художественная форма традиционной картографии меняется, ее основы остаются прежними.Картографы по-прежнему сохраняют баланс, гармонию и разборчивость при создании своих визуальных шедевров.

Кто изобрел картографию?

Древние греки создали самые ранние бумажные карты, которые использовались для навигации и для изображения определенных областей Земли. Анаксимандр был первым из древних греков, нарисовавшим карту известного мира, и поэтому он считается одним из первых картографов.

Должен ли набросок от руки выглядеть как механический рисунок?

Набросок от руки не должен выглядеть как механический рисунок.Единственный вид материала, на котором можно сделать хороший набросок, — это белая бумага. Линии от руки должны быть идеально прямыми и жесткими.

Почему необходимо использовать малярный скотч при рисовании?

Используется в основном в живописи для маскировки областей, которые не должны быть окрашены. Клей является ключевым элементом ее полезности, поскольку он позволяет легко снимать ленту, не оставляя следов и не повреждая поверхность, на которую она наносится. Для большинства операций по покраске потребуется лента в диапазоне 50.

Как нарисовать корабль ВМФ?

Как рисовать лодки Шаг 1: Начните с длинного банана, чтобы сделать корпус корабля. Шаг 2: Нарисуйте сложенные друг на друга геометрические фигуры по направлению к задней части лодки. Шаг 3: Прямо перед вашей первой структурой нарисуйте несколько кубов и цилиндров друг над другом. Шаг 4: Добавьте длинную плоскую коробку ближе к передней части лодки.

На какой глубине находится Титаник?

Корабль, упавший на морское дно двумя частями, теперь можно найти в 370 милях от побережья Ньюфаундленда на глубине примерно 12 600 футов.Поля обломков окружают каждую часть крушения, в том числе некоторые корабельные бункеры, багаж пассажиров, винные бутылки и даже неповрежденное лицо детской фарфоровой куклы.

«Плот» и чудо приближения — Сезон чудес

Еще до того, как я приложил цветные карандаши к бумаге, это утверждение нашло во мне отклик. Это просто имело смысл. На самом деле это имело настолько большой смысл, что я поймал себя на том, что покупаю тетради и цветные карандаши и говорю детям, что мы собираемся «выйти на улицу и порисовать.Когда мы таким образом наткнулись на мир ведения дневника природы, я быстро понял, что мы наткнулись на мощный метод изучения, который действительно приблизит нас к чудесам Божьего творения.

Чтобы нарисовать что-то точно, вы должны изучить это с невероятным вниманием к деталям. Вы должны смотреть, смотреть снова и снова смотреть, пока вы копаетесь в предмете в поисках интересных деталей, которые легко упустить при поверхностном наблюдении. Цель не в том, чтобы получить сверхточное или удивительное произведение искусства (хотя это и весело, когда это происходит).Обучение и чудо заключаются в процессе наблюдения и переноса карандаша на бумагу, а не в качестве конечного продукта.

Источником цитаты, которая положила начало нашему приключению по ведению дневника природы, является Джим Ламарш, мой любимый иллюстратор во всем мире. В предисловии к книге The Raft, , которую он написал и проиллюстрировал, он рассказывает, как воспоминания из его собственного детства были переплетены воедино при создании истории и как он, как и главный герой Ники, испытал на себе силу рисование мира природы.

Если бы все, что мы получили от The Raft , было толчком к журналу природы, этого было бы достаточно, но The Raft сам по себе был подарком красоты, которым мы наслаждались снова и снова. Мягкая проза, обернутая вокруг тем отношений бабушек и дедушек и внуков, любви к природе и летних приключений, создает настроение, когда вы почти можете почувствовать раскачивание плота, когда он плывет по реке в ленивый летний день.

И иллюстрации великолепны.Я не могу переоценить свою любовь к творчеству Джима Ламарша. Он действительно мой любимый артист. И действительно, я чувствовал себя так даже до , которые он прислал мне, я имею в виду моих детей, написанное от руки письмо и рисунок, вытащенный прямо из его собственного блокнота в ответ на пакет писем и рисунков, которые мы отправили ему. Позвольте мне сказать вам, что в нашем доме еще никогда не было такого почтового дня. Было много прыжков и визга от восторга. Дети тоже были в восторге от этого.

Дыхание дикой природы: как управлять плотом

Линк действительно может отправиться в моря, окружающие Хайрул, в The Legend of Zelda: Breath of the Wild, но для этого вам придется создать ветер. В этом Руководстве по парусному спорту Zelda Breath of the Wild мы проведем вас через , как плыть на плоту в Breath of the Wild , поскольку процесс довольно умный.

На этой странице:

Как плавать в Breath of the Wild

Чтобы плот двигался, вам нужно уметь генерировать ветер, стоя на нем.Для этого вам нужно оружие, которым можно махать, чтобы создать порывы ветра. Это оружие — Лист Корок, его широкие листья идеально подходят для того, чтобы толкать воздух вперед.

Ссылка на использование листа корока для создания ветра

Где взять лист корока

Лист корок часто можно найти рядом с заброшенным плотом, но если вы не можете его найти, они выпадают из упавших деревьев. Вы не всегда получаете его, и вы можете прожечь множество видов оружия, вырубая деревья, но вы, по крайней мере, создадите запас древесины в процессе (который вы могли бы использовать для покупки дома).Старайтесь иметь в инвентаре топор для выполнения задания.

Используйте плот, чтобы добраться до отдаленных мест

Плавание на плоту с листом корока

С Листом Корока в руке запрыгните на плот, а затем нажмите в том направлении, в котором вы хотите, чтобы плот двигался. Если вы будете удерживать кнопку атаки, а затем отпустите, вы создадите сильный порыв ветра, или вы можете связать удары вместе, чтобы увеличить скорость. Будьте осторожны, чтобы случайно не упасть с плота, находясь далеко от берега, иначе Линк немедленно утонет! В океане прячутся существа, которые попытаются напасть на вас или сбить с ног, поэтому будьте осторожны и не оставайтесь на одном месте долго.

Также можно запустить плот, построив рядом ледяной столб, чтобы носить его на берегу.

Плавать в Breath of the Wild несложно, если знать, что делаешь. Если вы все еще не уверены, посмотрите это видео.

Почему бы не воспользоваться плотом на пляже Хатено, чтобы добраться до храма Чаас Кета. Если вы по какой-либо причине потерпите неудачу, плот будет возвращен в исходную точку. Стоит потратить минуту, чтобы освежить в памяти, как убивать Стражей, и узнать, как легко получить рупии.

Теперь вы можете плавать, можно добраться до далеких островов и святилищ, которые казались недосягаемыми, или просто быстро передвигаться по рекам. Эти отдаленные места включают очень интересный остров Eventide Island к югу от пляжа Hateno Beach — место, куда стоит отправиться, чтобы открыть для себя ожидающее испытание.

Чтобы узнать больше о Breath of the Wild, обязательно ознакомьтесь с обзором Майка. В другом месте есть наш взгляд на то, почему мы думаем, что Зельда может стать главным героем следующей игры.

Гонка на плотах, падение уток привлекает тысячи людей к Рок-Ривер

Кайли Плотнер | [email protected]

РОКФОРД. Четырехлетний Джоуи Горал изо всех сил старался терпеливо ждать, стоя на мосту на Оберн-стрит почти час, ожидая увидеть, как его отец проплывет мимо на «Мести камбалы».

Плот Джозефа Горала-старшего, вдохновленный «Домом животных», пересекал финишную черту ровно через час после прохождения под мостом. Плот был одним из 31 участника гонки Rock River Anything That Floats Race вместе с тремя каноэ и семью байдарками. На второй год после 17-летнего перерыва гонка в воскресенье собрала тысячи людей на берегах реки Рок.

«Много лет назад мы спускались и смотрели это», — сказала Трейси Лотт из Роско, которая вместе со своим мужем Шоном привела троих детей посмотреть, как спускают на воду плоты. «Это действительно хорошее семейное занятие, и мы можем этим заняться прямо здесь, в долине Рок-Ривер».

Гонка, организованная в этом году как гонка на время, начиналась, когда нос каждого плота пересекал мост на Оберн-стрит, и заканчивалась, когда нос пересекал финишную черту на Прери-стрит. Плата за вход на плоты составляла 100 долларов за команду (до 10 членов экипажа на плот) и 15 долларов за каноэ, каяк и байдарку.Доходы пошли на Rockford Four of July, праздничное освещение, инициативу Rock River Trail и Ski Broncs.

«Прошлый год был очень успешным, а в этом году на берегу реки было еще больше людей», — сказал Джефф Оман, член рабочего комитета гонки. «Поэтому мы надеемся, что он продолжит развиваться и станет еще одним замечательным событием в центре города Рокфорд».

Новинкой этого года стали гонки на резиновых утках, спонсируемые Rockford IceHogs. В общей сложности 2787 резиновых уточек были сброшены с моста на Уитмен-стрит и мчались к финишу возле пивоварни на Прейри-стрит.Утка-победитель принадлежала Джерри Барроне, который забрал домой главный приз в размере 1000 долларов. Утки стоили 5 долларов за штуку или пять за 20 долларов, а выручка приносила пользу тем же группам, что и гонка на плотах.

«Река — одно из тех мест, где собирается много людей в большинстве населенных пунктов, и у нас есть красивая набережная», — сказал Оман. «Это еще одно мероприятие, которое показывает, что нам нравится собирать здесь людей и веселиться».

Результаты гонок на плотах (полный список, включая каноэ и байдарки, посетите сайт racesplitter.com)

1-е место: Team Danfoss: 16 минут

2-е место: USS Kelink: 19 минут

3-е место: USS Metro: 28 минут

4-е место: Купертино: 33 минуты

5-е место: станция Kayron: 09090

 900 90 09 минут Плотнер: 815-987-1391; [email protected]; @kayplot

Декабрь | 2009 | Бамбуковый плот

Несколько человек, которые видели мою презентацию Enterprise 2.0 Anti-patterns на SlideShare, спросили, что я имел в виду под «шуткой, цирком и мыльной оперой».Это взято из поста, который я написал для Biznology давным-давно, 15 сентября 2008 года. Сейчас это старые новости, но для полноты картины я публикую его здесь. Я обновил некоторые битые ссылки, а также перенес дисклеймер «Я работаю» с IBM на РБК 🙂

Какую роль играют время и продолжительность в вашей стратегии Web 2.0? Эксперты по маркетингу уже давно подчеркивают важность выбора средств массовой информации и решений о расписании, но то, как традиционные компании используют Интернет за последние несколько лет, показывает, что в этой области еще предстоит извлечь уроки.

Подражание может быть самой искренней формой лести, но оно не всегда окупается, когда речь идет о вашей стратегии онлайн-маркетинга. Вся шумиха вокруг Web 2.0 и пользовательского контента пару лет назад сначала привела к некоторым неловким попыткам позволить обычным людям создавать рекламу. Вызов Chevy Tahoe Apprentice в 2006 году, вероятно, является наиболее ярким примером того, как этого не делать: даже после того, как GM уничтожил ChevyApprentice.com, поиск на YouTube по запросу «Chevy Tahoe Apprentice» выдает множество рекламных роликов, которые никогда не должны были создаваться в Во-первых, это отрезвляющее напоминание о том, что в ваших интернет-экспериментах необходимо заранее разработать стратегию выхода.В конце концов маркетинговые команды поняли это правильно, и успех соревнования Doritos Crash the Super Bowl в начале 2007 года привел к тому, что несколько других компаний присоединились к победе в UGC с разным, но в основном уменьшающимся уровнем прибыли.

Другим важным примером было создание онлайн-площадок для вашей клиентской базы, где они могли болтаться и обсуждать темы, которые занимают главное место в их жизни. Программа HSBC «Ваша точка зрения» была запущена в октябре 2005 года и в течение некоторого времени вызывала много шума.Однако спустя три года он утратил свою свежесть и новизну, создав у стороннего наблюдателя впечатление неудачного эксперимента, когда его можно было бы считать одной из самых успешных историй традиционной компании, строящей сайт на основе архитектуры участия. . «Общественное» приложение Vancity «Изменить все», запущенное в сентябре 2006 года, страдало от аналогичной проблемы, но имело более длительный срок годности, и люди до сих пор оставляют комментарии. Одно из основных различий между двумя сервисами, которое может объяснить различную продолжительность жизни двух похожих предложений, заключается в том, что эксперимент Vancity зарекомендовал себя как сайт социальной сети, в то время как HSBC воздержался от формирования онлайн-сообщества и ведения профилей пользователей.Change Everything в настоящее время объявляет о полном обновлении сервиса, поэтому мне любопытно посмотреть, что будет дальше.

Из приведенных выше примеров ясно, что время и продолжительность играют решающую роль в успехе ваших онлайн-инициатив. Это может показаться очевидным, но это часто игнорируется во многих инициативах, которые мы видим в Интернете. Если вы окажетесь слишком рано, это может помешать вам понять динамику нового подхода, но если вы опоздаете, ваша компания может просто позиционироваться как игрок, играющий по принципу «я тоже».Золотую середину, конечно, трудно определить, но распознавание этих паттернов может помочь вам учуять нужный момент. Или вы могли бы лучше подготовиться к неудаче изящно с самого начала, а не задним числом.

Под влиянием разговора с моим коллегой Берни Михаликом я начал думать о трех метафорах, которые подчеркивают важность продолжительности вашей онлайн-стратегии. Некоторые инициативы работают очень хорошо, если их применить только один раз, как это было в случае с рекламой Doritos Super Bowl.Как рассказывать анекдот, во второй раз людям становится скучно и они отвлекаются.

Другие инициативы работают лучше, когда имитируют цирковую схему: вы приходите, ставите палатку, устраиваете шоу собак и пони, а затем уходите через неделю или месяц. Через год или два вы можете сделать это снова, но оставаться там на постоянной основе никогда не получится. Вот как РБК подошел к своему сайту Next Great Innovator. В первом выпуске, еще в 2006 году, они заранее определили, что это будет ограниченный по времени эксперимент, поэтому, когда они были завершены через несколько месяцев, удаление сайта было воспринято как завершение успешного эксперимента.Каждый год с тех пор они продолжают возвращаться с новыми функциями, но по-прежнему позиционируют это как ограниченное по времени событие (полное раскрытие: я работаю в РБК).

Джемы IBM — еще один хороший пример того, как шаблон цирка можно эффективно использовать в своих интересах. Помимо помощи клиентам в доставке джемов, мы едим собственный корм для собак и используем его как один из инструментов нашей инновационной стратегии. Если вам интересно, как выглядит джем, следующий раунд начнется в воскресенье, 5 октября, в 18:00 по восточному поясному времени, и участие открыто для клиентов IBM.

За последние несколько лет многие маркетологи начали использовать микросайты для проведения маркетинговых кампаний вместо того, чтобы полагаться на основной корпоративный сайт. Одним из преимуществ здесь является то, что микросайты могут быть изменены — и удалены, если необходимо — легче, чем основной веб-сайт компании.

Наконец, некоторые из ваших инициатив могут действительно хорошо работать как место, которое всегда открыто для бизнеса, почти как бесконечная дневная мыльная опера. Обычно это хорошо работает для сервисов, которые привлекают постоянное количество клиентов или чья аудитория обновляется ежегодно, например, студенты или подростки.Сайт Procter & Gamble Connect + Develop является хорошим примером этого, поскольку сайт обслуживает аудиторию, которая поддерживает с ними постоянные отношения. Я часто вижу инициативы, которые лучше работали бы, следуя шаблонам шутки или цирка, по умолчанию в режиме мыльной оперы. Несмотря на их первоначальный огромный успех, они становятся жертвами того, что не выбрали подходящую продолжительность для своих усилий.

При разработке следующей онлайн-инициативы обязательно подумайте, какой из этих шаблонов лучше всего соответствует вашему предложению.Сроки и продолжительность могут оказаться ключевыми факторами, определяющими то, как этот невероятный новый сайт, который вы придумали, будет восприниматься через несколько лет.

Водные условия Верхней Соленой реки могут привлечь тысячи туристов на плот

Брендан Грэди, гид компании Salt River Rafting, сказал, что тысячи людей пробуют сплавиться по порогам. (Фото Эрики Аподаки/Cronkite News)

КАНЬОН СОЛЕНОЙ РЕКИ. Каждую весну Верхняя Соленая река привлекает любителей рафтинга в восточную Аризону.Гиды начинают разбивать лагерь к северу от Глобуса в феврале.

Но удачный сезон зависит от матушки-природы. Несколько гидов сказали, что ожидают, что сезон в этом году будет насыщенным, поскольку состояние воды лучше, чем за семь лет.

Уровень воды достиг 18 000 кубических футов в секунду, сказал Брендан Грэди, гид из рафтинга по Солт-Ривер. Когда Грейди начал сплавляться по этим порогам в 2013 году, уровень воды достиг пика в 500 кубических футов в секунду. А на следующий год по реке даже нельзя было сплавляться, сказал он.

Брендан Грейди, гид по рафтингу, говорит, что в этом году им «повезло» с уровнем воды в Верхней Солт-Ривер. (Фото Эрики Аподаки/Cronkite News)

«Солнечная река — исключительная река в пустыне, которая бывает не каждый год, — сказал Грейди. — Так что нам как бы уникально повезло.

Состояние воды связано с таянием снежных шапок в Белых горах. По данным Weather Source, в этом году в горах выпало 16,5 дюймов снега, что на 7 дюймов больше, чем в предыдущем году.

Дино Дезимоун, специалист по водоснабжению Министерства сельского хозяйства США, сказал, что в регионе не было типичной зимы, а значит, и весна не типична.

«Последний раз у нас была такая весна в 2010 году, то есть семь лет назад», — сказал Дезимоун. — Значит, это случается нечасто.

Для уроженца Колорадо Джо Грейнера рафтинг в Аризоне — это всегда уникальный опыт. Он сказал, что уединение и дикая природа в этом районе являются «обязательными для посещения» как туристами, так и местными жителями весной.

Компания Грейнера Wilderness Aware Rafting предлагает многодневный тур вниз по реке под названием «Поездка по дикой природе Солт-Ривер». По данным Лесной службы США, в пятидневном путешествии рафтеры по Верхней Солт-Ривер начинают и проходят около 51 мили через дикую местность каньона Солт-Ривер, которую часто называют другим Гранд-Каньоном Аризоны. Стропила проплывают мимо стен каньона, усеянных кактусами сагуаро, и, если им повезет, они замечают по пути горного козла или двух.

Грейнер вспоминает тот день, когда он понял, что это путешествие осуществимо для большинства людей после того, как гид по рафтингу признал себя виновным во взрыве валуна, создавшего узкое место на пути реки в 1994 году, согласно The New York Times.

Гиды разбили лагерь возле Глобуса, чтобы спустить людей вниз по Верхней Соленой реке. (Фото Эрики Аподаки/Cronkite News)

«Обычно на этом нужно было бы остановиться и перезарядиться», — сказал Грейнер. «Все время твое сердце колотится, потому что люди идут позади тебя, а затем, как только ты снова загрузишься, ты оглядываешься на этот смертельный водопад. Тот день, когда мы обнаружили, что путешествие по пустыне доступно для всех, был довольно захватывающим».

Поездки по реке стоят от 85 до 920 долларов на человека в зависимости от продолжительности поездки и компании.В то время как доходы идут горстке туристических компаний, базирующихся в Колорадо, туристические доллары для местных отелей, транспорта и еды приносят пользу Globe и Show Low на окраине каньона.

Salt River Rafting соединяет своих клиентов с местными ресторанами, жильем и мероприятиями. В течение сезона в отеле Best Western Copper Hills Inn действуют специальные цены для рафтеров.

«Здесь часто останавливаются группы рафтинга, так как мы находимся ближе всего к месту рядом с Шоу-Лоу», — сказала Шона Кэмерон, операционный менеджер Best Western.«Группы приезжают со всех концов, включая Аризону».

(Видео Канака Джа/Cronkite News)

Аризона может не показаться местом для рафтинга по сравнению с соседним Колорадо. А вот пороги на Соленой реке — белые пороги, а водопады, изначально преграждавшие путь, были отнесены к 6-му классу, самому опасному. По данным American Whitewater, большинство существующих порогов на Соленой реке имеют средний класс 3 или выше.

Гиды водят по реке группы до 200 человек в день. «К нам приходят тысячи людей, чтобы попробовать пороги», — сказал Грейди.

American Whitewater использует Датчик геологической службы США, чтобы сообщать о состоянии воды в реке примерно каждый час, а гиды используют эту информацию для планирования своих поездок, хотя уровень воды может варьироваться.

«Это уникальный, потрясающий ресурс, — сказал Грейди.